当李清照遇上徐志摩

恐怕那个人会笑我“没有春花长得好看”。我要戴起来，定要他说出我好看还是花好看。...

有着“千古第一才女“之称的李清照，18岁时嫁给了丈夫赵明诚，两人情意相投，羡煞旁人。新婚不久，有一天李清照上街，遇到卖花担子挑着一肩春色，便买下了自己最喜欢的那一枝。正在她细细欣赏手中还带着晨露的花时，转念想到自己的丈夫：他会不会笑我不如花娇美呢？可是一想又不对。哼，我要戴上这朵花，让他看看什么是人比花娇！自诩貌美与才高的李清照才不是真的疑心丈夫认为自己不美呢，所以她才会跟花比美，在这里她的小女儿情态展露无遗。此时，李格非（李清照父）为礼部员外郎，赵挺之（赵明诚父）为吏部侍郎。夫妻俩在生活上无忧无虑，打情骂俏更见其恩爱。来看看她原话是怎么说的吧：

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

她没有想到的是，800年后居然有一位才华横溢的诗人，将她的词作译成了诗。这位诗人不是别人，正是多情才子徐志摩。这些译诗在徐生前并不为人所知，直到他死后半个世纪，儿子回国扫墓将这些手稿复印本带回来，我们才得以品读。他将上面这首词翻译为：

刚才向花担卖（买）得一枝春花，新鲜得很。泪珠般的朝露，还未干呢！

恐怕那个人会笑我“没有春花长得好看”。我要戴起来，定要他说出我好看还是花好看。

是不是妙趣横生呢？同样的娇俏，原词的韵味也丝毫不减。从古至今，恋爱中的女子对于甜蜜爱情的体验都是一样的，我相信在800年后的民国时期，也定有一位这样的娇小姐，对着心上人撒娇。李清照的词与徐志摩的诗，都将这些美好描绘了出来。当时的李清照，时常外出游玩，因此少不了吟咏美景之作，《庆清朝慢·禁幄低张》便是其中一首。

禁幄低张，彤阑巧护，就中独占残春。容华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。

东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘。更好明光宫殿，几枝先近日边匀。金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。

词中将经过雨露浇洒的花儿比喻为美人新妆，令人耳目一新。这娇媚的花儿竟能惹得春风嫉妒，明月为之绽开笑脸，还能把春天久久留住。词人沉醉于这样的美色中，忽又感伤起花落之后再无花可赏，但其情感不算悲观，大约与她新婚不久、对生活充满期盼有关。而徐志摩是这样翻译的：

这一盘花长得象美人一般 , 天真可爱 , 教人怎不爱惜她 , 何况春花都已开过 , 越发觉得她的时妆一新 , 不单风啊月啊有些不自在 ,春皇为了她也不愿走呢 。所以东城的哥儿南乡的妞儿 , 都争着赏花去 , 不过赏花的酒吃过了。 还有什么花要赏呢 ? 假使能够挽留的话 , 一天早赏到晚 , 晚赏到早 , 我都愿意的 。

这样浑然天成，倒像是自己的创作，一点儿都不像翻译之作。不独将清照原词的意味说了出来，还添了许多自己的味道，十分难得。李清照的前半生享尽了荣华富贵。而在金兵南下之后，她与丈夫流寓南方，中间丈夫又病逝，家庭的变故使得她后期的词作充满了哀伤的情调。这首《满庭芳·残梅》，便是在南渡前后所作。

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必，临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道，扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

词中说世人只知梅花“韵胜”，却不知道梅花“难堪雨藉，不耐风揉”，表现出对梅花的爱惜之情。而后“良宵淡月，疏影尚风流”宕开一笔，写出梅花的风流韵致，赏梅亦自赏，咏梅亦自咏。徐志摩对这种情感的把握也十分到位：

躲起小阁来，日子虽然显长，也觉得深幽有趣。炉香已过，天也晚了，种的梅花很不错呀，何必要到外面看去？寂寞是寂寞一点，从前何先生在扬州时不是这样吗？

要晓得梅花不是讲热闹的，也经不起风雨，现在这样零落，我太难过了。由他去吧，感情是永远不能磨灭的，再到了有月亮的时候，对他的零落影子也一样可爱。

李清照很喜欢写花，梅花、桂花都在她笔下沁出芬芳，菊花更是她词作中不可或缺的意象。除了“人比黄花瘦”这一首，还有其他许多，譬如《多丽·咏白菊》。

小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔东篱。

词中描写白菊与屈原、陶渊明风韵相宜，气质高洁，却遭受风雨摧残。世人不知爱惜白菊，只会在吟诗作对的时候赞颂她，这是李清照所不能理解的。而徐志摩将之译为：

一个人独住小楼 , 又为秋天更觉寂寞 , 夜也特别长 , 管他呢 , 早睡罢 , 怎晓夜来风雨无情地 , 打得花枝尽落 , 愁眉丧脸。只有菊花 , 越有风雨越发起劲 , 你看啊 , 一股清香。酴醾不如呢?不过秋也快还 ( 完 ) 了 , 花也觉得渐渐憔悴 , 怪可怜的 , 我倒有点依依不舍的样 子 , 有什么办法呢 , 纵然是十分爱惜也爱惜不来啊 , 各处的菊花都不过如此 ,东篱不是一样吗 ?

比之清照词的通篇用典，徐志摩的版本更为通俗，却又能将那种寂静孤独、良辰难再的凄凉再现，不能不说是佳作。不过这种简单化的处理，也损失了不少细节。我们再来看她的《转调满庭芳·芳草池塘》。

芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。玉钩金鏁，管是客来唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落尽，犹赖有梨花。

当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。极目犹龙骄马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称，煮酒残花。如今也，不成怀抱，得似旧时那？

这首诗作于1138年，当时李清照已经是54岁。经历了宋庭南渡、亡夫之痛后，她辗转由金华到杭州定居。她晚年的生活是孤独凄凉的， 这首词回忆当年的“胜赏”，以昔年之乐更衬今日之哀，寄故国之思，叹身世浮沉，读来令人唏嘘。

而我们徐大才子的译作也是十分哀婉：

池边青草，院里绿阴，向窗外一望，晚晴真好啊！帘也打起来，门也打开来，有客来么，正好。我一个人吃酒正觉得寂寞，又想起行人未归，好不难过。坐下吃一杯酒吧，荼蘼是开过了，还有梨花可赏呢。

不要谈到从前赏花的胜会，打扮起来，高朋满座，看著外面的王孙公子，车水马龙。虽然遇到风雨，依然觉得痛快。如今没有这种兴会了，这样的好时节也是空的。

一句“这样的好时节也是空的”就将词人怅然若失的情态表露出来，可见徐功力之深。翻译界向来推崇信达雅，徐志摩以诗翻译清照词，不但令人耳目一新，也赋予了古词新的意味，可谓“雅”；其情致是不变的，可谓“信”。如此佳作，确实值得我们细细品读。

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