[教程] 听听一个从业30年的老人的教诲：调音台不是用来调音的！！
大概许多人都被调音台这个“调”字给害了，误以为调音台这个东西高大上，可以为声音增色不少。错啦，调音台不但可调部分有限，为声音增色功能有限，反而极易弄坏音色。为什么？...
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为什么说调音台不是用来调音的？
大概许多人都被调音台这个“调”字给害了，误以为调音台这个东西高大上，可以为声音增色不少。错啦，调音台不但可调部分有限，为声音增色功能有限，反而极易弄坏音色。为什么？调音台首先是一个提供了多种接口，并可以把多路信号混合在一起的器材。在下英文水平有限，但记得调音台的最初的英文是“MIXER ”，直译就是混合器，虽然百度又出现了“sound console ”这样的说法，但例句里还是“MIXER”，所以，调音台以混音为主，应该还是理解成混音台为好，可能现在数字台加了其他强大的功能，担得起“sound console ”这样的称号，但是传统的模拟调音台真的主要是用来混音的。而即便混个音，也有太多的机会把声音搞坏。
强调一下，本帖只说模拟调音台。
一架调音台放在我们面前，大致分为以下三个部分：接口，输入和输出；单路以及各旋钮按钮，推子；总控，旋钮，按钮和推子。
调音台是怎样把声音弄坏的，或者说，调音台是在我们什么样的不正确的使用下，把声音弄坏的？
调音台在使用之前，要用线材把器材连接起来吧，那首先遇到的就是输入输出接口。常用的输入就是一个卡农口，和一个大三芯LINE口。卡农口输入阻抗一般是600Ω，接话筒；LINE口输入阻抗一般是10KΩ，接任何LINE输出设备，比如CD机，琴，鼓机……只要是另外一台设备上说是LINE输出的，都能接。通俗讲，卡农口就是低阻小信号，LINE就是高阻大信号。大信号有多大呢，LINE以0db为参照标准。
至于阻抗匹配，注意该插低阻口还是高阻口就行了。别太在意匹配不匹配。调音台是这样一个设备，行业规定它必须满足不同阻抗的器材连接。电吉他，电贝司比较特殊，虽然是小信号，但阻抗较大，插高阻口。至于说高到不匹配的程度，不至于。至于我们使用的各类键盘，直插完全没问题。斗胆说一句，键盘直插调音台阻抗不匹配，这个键盘是外星人产的么？有些朋友说有些琴必须用DI盒音色才会好，因为直插阻抗不匹配。我不反对用加DI盒等办法来解决实际问题这个措施，但从理论上探讨是不是还需要从其他方面找原因，因为怕的是这样的说法把刚刚接触调音台的朋友引上查找声音不正常原因是因为阻抗不匹配这样的“邪路”。为什么我要这样讲？入行20多年了，我咋还没遇上一次因为阻抗不匹配而导致音色糟糕的事呢！留一条后路吧，如果今后遇上了，一定来此更正并道歉。
另一个不必太迷信的便是“发烧线”。倒不是说“发烧线”不好。“发烧线”好不好？真好。您送我，我肯定要，让我花钱自己买，太贵，心疼钱。什么是好的连接线？结实，连接可靠，耐用，便是好线材。发烧线符合了这样的要求，另外再加上外观漂亮，缺点是太贵。那为什么不能用太烂的线？不结实，一不小心就弄断了，还是内部，外表看不出来，接上就是不响。接插件用材太烂，尺寸不准，插入有松有紧，接触不良，没用几次就坏了，尤其是出去流动演出的朋友，经常插拔，临场急你一身大汗。至于影响音色，没看出来。信号传输无非是+，-构成回路。夸张点讲，就是用普通的电线，不考虑抗干扰等因素，只要把+，-连上了，声音是一样的。再好的信号，再昂贵的器材，进入线路板，不就是一层铜皮么？多年前有人吹嘘“发烧线”如何如何，有人打赌，说弄个舞台拉上大幕，音箱放前面，派人在幕后换“发烧线”和普通线，你来听！至今无人接招。私下退一步讲吧，这么干成套器材必须有一定高的档次，或许会有细微的差别，并不是根本性的，而且耳朵未必能分辨出来。
最容易搞错的，就是耳机立体声插口（大三芯）和平衡接口（大三芯），他俩长得完全一样，但内部完全不同。在这里拜托列位，一套器材的连接，不是接响了就好的，也不是能插得进的孔就能插的。以琴耳机口直接用一根两头大三芯接调音台LINE为例，响是响的，但是信号是左右声道反相叠加的，跟一些消音伴奏似的，软弱无力，声音已经弄坏鸟……
为什么要在这里花费这么多口舌，只是想说，如果调音台连接上后，声音不正常，只要连接是可靠的，可以先不用考虑线材的档次问题。而在这里是什么会把声音弄坏呢？——插错地方了，线材用错了，或者是线材内部的连接错了。
在这里提到了平衡连接。那相对的就有不平衡连接。关于这两个概念区别，既然已经上手调音台了，那还是把它搞清楚为好。不然老是心中没底或是遇到了就心生疑虑和恐惧。网上有一篇非常详细的文章，也是“有图有真相”，因为声明不让转载，所以大家自己搜吧。其实也没什么神秘的，在这里我们先抓住两条最基本的：平衡连接需要三根线，+、-、地，不平衡连接只需要两根线+、-；平衡连接抗干扰能力比不平衡连接强。至于遇到平衡与不平衡的互接，也是抓住最基本的，+，-分别接哪个桩头，千万别搞错。家用情况下，其他不必太在意。当然，我也建议所有的音频线都用双芯屏蔽线来做，+，-走中间两根线，外层屏蔽线不要走信号。如果是一个音响工程，那么这些连接交给音响专业人士去做，如果是一个经常换场子的乐手，最好把各种连接线，各种接法研究得透彻一些，毕竟驻场的音响师“二把刀”的也挺多的。万一遇到干扰声的时候，您可以有更多，更为切合实际的方案。
调音台正式开始使用，声音又是怎样被弄坏的？
现在声音信号安全地进来了，那我们还要安全地把它送到该去的地方。调音台是这样一件设备，它不光带有多路输入，同时也带有多路输出。我们不光可以通过推子把声音送到MAIN主输出，同样也可以通过AUX口，监听口，或者GROUP编组口送出。各路输出跟旋钮与选择按钮之间的关系也请先期搞清楚。
一路信号只牵涉到放音，那多路信号就牵涉到混音了。混音最常见的问题就是比例，最简单的，一路伴奏，一路歌声，哪一路偏轻或偏响都不能称为好的声音吧，再复杂一点，来个小型乐队，各乐器平衡一定要做好吧。不然，声音又坏鸟……
虽然我们已经控制到各单路通过GAIN进来时电平是不超的，但是到总输出叠加后，总电平也会抬高，如果不控制好输出总电平，造成削顶失真，声音又坏鸟……
还有，既然调音台设置了多路推子，也是方便我们控制声音的来源的。如果接入了多路麦克风又不把暂时不用的麦克风推子拉下来，那一些无用的杂音就会混入到我们正常需要的声音中来，是不是又把声音搞坏了……
至此，如果以上操作全部正确的话，我们让声音安全地进来，加以混合，又好好地安全地送出了。这才是调音台的主要功能。没有“调”吧，没有“美化”声音吧。
怎么不能“美化”声音呢？加混响，不就是“美化”了么？
有人肯定要来反对了加混响，不就是“美化”了么？嗯，我承认。先让我们来了解一下加混响的实质。混响的全称叫做厅堂“交混回响”时间，大家可以先百度一下其定义。我们所加入的“混响”，都是人工电子混响。不论你的混响器是调音台内置的，还是外部连接的，都是取原声，我们称之为干声，加以处理成混响声，又称为湿声，然后再干湿声按合理的比例混合。其实质还是混音——原谅我有点强词夺理了。
看到这里可能许多人已经很着急了。说了这么多，却闭口不提调音台上HIGH，MID，LOW那三段EQ，有些调音台中频还带选频功能，那才是调音台的可调部分，故意的吧？
以下才是本帖精华段落刚刚开始……
为什么一个掌握着高端器材的大师级的录音师，对2-3个db的改变如此在意，而我们“调”起来又如此随意，谁在现场在乎过一把拧过去有几个db呢？
音响是用来干嘛的？我们为什么要使用到音响？
在这个世界上还没有出现任何一只电子元器件的时候，许多种乐器，许多种表演形式已经存在了，有些甚至已经走过了辉煌。当然那时还没有电声音乐。后来出现了音响设备，可以灌制唱片，可以录成磁带，可以通过电台电波远距离无线传送，还可以通过扩音机在一个比较大的场地上让所有的人都听到……凡此种种，都可总结成一条，使用音响是为了让更多的人听到，有时候还能反复听到。
既然这样，那音响设备是什么？无非是一个声音的“搬运工”。从录音棚演播室搬到千家万户，从舞台上搬到全场观众面前……。在这个过程中，听众肯定希望“搬”过来的声音跟原来是一样的吧，有身临其境的感觉。对，就是要保“真”。全世界的音响技术也是遵循着这样一个思路发展的。从早期“吱吱嘎嘎”的留声机，到后来“嘶啦嘶啦”的钢丝录音机……到现在“拷贝”不走样的数码CD和音频文件；从简单的喇叭，到音箱技术的出现，再到技术已经发展到可以打出HIFI（高保真）的旗号……。我们也终于走出了礼堂里两只高音喇叭的年代，而享受起了成套的，功率足够的，频段铺满的音响器材……
一切的一切——求“真”！
基于这样一个理念，调音台仅仅是做“搬运”工作的中间一环，当我们使用调音台那三段均衡去改变声音频率原有特性的时候，首先是不是应该拷问一下——我们有没有权利去“调”音！
当电声音乐出现了以后，情况又变得稍稍复杂了些。因为电声这个DD，有些声音自然界原来根本没有，而是电声特有的，没有蓝本，何“真”之有？对的，为了让问题简化些，我们先把这些“特有的”声音搁置起来，随后再说。就说琴吧，本论坛都是琴友，琴内置了大量的模拟真声乐器的音色。（还有MIDI音源）我在另一个帖子中说过了，直接复制过来：最初的电子琴模拟音色，我们都把他们当玩具了吧，GM音色库也不满足了吧，音色库都希望用采样音色了吧，同样是采样音色哪怕一个钢琴音色最好还有透亮一点的或者厚实一点的可选吧，采样音色还希望是名琴名家名乐队吧，还希望带上弦乐弓法，管乐气口等等演奏法吧……什么意思？琴的内置和我们本身对声音的追求一直在求“真”。
那些音色是别人花大力气大投资开发的，您是看中了这些音色花大价钱把它买回家的。那么，为什么在使用的时候，要用那三段EQ把它们扭曲了呢？况且某些人还是大幅度扭曲。
因此可以说，使用调音台不“调”还好，一“调”就坏了……
说到这里，肯定有人要出来反对了——说得太绝对了吧。一些人会说，“保真”，根本就是相对的，现今还没有哪一套器材绝对保真。另一些人会说，以电台举例，电台的器材好，本身保真度高，所以不需要调，我们都是普通器材，不调不行的。甚至过分一点的还会说，电台那帮人好器材用惯了，还不如我们会调呢？好吧，我都承认，包括最后一句话也部分认可，但是也允许我反驳一下。
保真确实是相对的。所以，大家都认可原声最好，而经过音响回放的声音总归会有缺陷。能不用音响最好，比如每年的金色大厅新年音乐会，是现场不扩声的。那我可不可以引申一下，万不得已用音响，是不是能不“调”最好。
至于器材的档次缺陷,能靠那三段均衡弥补么？或许能，但先来看看它所不能吧。
调音台上那三段均衡，每个旋钮只对应一个频点，首先，得知道每个旋钮具体的频点是什么吧，各个台子还有差别。虽然中频可选，但是一旦选定，也就是对应一个频点。然后你所谓器材的缺陷，正好对应这三个频点么？另外，这三频是宽频调整，就是说，你在对一个频点进行改变的时候，这个频点两边的频率，而且是一个比较大范围的频率也在跟着一起变化。还有，即使对一个声音某个频点进行处理，也会影响到其他方面。比如，如果听到歌声中有恼人的唇齿音而消减高频，那同时整个声音就会缺乏亮度。如果为防喷口音而减低频，那整个声音就会缺乏厚度。
事实上也是如此，当我们为弥补器材缺陷而尝试种种努力之后，发现往往是徒劳的，或者有一利也有一弊，能找到一个比较好的中间态已是万幸。彻底解决的办法是花大价钱换好的设备，比如话筒，或者，换一个人来唱……
器材不好，往往努力过后只好——认命！
调音台就是这样一个设备，它几乎没有能力让进来的声音变得更好，如果不恰当使用，更有可能把声音搞坏。好多年前我就打过这样一个比方：臭鱼烂虾在厨师手里做不出好菜来；鲜鱼活虾倒是有可能被做坏……
那又有人要说了，没那么复杂，我就是在家里弹个琴，音箱不太好，我就用调音台提一点低音，听上去丰满一点。嗯，这样做是可以的，那么可以来“调”三段EQ了么？确定不同时通过调音台录音么？
如果要录音的话，那么你录下的声音是人为地低频提升过的，为了迁就你不好的音箱，拿到“好”的音箱中回放，反而低频过大，你把声音录坏鸟……
在此要声明一下，在上面很大篇幅中，我一直是默认调音台后道设备是理想的，标准化的，包括音箱，功放，甚至听音环境。如果这些东西不理想的话，我们尽量不要用调音台来处理，还有另外一样“法器”——均衡器。
当我提到均衡器的时候，可能很多朋友又把它当成另一种“调”音的“神器”了。均衡器，全称叫：房间均衡器。它的作用是来弥补房间厅堂建筑上带来的频率不平直。一个按照国家颁布的厅堂音响标准设计的剧场，最后均衡器的调整，是要用播放粉底噪声，用仪器测各个频点的方法来调整的。把各个频点组成的曲线尽量的拉直，是以保真为目的的，不是随意乱调的。因为播放粉底噪声用的就是“那”一套系统，所以，如果系统频点有缺陷，也是可以一并略作修补的。
本人因为工作关系，音响要兼顾现场效果和录音，以保录音效果为第一，并且条件有限，那么尽量的是不动调音台三段均衡的。事实上，利用后道均衡器处理了现场听到的一些让人不适的声音后，录音也干净了。一些恼人的声音其实是现场声同时窜入话筒造成的，原来的声音是好的。
确实如此，当明白了以上这些道理后，本人在使用调音台那三段均衡时往往心生敬畏。从此我不会以让声音变得更好为出发点的——保真为第一要务，适度地处理一些让人不适的声音。只是现场扩声还好，一旦牵涉录音，慎之又慎，因为还有强大的后期软件保障。即便是防啸叫，也是在均衡器上调整，保证录音信号不扭曲。
这也不能调，那也不能调，那调音台上那三段均衡拆了算了，他们为什么还要存在呢？
我承认，在以上大篇幅的论述当中，我的观点是有些生硬和绝对的，至少到目前还死抱着“调”音观点的人是会这么认为的。之所以要这么来论述，强调的是，均衡是不能乱“调”的。声音是一个很复杂的东西，有时候不得不调，那在调之前，是不是首先要拷问自己——为什么要“调”？有没有这个能力？
比如，印象最深的，便是电BASS。想当初在下天真的认为那是低音乐器，力度不够是要加低音的，结果除了把声音弄得更加浑浊外，完全不见效果。通过学习摸索才知道，那玩意儿加低频是没用的，反而要提升中高频，而且要有比较大幅度的提升，声音才会“立”起来，有力度。又比如，二胡，本地有“二胡之乡”的美誉，民间不乏高手。当你把二胡弄得出现明亮的金属音时，许多人是会摇头的。
举以上两例，是要想说，动这三段均衡，是要有一个学习的过程的，并且是要有一个不断学习探索的过程的。
现在可以来说一说那些特殊的电声了。无“真”可循。怎么办呢？我们为什么强调要“保真”。因为真声最好最美嘛。对，因为求“真”的目的是求“美”，那最终的目的是要获得好听的声音就行了嘛。慢说电声，真声乐器不是也是越昂贵的声音越好么，所以我们在使用音响的时候，是不是要以不破坏它本身的美感才好?
调音台是这样一件东西，当你把它主要用来正确的混音放音，对于声音只做方向正确的，目的明确的，谨慎的调整，那会把它用得很好；如果一上手就把它作为“调”音神器，胡乱调整，那往往会把声音弄得一团糟。打个比方说吧，素颜美女略施粉黛会更漂亮，长得丑还要胡乱打扮，有一句比较刻薄的话，至今无人敢当着女士的面直接说，叫“丑人多作怪”。
注：本文内容转自论坛网友“反二黄”撰贴。文章观点不代表网站观点，仅供微友参考。
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