画未了  木心:林先生在,绘画在

 

木心说:“林(风眠)先生在,绘画在。”林风眠的一生是20世纪中国现代美术史的缩影。



木心说:“林(风眠)先生在,绘画在。”
林风眠的一生是20世纪中国现代美术史的缩影。
林风眠(1900-1991)
,中国现代美术教育和现代绘画的奠基人,一代艺术宗师,他的一生历经了20世纪的重大变迁,也成就了一部中国现代美术史。
20世纪初林风眠赴法学美术,在法国多所美院、博物馆学习各个流派的艺术思想,很快崭露头角。受蔡元培邀请归国后,先后创办北京艺专和杭州国立艺术院,正值国难,他坚信艺术是人生一切苦难的调剂品,是艺术运动的领军先驱;在教学上大胆启用齐白石、克罗多,国立艺术院更是在十年期间培育出坚实的艺术家群体,从其弟子木心、吴冠中、赵无极、朱德群可见林风眠对近代中国艺术的影响之深远。历经政治的纷扰之后,林风眠离开艺专潜修绘画,在40年代的重庆、50至70年代的上海、80年代的香港都几乎过着隐居的孤独生活,探寻中西调和的绘画新径,坚持艺术的探索,一生都在追求艺术的更高峰。

林风眠在20世纪的中国美术史上写下了不可磨灭的历史篇章,然而他被时代误解、批判了很长时间,《画未了:林风眠传》作者走访了林风眠的家人、朋友、学生,收集了林风眠和他们之间大量的往来书信,完整而客观地还原了林风眠的人生。

书中有大量林风眠及其亲友的照片首次公开发表。
木心:林先生在,绘画在

中图小编:咖啡

郑重《画未了:林风眠传》节选

蔡若虹:“我以为除了鲁迅先生领导的轰轰烈烈的木刻运动以外,林风眠先生领导的不声不响的素描教学的改革,也值得美术教育方面做永久的纪念。”

赵无极:“当我异想天开,有不同看法的时候,林风眠教授鼓励我,要有勇气向传统绘画宣战。”

吴冠中:“卢沟桥的炮声惊醒了林风眠为艺术而艺术的春梦……他真正开始体验现实生活了,开始抒写自己的深刻感受了。这是林风眠的诞生!”



林风眠(约1930年代)

齐白石和克罗多的任教

“调和中西”的初次尝试为了创造中国新的绘画艺术,林风眠特别注意从美术教育的基础上做起。他首先把齐白石请来艺专任教。当时的齐白石,不是一笔千金齐白石,而是画民间画的木匠,怎好到全国最高艺术学府来执教鞭。这被一些墨守旧法的耆宿所不容,国画教师群起反对,有的说:“齐白石从前门进来,我们就从后门出去。”林风眠并不理会这些,他告诉人们要从齐白石的“民间味”的绘画中看到创造性与生命力,从他的绘画中看到中国传统绘画新的端倪。不无顾虑的齐白石又怎肯轻易走上那座艺术的讲台。林风眠一次又一次地上门邀请,终于感动了齐白石。每当齐白石上课时,林风眠就特地为他预备一把藤椅放在一边,下课后有时还亲自送他到校门口。

齐白石在《白石老人自述》中回忆这段往事说:“民国十六年(丁卯,1927),我65岁,北京有所专教作画和雕塑的学堂,是国立的,名称是艺术专门学校,校长林风眠,请我去教中国画。我自问是个乡巴佬出身,到洋学堂去当教习,一定不容易搞好的。起初,不敢答允,林校长和许多朋友,再三劝驾,无可奈何,只好答允去了,心里总多少有些别扭。想不到校长和同事们,都很看得起我,有一个法国籍的教师,名叫克利多,还对我说过: 他到了东方以后,接触过的画家,不计其数,无论中国、日本、印度、南洋,画得使他满意的,我是头一个。他把我恭维得了不得,我真是受宠若惊了。学生们也都佩服我,逢到我上课,都是很专心地听我讲,看我画,我也就很高兴地教下去了。”《一代大师风范——忆三十年前的往事》中记叙了对林风眠的访问谈话,记述此事说:“当初,齐白石对任教‘洋学堂’不具信心,曾对林先生坦言:‘林校长,我从小是苦人家一个砍柴放牛的孩子,作田的农民,雕花的木匠,只读了一些启蒙的《千字文》、《唐诗三百首》一类的书,让我到大学去教中国画,我是不敢答应的。’过了些日子,林先生又去诚恳邀请。这次林先生讲了许多使齐白石老人放心的话,称赞他的诗和他的画如何如何好,在座的朋友听了也很喜欢白石老人任教。白石老人曾说:‘林校长这样恳切的心意,着实使我不好意思再推辞了。’也就答应了他。当时齐白石已65岁,上课时,风眠先生看他年纪大,还预备了一把藤椅;下课后,还亲自送他到校门口。齐白石很高兴地握着林先生的手说:‘林校长,我信得过你了。’白石老人还特地画一张画相赠,还向馆子喊了几个菜,请他在家吃便饭,藉此以表谢意。”



林风眠晚年
由于宣传上的误导,人们总以为是徐悲鸿发现了齐白石,而实际上林风眠请齐白石出山要比徐悲鸿请他任教早20年,但林风眠从来不宣扬,要不是齐白石写了《白石老人自述》,后人几乎没有人知道这件事情。

接着,林风眠的朋友、法国画家克罗多,也应国立北京艺专之聘,偕夫人抵达北京任教。

林风眠著文介绍克罗多教授:“克罗多先生,生于法之逖昌,幼年习画于逖昌国立美术学校……唯克氏天性浪漫,富于创造,因而厌恶模仿与机械式的学校教育。在该校二三年,即脱离学校生活,与雕刻家和画家波彭、鲍得鲁、马蒂斯、达佛伦诸人共同在巴黎独立展览会发挥其创造的新艺术运动,一直到现在,始终向艺术方面不断地奋斗。……法国当代批评家鲁茵说:‘我们从克氏画幅上面可以看出他苍劲活跃的笔锋,同时有一种伟大深沉的空气压迫到我们心灵上来,这不愧为新近印象派的巨擘。……克氏很钟情于东方艺术,并极赞扬中国人博爱和平的性格。”

林风眠的这段介绍文字,很能说明他为什么要请克罗多来校任教的宗旨了,他希望克氏此次到中国来,能予中国艺术界更多的影响。


林风眠《霸王别姬》(1959年)
齐白石执教,克罗多来华,这表明林风眠调和中西艺术的思想,不只是表现在自己的绘画艺术上,他知道个人的力量是微小的,要打破中国绘画沉闷的局面,须培养大批青年学生,这些学生就是实践他的艺术思想的种子,撒上去总会生根发芽开花结果的。

在林风眠的影响和倡导下,艺专的学术空气空前活跃,探索艺术的社团组织,如同雨后春笋破土而出。学生课余团体“形艺社”还推林风眠为社长,其宣言以“接近民众”为唯一职责。“形艺社”成员的作品在北京举行首次展,不售入场券,参观者出入自由。但是中国的观众太不争气了,有的在展出的作品上乱涂乱抹,语言污秽,连报纸的记者看了都感到不成体统,写文报道“随笔乱写之批评,污人耳目,实为世界各国所无”。


林风眠《人生百态——逃》(约1980年代)
林风眠《屈原》(1989年)
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《画未了:林风眠传》

作者: 郑重

出版社: 中华书局

副标题: 林风眠传

出版年: 2016-2

定价: 48.00元

装帧: 平装

ISBN: 9787101112016

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作者简介

郑重,中国作家协会会员,享受国务院专家津贴。《文汇报》高级记者,在文汇报工作近四十年,对现当代艺术家、近代收藏颇有研究,著有《海上收藏世家》、《收藏大家》及画家传记数种。
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