访谈丨如何构建一个架空世界 上
读者1：女性角色太少！读者2：同意！想看床戏！读者3：床戏也很感兴趣！读者4：这个可以有！...
妹崽：好的 想象中群情激昂的场面并没有出现，不然八月大大我们就直接开始吧？八：试一试效果，大家晚上好。
妹崽：八月槎大大你好，这里都是你的读者，下面是向你的读者们收集来的问题啰八：谢谢犀牛故事，谢谢妹崽，那就开始吧！
八：好的！（忐忑脸）
妹崽：第一个问题，怎么算架空世界？
八：架空世界应该是一个完整的有自己逻辑体系的，看起来像真的一样的平行世界。比如说马大爷的《冰与火之歌》里面的维斯特洛。或者是我们自己的九州体系，都属于架空世界。如果架空没有那么完善，但在某种程度上有一定的逻辑体系，可以自圆其说的话，其实也可以叫架空。这种架空不一定在文化、历史、种族、生活等各个方面都做的特别完善。
妹崽：如果想写一个架空世界的故事，第一步应该做什么呢？
八：第一步还是应该有人物，设想这个人物将会发生什么样的故事。然后这个人物在什么样的空间和时间的逻辑当中去展现这个故事最合适。所以可能和大家想的不太一样，我在构思故事的时候。最先有的是一些人，然后这些人物之间开始互动、交错，他们开始具有自己的情感、成长、这些东西一点点推进。等到需要有一个框架来做舞台，展示这个故事的时候，对架空背景也就有一个概念了。
架空世界有一个好处，我们不需要把历史的细节和真正的历史一一对应，这是非常困难的一个工作。写架空有一点点儿投机取巧的意味，就是说我们可以更加天马行空一点儿，但是这个天马行空是在与真实历史对比的基础之上产生的。
比如说马丁的冰火世界里面有漫长的夏天漫长的冬天，然后有异鬼有龙，但是从逻辑上来讲可以自圆其说。架空最重要的是需要非常严密的逻辑体系，在自己的作品构建的世界里面，逻辑是能够自洽的。而不是说真正的那种天马行空。
妹崽：《山海变》这个故事的结局你已经想好了吗？
八：只能说写到目前为止，阶段性的结局已经有了。如果是放在更长的一个时间线上，这些人物和情节再继续发展下去，很可能还会有另外的结局，比较远的结局，其实还没有想好。比如说前三卷之后，四五六卷的体量，雏形已经有了。但是这样规模的作品，大家都是写东西的，谁知道呢是不是？（笑）
妹崽：你觉得马丁想好冰火的结局了吗？
八：说老实话我觉得马丁没想好，因为冰火写到第四卷和第五卷之后有点太直枝蔓了。小说的线索越来越多人物越来越分散，这些势力之间的关系，POV人物出现的重复率越来越低、它的主线越来越散。目前第六卷难产，我觉得有一个很大的原因就是马丁没有想好接下来怎么把这些线索好好的梳理妥当，这其实是一个非常难的事。冰火这么大的摊子，然后写到了十五本的规模。在接下来对于马丁的脑力也是一个挺大的考验。
特别是有的时候，你笔下的人物已经非常的完整，有很多的细节来支撑TA，然后TA有自己的情感逻辑，TA可能会对于不同的情境作出自己的反应。这种时候，作者是没有办法去强行改变TA的人生轨迹和结局的。
这时候对于作者就很困难了，刚播出的冰火第六季的前两集，我前两天吐了个槽，也被很多人喷。我觉得剧集的前两集违背了人物发展的逻辑，所以这个剧就变得没有那么好看了。所以马丁有可能已经想好了第七卷的大结局，但并不意味着他就能真正的让这个故事走到他结局上。我觉得这是一个疑问。
妹崽：你觉得构架一个世界需要看哪方面的书？比如《山海变》里面的世界，你看了哪些书做准备？
八：我觉得这要看你想要构建的架空世界的性质。架空历史是架空中的一种了，如果你想要写的是当代生活的平行世界或者是未来的平行世界，那就需要大量的相关的知识。《山海变》如果和历史对比，有点儿像中国的冷兵器时代的末端，这么一个时期的故事，所以小说里人物的生活环境，包括兵器、马匹、地理概念、食物等等这些东西都需要有一定的依据。历史上真实存在过的物质生活都可以参考，用史料来支撑，写起来不能太违和。
具体到《山海变》，就是大量的杂书，各式各样的书都有。比如说第一卷有一个细节，在阳宪夜雨这一章里面，吴亭和豪麻对峙，然后远远的一箭射来。我在写这个细节的时候，当时就弓箭的射程、人的物理属性能够产生的拉力，还有不同弓箭对于射程的影响都研究了一番，看有没有可能出现书中描写的那个场景，比如说我在一百步以外，以一个极低的角度、接近水平的角度把箭射进客栈，我们都知道，客栈的门不会特别高，确定箭在远距离可以从这个门框中直接射进去，而不是说像一般的箭那样从天而降，在物理学上可不可能。
这个细节，我记得当时看了很多关于中国古代弓箭的射程、射箭的角度、包括扳指、弓的材料和构成方面的书籍，原则就是怎么才能把这个细节写出来，但是不会被真正懂行的人所诟病。小说每个细节都看了很多材料，小说中大量拿不准的地方，都需要这种材料上的储备，然后才会让细节变得比较严谨。所以要是读的话还真要看杂书，工具性质的杂书会看得比较多。
妹崽：用不到的东西或是用得少的，可以用实物吗？意思就是比如我写一个角色为了拖延时间给别人讲花，我可不可以就用真实的昙花？还有就是这个构造里面真实与虚构的比例是多少最好？
妹崽：做世界设定的时候，作者要提前设定到什么程度才是比较合适，才能开始动手的？因为看《山海变》就是设定得非常细致的。八：这个问题……我们为什么要在小说里拖延时间呢？
嗯，我觉得即使是架空世界，也不能完全抛开现实生活中的物品，因为你不可能每件东西都要解释来历来由，如果把现实生活中当中的每样东西都在小说里起个另外的名字，这个小说实际上就没有办法继续读下去了，读者进入这个小说就会变得非常非常困难。
我觉得大量的日常生活当中的物品、包括植物、动物、人们的生活习惯和环境都是可以直接用的，但是架空世界也要有一小部分，不必要很多，但是有一点点事实，要和现实生活有所区别，而且只有这个架空世界才有的。
在比例上来讲，我觉得百分之八十比百分之二十吧。可能是一个比较适合的比例，你叫我在做《山海变》的背景设定的时候，我专门有一个名词的列表，当然也是脑子不好使，怕自己忘。只要是我们日常生活当中会接触到的，有的，无需再解释的的东西，都不在这个表，真正在这个表上的，只有在这个平行世界里在这个架空世界里才有的东西，才会出现在这个表上。然后这样的东西它往往会承担一些特别的意义，者是对小说的背景有一些特别的作用。所以我自己既不能忘了它，我也要反复地去复习它。然后在小说当中也会反复出现。
八：我觉得做设定到什么程度这个问题是和大家想写一个什么样的小说紧密相关的。
如果在我们脑海中构想的是一个非常庞大的小说，时间线也非常的长，人物也非常的多，如果是这样的小说的话，我们的设定要做到非常细致才可以。不然就出现一个问题，我们在写的时候很可能没有把相应的背景想好，就会在写作当中出现很多岔道，出现很多自相矛盾的地方，出现很多不能自圆其说的地方。设定这个东西在小说达到一定长度之后，肯定会有遗忘。我觉得没有一个人能完全凭自己脑力的记忆，就把这个小说所有的细节都和设定完满的一一对应。
这个时候我们需要有一个预先定好大的框架，当其中的细节可以调整。这个框架足够支撑小说的长度和情节的密度，这样我们才能写得比较得心应手一点。
至于到什么程度才比较合适，比如我们写一个单线程的通关的故事，那可能我们只要把跟这个人物场景相适应的设定都做好就可以了。人物不会涉及到这条线索之外的世界。如果是写一篇POV小说，那可能就复杂的多，因为要采用多视角，每个人都从自己不同的生活经历、自己的角度出发，同事人物的时间线还有交错，对同一个世界的视角还有交错，这个时候如果出现年龄、经理、细节的不匹配，那后果就很严重。
实际上《山海变》这个小说做设定的时间要比真正写的时间要长。
就是，它目前的设定的细致程度和它储备的历史背景，不管是时间、背景、人物，目前的程度是能够支撑起比较长的时间线和比较多的人物的，我还是觉得设定这个问题还是跟具体的，大家想要写一个什么样的东西相关。不一定每一个小说都写很多很细致的设定。
济山青橘
妹崽：能给我们看一下您的表吗？八：起名字这个事儿，可能很多人都特烦恼。
做一个写作者可能很多时候都会撞墙，因为要起这么多名字。因为写的是中式奇幻，《山海变》中的很多名字都是来自于中国的古代典籍，有一些来自《山海经》，虽然《山海变》和《山海经》没有什么直接的联系。选取名字的目的，是尽量让这个名字的结构和你预想的故事背景相关，带有一点文化的意味，我觉得这样大家读起来接受度会高一点儿。
食物名、植物名、地名还有建筑的名字这些东西都会有我刚才说的因素在里面，比如说南渚的建筑，青华坊也好或者百尺楼也好，或者吴宁边的建筑，比如说百望台也好，春雨楼也好，这些名字听起来要像一个中式的平行世界里面应该有的建筑名称，你要是起一个会所之类很现代的名字，读者读起来就会出戏了。至于怎么记这些名字，我也很头疼，因为真的很难记，所以我就利用了一些现代的工具，比如一个excel表。
八：（一些表头）
妹崽：哇……其中一个表里就有快200人吗？
八：呃，这是个Excel表，我在写作的时候，也在运用现代化的科学工具（笑）虽然用的不好，但是真是怕忘了，所以就搞了这个表。没有给大家看表里的具体内容，一个是有可能有剧透，再一个就是其实有些故事的走向或者人物的发展，并没有百分百的确定下来。
有了Excel的话还是很方便的，因为Excel表里有两个基本功能很好用，一个是排序，我们只要设计一个源数据表，把人物按照不同类别的数据，比如生卒年或者势力或者出场顺序、人物关系，把他们放进去，就可以很方便地把他们重新排来排去，将来你在写的时候，随时都可以来掌握整个书的内容。
Excel表还有一个功能叫数据透视表，比如一场战役，用数据透视表，可以轻松统计出参战的规模人数，不同类型的兵种，实力对比，这一类的数据都可以很快有一个直观的概念，运用Excel表对于写一个非常庞大的小说来说还是挺方便的。
这二百人左右是现在到第三卷结束的时候，出场的有名有姓的人物，大概是这么多。当然也有一些是没出场的，在背景设定中的内容。
妹崽：《山海变》预计字数是多少？
八：（心虚地笑）也不是很好预计，第一卷，第二卷和第三卷加起来是五十万字多一些。现在可以预计的是第一阶段，如果大家看着开心，出版社不赔钱，然后犀牛也高兴，我也没有什么其他的事情，可以接着写的话，我觉得第一阶段写完应该是七到八卷。那就是一百二十到一百五十万字这个规模吧！但是时间上我不知道要写多久。
妹崽：好，所以你是怎么画地图的？
八：架空世界如果野外场景比较多，拉开架子写的话，地图确实特别重要。最开始写的时候可能随便写几个地点，大概有个方位关系就可以了。但是写着写着很多问题又来了，比如a地到b地正常行走是多长时间。如果乘马又是多长时间，马的物理属性之内的到达范围可能有多大。还有个信息通信的问题，在古代的那种信息通信的条件下，究竟是不是要像冰火那样搞出一套乌鸦传信的高速信息交换系统，假如没有的话，那么信息沟通的时间差也会带来很多情节上的变动。
这个时候没有一个地图就实在不行了，写出来的东西可能就会漏洞百出。网上有个介绍，饼干地图大法，当然我不是用饼干地图来画的了，可能每个人都有自己的一点儿技巧。如果画功特别好，就可以直接按照脑中的想象画，但是我是没有这个能力了，因为自然山川的地理位置分布，有一种人力不能及的精妙的逻辑在里面。所以光凭想象是挺困难的。
我的方法是去找一个足够复杂的，现实当中的地图，然后用这个地图作为模版。作为主要的参考，在它的基础上去重新勾勒和修改。尽量让这些山川河流、地形的分布能够和现实生活当中的自然景观生成逻辑不会差得太远。不会出现低级的错误。
最后在这个基础之上，就运用我们现代的这些工具，比如ps，只做一些简单的改动，不管怎么说，自己做的地图都是很简陋的了，主要是定下比例尺，还有一个对地理空间位置关系的感觉。
感谢犀牛故事、犀牛妹崽、音频剪辑曹泰伦老师、配音张姿势老师
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