一个30年“发烧史”老烧友是如何玩黑胶的
老程的黑胶发烧史有30年，十几年前，他在中山、杭州、西安开了三家唱片店，卖黑胶唱片、唱机和音响设备。每赚到一笔钱，他都会继续买自己喜欢的黑胶唱片和发烧音响，边开店边自己玩。老程收黑胶的特点就是只买贵的、稀有的版本。...
黑胶实验室
Vinyl Lab
老程的黑胶发烧史有30年，十几年前，他在中山、杭州、西安开了三家唱片店，卖黑胶唱片、唱机和音响设备。每赚到一笔钱，他都会继续买自己喜欢的黑胶唱片和发烧音响，边开店边自己玩。老程收黑胶的特点就是只买贵的、稀有的版本。
文 | 李斌 苏行
老程，他的黑胶发烧史有30年，在国内黑胶圈里很多人都认识他。他从70年代就开始玩卡带机，到了80年代初，他把很多香港的黑胶唱片、日本的二手唱机带到内地，慢慢开起了自己的唱片店。
十几年前，老程在中山、杭州、西安开了三家唱片店，卖黑胶唱片、唱机和音响设备。每赚到一笔钱，他都会继续买自己喜欢的黑胶唱片和发烧音响。边开店边自己玩，最多的时候他手里的黑胶唱片有5万多张。
如今，老程已经改做别的生意了，他说，玩了30多年黑胶，现在已经不想玩了，该有的唱片都有了，该听的音响都听过了，没什么新的东西能给我带来惊喜了。
不过，聊到他的黑胶发烧史，还是有很多好玩的故事。
黑胶实验室：讲讲你以前开唱片店的历史吧？
老程：2000年左右在国内开唱片店是非常赚钱的，我在中山、杭州、西安一共有三家唱片店。90年代CD出来后，香港人淘汰了很多黑胶唱片。
以前很多港台歌手发唱片都可以拿到十多个白金销量，一个白金就是5万张，十个白金就有50万张，当时香港才600万人口，每家都有很多唱片。
但因为香港人住的地方非常小，储物空间也很小，最后大量淘汰下来黑胶唱片甚至都拿去填海了。有的人会花钱请人来家里把唱片搬走。
我当时去香港收了很多黑胶唱片，运回国内在几个唱片店里卖，一两千张黑胶唱片很快就卖完了。
当时还从日本收了一些二手的唱机在唱片店里卖，那个时候网络还不发达，很多人没有接触过太多进口产品，所以二手唱机也卖的很好。
由于CD的“出世”，1992年开始，香港、台湾停止发售黑胶唱片。随后的几年，香港市民家中的黑胶唱片被视为垃圾，被大量“贡献”出来去填海，当时少数留下来的黑胶唱片最常见的用途是锅垫！
保守估计，1992年，600万香港市民中如有1/3的人每人扔掉10张黑胶，至少也有2000万张黑胶唱片“埋”在海里。因此，目前香港市场的黑胶唱片大多都是填海剩下的，尤为珍贵！
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小插曲黑胶实验室：后来为什么把唱片店都关了？
老程：后来网络越来越发达，大家的渠道也多了，这几年唱片的价格几乎翻了10倍，港台的流行唱片，三年前去香港收还只要10港元左右，现在翻十倍人家也不见得愿意卖。
我以前在唱片和音响上赚到的钱，也都自己玩黑胶、玩音响了，花销很大。后来实体唱片业下滑，音响行业也在下滑，所以把杭州和西安的唱盘店也关了。
中山的店现在也不经常开，朋友要买唱片会提前给我打电话，有时间的时候就过去坐坐。我自己留了一些喜欢的唱片，其他的基本都卖掉了。
我觉得这就是一个正常的过程，玩黑胶到了一定程度就不想玩了，改玩其他的。我身边也有一些朋友跟我一样，不玩的时候就清理干净了，不听不碰。
我还有一些唱片留到现在，是因为舍不得，留下来肯定是好东西。
老程：因为经济不好。虽然玩的人多，但真正花钱买东西的人少了。一套音响设备卖到十万八万也赚不到什么钱，以前广州的二手电器市场，每天都人挤人，这两年基本上没什么人了。
我们这一代玩音响的人已经玩了几十年，年轻一代人可能更喜欢数码的东西。他们不会像我们这代人要求那么高，我们是要求每一个细节都要做好。
说到数码产品，就像CD，虽然我也有很多第一版的CD，当时看着喜欢就买了，但我从来不会去听，CD的声音不好听。
黑胶实验室：你收的黑胶唱片有什么特点吗？你手里最珍贵的唱片是哪些？
老程：我收唱片跟其他人不太一样，他们求量，我不求量，只有罕见的、大家公认好的版本我才会收。我买的唱片，价格很少有人相信，一张唱片五六千元很正常，有一段时间，低于3000元一张的唱片我都不买。
我只收第一版唱片，因为我玩音响，头版和二版唱片的声音相差很大，每一张唱片的声音都是不一样的，相比二版三版，头版唱片的音质绝对是最好的。而且我收藏的每一张唱片都是自己喜欢的。
我收了510多张邓丽君的单张唱片，邓丽君的唱片在国内收藏者中我收的是最多的。
因为邓丽君是华语歌手中唱片发行最多的艺人，收集她的唱片比较有挑战性。其他流行歌手的唱片就几十张，收起来也没意思，一点没有难度。
邓丽君的黑胶唱片价格也不菲，平均一张一两万，最贵的一张我花了差不多五万元，是在台湾收的，那张唱片是没有发行过的彩碟，碟片上有一个邓丽君的头像。
这张唱片因为版权问题没有公开发行过，当时可能是唱片公司的人拿出来十几张，都是没有开封过的。
如果按资料来算，邓丽君的唱片我可能还差三张没收齐。但是有的唱片也没有留下资料，比如邓丽君在越南出过两张唱片，越南因为打仗的原因，几乎没有留下关于这两张唱片的资料。
我看到邓丽君的唱片一定要买到，但我不会放感情进去，不会像一些歌迷那样，用几十年时间去追星。我想买的唱片，钱可以多花一些，但一定要拿到。
我收的古典音乐唱片都是国外绝版的黑胶，国内基本上没有人能买得到。
比如像尼奥尼德·柯岗的唱片也是全世界最贵的，我有他整套的黑胶唱片。我在国外花了差不多20万买到了哥伦比亚唱片公司给他出的四张地球版唱片，最贵的一张差不多8万元。还有小提琴家谢琳的唱片，我应该有80多张。
我收的唱片都是比较偏的，我喜欢的人才会收，尤其是古典音乐，要好的版本和我喜欢的曲目，但即使是我喜欢的唱片，如果版本不好我也不会买。
老程：在中山，我收过的和卖过的黑胶唱片应该是最多的，我基本上清楚这里每个人在玩什么风格的唱片，但其实玩的特别好的没几个人。虽然我们这里玩黑胶的人很多，但大多数都是随便玩玩，数量和品质都不算很高。
一般有钱人才玩黑胶，中山和北方城市文化差异挺大的，北方城市的人一般是喜欢什么音乐，就买什么风格的唱片。
我们这里不是这样，看你买了一套，我也要买一套，你有什么唱片我也要有，真正喜欢音乐的可能不多，比例很小。
老程：现在黑胶市场有些复兴的趋势。但我个人认为，有些年轻人喜欢黑胶只是表面上的。看别人有了也想买来玩玩，提高一下自己的档次。
玩黑胶其实是非常难的，光是唱盘的调试就特别不容易，100个玩黑胶的人不一定有一个人会调试唱盘。
玩黑胶投入也非常大，需要理性投入。大部分唱机、唱片基本都进口的，国产的器材在技术上跟进口货差距非常大。
我觉得德国的唱机挺好，日本的唱机不太好，因为日本的民族性格决定了他们喜欢轻缓的音乐，所以他们生产的东西都是非常轻缓的。
但是，如果有人真的玩进去了，会发现黑胶非常好玩、很有乐趣。我从80年代玩到现在，各种器材都见过了，所以现在一般的东西不太会让我觉得有惊喜，太高端的器材我也没有能力买。
有的时候见识了更好的东西，回家就不愿意听自己的了。所以现在我也不玩了，已经卖掉了很多东西。
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