四味毒叔 吴宇森：有些中国演员的不认真甚至成了国际笑话

每一个人都应该很认真地对待电影这事。...

谭飞：现在中国电影今年票房到了500亿，对于现在中国电影市场的繁荣，您有什么看法？

吴宇森：这是一件让人非常高兴的事情。几年前我本来有个担忧，如果我们中国电影再拍不好的话，就会流失很多观众，那情况就会像日本或者香港，观众只看好莱坞电影，不看本国电影，那是很糟糕的事情，这两三年，好多电影都屡屡破记录，也证明我们的观众还是热爱本国电影，很支持国产电影，那我非常放心。这就等于鼓励大家继续拍好电影，也让每种类型的电影都有发展的空间，这是好现象。好莱坞电影他们喜欢看，国产片也让他们更享受。

谭飞：电影《战狼2》导演看了吗？

吴宇森：还没看。我知道那个故事，我也理解到它受欢迎的原因，那个电影拍得很努力，看片花可以看得出来。我也蛮佩服吴京，他不光是努力追求好的，同时很多东西，他都很大胆去尝试。尤其是描写到一些海外中国人的感受，很激动人心，我感同身受，因为海外华人遭遇了很多事情，很难得有一电影可以帮他们出一口气，电影本身之外也是一个很好的社会时代的反映。谭飞：《战狼2》的优点就是它的动作格局，打得很漂亮，听说吴导《追捕》里面整个动作片的格局，也跟以前有非常大的飞跃。因为中国内地观众知道《追捕》是高仓健那版，现在动作格局上其实变化挺大，导演有什么考量？

吴宇森：第一，我们拿不到重拍原版《追捕》电影的版权。

谭飞：日本方面不肯让出版权。

吴宇森：所以他们用过的所有情节全部都不能用，某一个制作公司只能够购买原著小说，所以我们重拍的是原著小说。原著小说的故事路线差不多，但很多情节我们都要用一个新的方式进行改变。因为到底是一个六七十年代的小说，很多情节都跟现代都脱节了，所以我们把原有的情节改变到现在，公司也很希望我拍出我个人的风格，也让观众看到一个不一样的《追捕》，因为现在的年轻观众都没有看过以前高仓健那版。

谭飞：看过原版《追捕》的基本是四五十岁的年龄。

吴宇森：所以在动作设计方面，我尽量找回自己个人的风格，还要把那个戏的主题，慢慢从一个单纯的追捕故事，转向以友情为主线的戏。谭飞：你怎么看张涵予跟福山雅治的表演呢？因为这次是中日好多男演员的PK，你怎么看他们两个的表演？因为张涵予的硬汉形象在中国观众心里是比较深入的，这里面他跟以前有什么不同？

吴宇森：这里面他的表现很有个性，其实他蛮执着于他一贯的表演方式，或者是他那个硬汉形象。所以这个戏就迁就他本人的个性，起先我们很期待他来模仿高仓健。

谭飞：弄个衣领什么的。

吴宇森：这是错误的。因为应该尊重我们的演员，他有他的个性，他有他本身的魅力，所以他那种坚持、执着，跟勇气都表现得很彻底，另外我想到警探福山雅治，就把他设计成跟他完全相反的个性。福山雅治演的那个警察，是刚柔并重，很重情义，很人性化的一个警探，跟以往原版《追捕》的非常冷酷完全不一样，也跟张涵予有挺强的一个对比，这样做反而相辅相成，最后两人反而是惺惺相惜。

谭飞：就像当年的《喋血双雄》和《英雄本色》，回到您传统的人物结构。再说女主角戚薇和河智苑，您怎么评价她们的人设，女主角是怎么考虑的？

吴宇森：戚薇是我蛮欣赏的一个好演员，当初真由美我们是希望找到一个能够跟原来真由美的气质、外形、性格都有点接近的，后来看到戚薇，她有她自己的个性，也是一个蛮开朗的人，也很率真，浑身充满活力，我们就很喜欢她来扮演这个角色，另一方面，她蛮感性，一到感情戏的时候，她就演得非常投入。后来我们又有另外一个女演员河智苑来演杀手，但她也是公司给我推荐的。

谭飞：她在韩国挺有名。

吴宇森：我其实不知道她原来是很有名的明星，我也没有看过她以前的戏，我只是听说过这个名字，后来我一看到她，觉得这么漂亮的一个女孩，能让大家相信她是一个杀手吗，然后拍下来才发现她原来是一个演技派演员，她虽然没有拍过打戏，演的都是古装电视剧，但她打起来动作很漂亮，一到感情戏就非常含蓄，非常有味道，内心也是充满感性，我当时觉得蛮惊艳的，还有我女儿吴飞霞，每个女的在电影里面都有相当不错的表现。谭飞：因为她们的功能都有很大的区别。除了福山雅治，导演这个戏也合作了老中青三代日本演员，日本演员是很职业的，他们的表演很准确，你怎么评价他们的演技？

吴宇森：他们除了很敬业以外，另外他们都非常认真演每一个角色，当中演大反派的，演酒井义广的国村隼，他在我最后一个香港戏，1991年拍的《辣手神探》里面，曾经客串过一个匪首，一个歹徒，他是日本是很有名的一个演员，也非常认真，如果要演一个角色，他会非常投入。他们还要做很多的功课，他们会研究一个人物是在什么样的环境里面培养出来，或者是在怎么样一个环境里面长成，受过怎么样的教育，他的野心是什么，他的理想是什么，为什么会变成这样，揣摩了很久，然后积极设计这个人物，还设计了表演的方式，所以他们的演出都很让观众入戏。日本不管是老中青的演员都会这样做，都会花一两个月的时间，准备研究背景，尽量做多方面的了解，才设定一个表演方式。

谭飞：所以这其实也值得我们中国一些年轻演员学习，我们可能有些人连体验生活都没有，就直接演一个戏。所以我觉得年轻人听完之后应该好好学习人家演戏的方式和准备的方式。实际上任何东西不准备，就很难见到你精彩的发挥。

吴宇森：西方演员也是这样做，所以我们电影圈有些习惯应该要改变一下，那些演员稍微红一点的，当红的就更不用说了，很多时候都是同时拍两三部戏。开戏那天才来看剧本，才问导演怎么演，完全没有一种深度，很难演一个好戏。

谭飞：特别不好。

吴宇森：大家都没有做功课，都是凭一时的聪明去演。像外国演员，甚至日本演员，不管戏多少，不管角色大还小，他们在整个拍摄过程中只做一部戏，一直到做好了为止，尤其美国，一个小演员只拿一两万块钱，开机第一天有他，拍到结束之前才有他。

谭飞：他就一直等在剧组。

吴宇森：他中间都一直在等，不接任何的戏。而且美国的大明星只是服务一个电影，不会这里给你一两天，这里给你三个小时。

谭飞：所以导演是不是觉得现在这种乱象也是挺让人痛心疾首的，这可能就会导致电影质量的下降。演员表演的质量得不到保障，特别是现在好多所谓的流量明星就特别红，就靠张脸，特别有人气，他可能不准备，你认为这是不是也会给电影带来一种不好的影响？

吴宇森：非常不好，不光影响一个电影的质量，还会给外国观众带来笑话。

谭飞：成为国际笑话。

吴宇森：人家会觉得怎么你们演戏那么不认真，那么儿戏，有些好的剧本，有些好的导演，也很难把演员的技术提高，或者怎么把他们拍得好，因为演员本身不用功的话，很难搞。

谭飞：所以跟导演合作的基本没有所谓的小鲜肉，都是那种有演技，或者说艺德都比较受公认的人。是否曾经尝试过跟那些特别年轻所谓的流量高的明星合作，后来还是放弃了，导演有没有这样的经历？

吴宇森：以前都没有这样发生过。我们在香港拍戏的时候，演员还是挺用心的，虽然也有这种现象，因为当一个香港演员当红了，他同时也接好几部戏。

谭飞：好几部戏。

吴宇森：但在现场，专业精神还是有的，我是习惯跟有演技的演员合作，我可以很冷静地来拍好这个演员，或者拍好一场戏，如果因为一个没有经验的演员，我会非常紧张，但我也曾经用过一些年轻演员，他们一到我这剧组里面，他们都变得非常用心去做。

谭飞：就没有碰到台词都没背，然后一到现场还得记词儿的，都准备得很充分。

吴宇森：都是很充分的，我以前拍过一些戏，用过一些年轻演员，他们本身不是演员，是流氓，就是混的，我看他的样子很像我戏里面的那个坏蛋，进来进来进来，连他们都很认真，有剧本，有对白，他们拿着对白站在角落，很努力、很用心地背，练好了以后才进来拍戏，连那些人都那么用心。所以我那个时候的工作环境，是让每一个人都很认真地对电影这事。

谭飞：所以现在也应该认真。我觉得不管怎么样，认真是唯一最重要的。那导演今年是从导50年了，当然《英雄本色》修复版在我们谈话期间已经在电影院上了，口碑当然还是一如既往的好。那么悠长的导演生涯，只选一部的话，导演您自己最喜欢哪部戏？只选一个的话，最喜欢哪个角色？

吴宇森：我还是比较喜欢《喋血双雄》，但是我很爱《英雄本色》，因为《英雄本色》很有代表性，我觉得《喋血双雄》虽然没有百分之百，起码有95%，算是一个很完整的具有个人风格的电影。那我在完全自由的创作环境里面，把我所想的，我想要把自己建立的风格都很完整地拍出来，无论在剪接方面，在音乐方面，还是演员的调度方面，很多东西都是第一次的尝试，基本上我拍戏的时候，除了我自己之外，没有一个人懂得这个电影到底需要怎么样的效果。

谭飞：就都在你脑海里面。

吴宇森：就在我脑海里，那个时候我自己浪漫，但工作团队还没能够跟我一起浪漫，所以情怀都是我用很多的方式来让大家明白。我也很喜欢周润发在《喋血双雄》里面那个杀手（小庄）的角色，有独行杀手的感觉，但同时也是一个很有大义精神，很有气概的一个人。

谭飞：仁义精神。

吴宇森：所以这电影也引进到西方，西方观众都很喜欢。我问到一些西方朋友，为什么那么喜欢这部电影，他们说这电影的好处就是，有一个国际性的语言在里面，他们虽然不懂得我们的语言，不懂我们的文化，他们觉得也不需要懂得。人物关系看画面，看演员的表演，香港的时候，当看到他们，他们也会流眼泪，看到他们笑的时候，他们也会笑，看到幽默的地方，他们也会领悟得到。那里面有很多的象征式手法，还有演员的表演，电影的语言的运用也很国际性，所以这个电影也因为这样引进到好莱坞，把我引进去拍他们电影。所以各方面我觉得这是一个接近完美的电影。

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