电视摄像机基础课：高调与低调照明技术与实例

高调与低调照明技术与实例作者：杰奎琳·弗洛斯特译者：巩如梅《阳光小美女》类型片照明的普遍规则类型片...

作者：杰奎琳·弗洛斯特译者：巩如梅

《阳光小美女》类型片照明的普遍规则类型片的照明讲究连贯性。浪漫喜剧片一般要打得比较亮，称之为“高调”或“过曝”的照明，就像《爱是妥协》、《恋爱假期》、《十日拍拖手册》和《我最好朋友的婚礼》这些影片。有些独立电影被认为是喜剧，但可能打光上不那么高调，像《阳光小美女》或《朱诺》，但类型片还是讲究相似性。画面是用来强调影片的主题元素的，所以如果没有什么黑暗或可怕的事情发生，你的喜剧片里为什么会有阴影呢？它会给观者一个不同的信息，让观者下意识地怀疑那阴影里潜伏有什么东西。

万变不离其宗的三点布光法按照三点布光法，主光通常是场景里最亮的光源。一般来说它都会加强镜头里的光源光。光源光是现实存在的灯或一扇窗户，它们可以出现在画面里，亦或是场景暗示出来的。主光通常是一个动机明确的光，观众承认那是由光源光创造的，不管看得见与否。强烈的主光打亮场景的一面。如果单打左面，那就会在相对的一面制造出阴影。所以就要用一个“辅助光”来平衡主光制造出的阴影。所使用的辅助光的多少决定了场景的反差比率，如果辅助光量与主光相等，就几乎平衡或完全冲淡阴影，其结果，主副光两面之间的反差就非常小，是一个平衡的反差比率，主副光两侧差异非常小，这意味着比率是1:1或2:1，一种“高调”（亮）的光。

《恋爱假期》中的高调布光三点布光法的第三方面包括一个逆光或一个强聚光，用来把主体与背景区分开。在一个高调照明的环境里，背景很平，没阴影。

在喜剧或浪漫喜剧片里，照明风格被认为是“高调”，因为人脸两侧的反差几乎相同。比如，如果主光一侧是光孔f/4,辅助光一侧可能是f/2.8,就是说人脸两侧只有一挡光孔的差别，反差比率是2:1，称为“高调”。如果辅助光更亮些，人脸两边一样亮，反差比率就是1:1。背景也是可以测量的，也许只比主体低一挡光孔。这样就以一种高调的处理创造出了一个明亮的、没有危险感的气氛。当然这种情况下也会用很多其他光源，但总的照明结构一般是来源于三点布光的概念。

《少数派报告》中的高调布光当辅助光一侧根本就没有光，或者比主光一侧暗得多时为低调照明，就像所有的黑色电影、许多的惊悚片和悬疑片以及恐怖片里那样。在这些影片里，背景并不总是被打亮。光源灯也并不全打开，暗示着可能会有什么东西或什么人从黑暗里跑出来。这种黑暗制造了这些类型赖以成功的张力和悬念。低调照明能有4:1或更高的反差比率，这取决于你在主光制造的阴影区域打多少辅助光，可能是10:1，那就更是一个明暗对比强烈的效果了。逆光可能非常暗淡或者完全没有，这根据你所要制造的情绪而定。影片《色，戒》里有一个黑色的低调画面，强调了影片主题的黑暗。

《色，戒》中的低调照明剧情片中渲染情绪的写实用光剧情片的用光更写实些。人脸并不总是被均匀地打亮，会有些阴影区域。在这些影片里，光与影有更大的表现空间，这取决于故事的主题元素以及故事发生在什么地方。在很多影片里，利用外景拍摄和季节变换能创造更真实的效果，而光线则成为了一种给环境带来生命的方式。

《秋天的童话》色光在画面风格中的作用有时我们赋予角色某种特定的色彩，以象征他们情感状态方面的某些东西，这也成为照明的一部分。一部影片故事发生在冬天的美国东北部地区，其中外景的色彩就有一种较冷较蓝的感觉，而不像发生在秋天的故事那样带有一种琥珀色的感觉。内景可以根据具体情况做成暖调或冷调，一个舒适的家庭会是比较暖的调子，反之，一个冷的环境可以有较蓝的光。也许还带有更多一点的阴影。但反差同高光与阴影的对比有关，不一定和色彩有关。

《普通人》

在《普通人》里，影片的情绪基本上是悲伤的，摄影和照明相当真实，摄影师约翰·贝利的摄影机一点也不引人注目。观众感觉自己仿佛亲眼看着这个解体的家庭里正在发生的事情。它并不是高调，因为从光源光落下来的影子很自然，偶尔也在人物的脸上投下阴影。房子清淡温和、米黄色调子的装饰反映了玛丽这个人物好像更在乎家的外表而非自己的儿子。她自己的痛苦被一种压抑伪装起来，这一点我们可以从家庭布置的完美看出来。当她的儿子康拉德在心理医生的办公室力图解开他自己心魔时，光线既温暖又有对比。温暖来自于他有了向医生展现自己的能力，而对比实质上是他的痛苦的黑暗面。影片中的用光和摄影技巧如此微妙，它使演员的表演大放光彩，触动观众的心灵。我们记住的是他们眼睛里流露的情感。这是一部经典的家庭情节剧，照明写实自然。

听听ASC电影摄影师的心得

摄影师马修·利巴提克说，类型电影不一定是作者驱动的。除非你只同一个人打交道，否则众口难调。就好比说，为什么剧组里盒饭口味都那么淡？因为不是每个人都能吃辣的，但是淡了没关系，可以再加盐啊。这就是类型片摄影要做的：差不多就得。我伺候的不只是一个主人。导演想要这么做，还有五个制片认为应该那么做，这五个人意见还不统一，能出来三套方案。这对你想清楚一部影片的风格样貌一点帮不上忙。我最近想明白了。要偏离惯例创造一种视觉和影调，你只能听一个声音，就是导演的声音。若听众人的意见就什么事也做不成了。一旦认清你的处境，你就必须接受它，然后尽你所能去做最好的影片。

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