被遗忘的条件
孤独者需要主动的爱，懦弱者需要依靠的爱，强大而脆弱者需要理解的爱，创作者将人类划分出无形的种族，也将那些特定的爱分门别类装进各自的口袋。...
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想了想，我确实没有烟瘾，有时太忙忘记了一两周不抽都没问题。既然这样，我是为了什么而抽烟呢？思考一番，抽烟于我，更像是一种条件反射。写作、撸串、打电话、刚看完剧情紧张的电影，还有与朋友彻夜畅聊时，这些条件都会诱使我摸出烟和火。
既是条件反射，必然先有条件。烟草不是条件，它只是加深了反射的动机和频率。那什么才是条件？举例而言，我弟弟喜欢在洗手间里抽烟，每次他上完厕所出来都烟气缭绕，但我从来不这样，我问他为什么，他说他们学校的厕所很脏，抽烟时怕臭，渐渐养成习惯了，上厕所不抽烟就觉得缺了点什么。臭，是造成他抽烟的条件。
我以前在阳台上摆弄花花草草的时候不抽烟，后来有些花实在难养，只好打电话向我爸求助，他说南方土壤大部分呈酸性，可以施一些草木灰，达到土壤的酸碱中和，我说我能去哪弄草木灰啊，我爸思考了一下说，烟灰也可以。然后……反正现在我家的花盆已经被我当烟灰缸了。
除此之外，在开心悲伤焦虑时，在大风大雨大雪的天气里，都会特别想点一支烟，仿佛这样就能更直观的体会到情绪，在明灭的烟蒂间感受到自然的力量。可是，这种条件又是从哪里来的呢？似乎是从电影和小说里来的。
《指环王》里霍比特人在大战结束后惬意的抽着细长的烟斗；《小李飞刀》中天机老人和上官金虹决斗，一个抽烟一个点火，在几个不起眼的动作比划出极为高深的武功；《泰坦尼克号》杰克总咬着半截烟蒂，感觉他几乎是在嚼食着烟草；还有《春光乍泄》那个放荡不羁，却在无人的街道上孤独抽着烟的何宝荣；《花样年华》那个躲在阴暗里满怀心事，被烟头那微弱火光照亮的周慕云；《热血高校》中桀骜不驯的小栗旬，《头文字D》中青涩又纯真的陈冠希，周星驰电影里经常出现的叼着烟一脸落寞的小人物……（一边举例一边又情不自禁地抽了一根）
爱情小说是为爱情制造的瘾症，哪种天气、哪种场合、哪种对白。看得多了，你上瘾了，到了相似的情境中，你就会渴望爱情。如果没有这些，初吻不过是一个平常的吻，约炮只是生理需求也上升不到品德问题，大雨里的分手也可以很潇洒，完全不用那么落魄。
诗歌是为孤独制造的瘾症，北岛的《波兰来客》描摹青春猝裂的孤独，“那时我们有梦, 关于文学, 关于爱情, 关于穿越世界的旅行。 如今我们深夜饮酒, 杯子碰到一起, 都是梦破碎的声音。”耶胡达·阿米亥的《开·闭·开》写下面对庞杂的悖论，犹如粒子般渺小思想的孤独，“生命被称为生命，正如西风被称为西风，虽然它吹向东方。同样，死亡被称为死亡，虽然它吹向生命。”叶芝的浪漫主义是他对无奈现实世界的自我抽离，海子的以梦为马是他将理想国寄托在远方无形的风中……当你孤独，总能找到诗歌取代心中的情愫，当你读诗，也将诗人们的孤独感加注于身。
感受到那无形的瘾症之源了吗？
你在什么时候最想家？独自一人吃着难以下咽的路边小店，被同事欺侮排挤无人倾诉，还是周末看到朋友发出和家人一起郊游聚餐的朋友圈。这些情境是你对过去经历的重温，还是在电影和书籍里感受到的情绪呢？
第一个看到孤雁的人肯定不是写孤雁的人，可自从曹丕曹植两兄弟开始“草虫鸣何悲，孤雁独南翔。郁郁多悲思，绵绵思故乡。” “方舟安可极，离思故难任。孤雁飞南游，过庭长哀吟。”从此全世界看到孤雁都要想家。
第一个把红豆栽进庭院的人未必知道“此物最相思”，而发明红豆冰的人也未必想到有一天因为一部《新不了情》，红豆冰成了用以诀别的信物。文艺创作将世间的一切赋予意义，这意义指引人类的共同记忆不断前行，换句话说，意义，即瘾症。
在抽完一支烟后，我似乎找到了创作最初的要求。
去制造一种全新的瘾症。
从 来 只 会 大 冒 险 ，没 有 讲 过 真 心 话
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