独立家具之美——半木

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与其他设计师更专注职业领域相比，吕永中更重视在更广的范畴里对社会心理做剖析，甚至是在哲学范畴里深究，然后再把结论通过设计传达出来。



吕永中把使用半木家具的人称为“半木主义者”。

他这样形容半木主义者的性格：“不主张出世，他们信佛、学国学、去禅修中心，都是为了入世。但在入世的过程中有些纠结，希望保持从容的心态。小时候接触过中国传统文化，但是丢失了很多年，现在想找回来。有点闷骚，既想保持个性，又想给别人留有一定的空间。”接着补充道，“我就是这样的人。”

2010 年，他出了一本小书，虽是和笔记本品牌合作的产物，但吕永中自己给小书起了个名字—《闷骚小集》，里面有一些令人忍俊不禁的段子，“不把人搞晕的设计不叫创意”，“上海人洋气/ 北方人大气/ 广东人财气”?? 都是他从设计语境对当下一些社会现象的见解，“《闷骚小集》是写着玩的，不代表绝对的正确和错误，但是值得玩味。”







徽州 大画案

应物象形，思与神合。自古绘画名师，无不追求“胸中脱其浊，宇宙在乎手”的自由之境。这张大画案，便是为画者的自由而生，在如此敞阔的桌面上挥毫泼墨，想必自有一份飞逸自由的畅快罢。

似有传统架几案的某些特征，在使用上却更为巧妙：左手边“田”字形开放式柜格，放置画卷易于取用，右手边三对抽屉，存放笔墨砚台等常用小物。半木标志性黄铜拉手，镶嵌在如墨黑般风化纹木面上，用手感与质感点睛细节。







信使之函 写字台

“我以一种古代的姿态迈入你的庭院，

我被无数时代朗诵着来到你的桌边，

抚摩你的双眼”

——孙甘露

一张写字台，一方牛皮书写垫追忆笔尖涂画纸张的书写时代，同时将现代短信微信的通信方式融合其中。仔细琢磨桌面沿口、护板、转角处与双手手臂的接触之道，块面曲线变化婉转丰富。手工打磨，实木质感，结合真皮温润有弹性的触感，让人使用舒适之余爱不释手，徜徉于一个人灵感耕耘的庭院……



信使之函 圆餐桌

桌面弧线圆融饱满，底座围合如海棠，呈现中式家宴围聚而坐的那份向心聚合。

中央大理石转盘采用进口静音轴承，桌面嵌入乌木圆梢以作定位。底座与桌面分体结构，留出充分腿部空间。温润经典的黑胡桃实木质感十足，桌面构造细节以及背面防止变形的凹槽处理，实现了一张大实木圆桌的梦想。







徽州 长桌





独块眉子纹歙砚 茶方桌

歙砚，山下溪涧冲刷数年，石质莹润细密，兼具坚、润之质，书中记载“扣之有声，抚之若肤”。

“歙砚”茶方桌，觅得徽州地区整块眉子砚，原石手工雕砌而成。砚台水口少雕琢、多留白，承启或急或缓的溪流。金属框架四方采用防水抗晒的柚木包围，方圆有度，易于亲近。

可围坐品茗谈天，亦可独赏庭院竹兰。一阵诗兴涌来，以茶代墨，提笔于石桌，风雅畅快。少顷，墨宝不复，却留闲情逸趣于案台。









园林 香桌鼓凳

此香桌鼓凳，是半木挑战实木弧线造型工艺的又一精心之作。桌腿似鼓身弧线拉满张力，桌面倒角棱线柔和块面过渡，每一块的取料与收头或密拼或留缝，细腻推敲、反复琢磨。

一桌四凳，品茗闻香，记忆中传统园林的怡然之趣。







苏州 椅

借鉴中国明代圈椅的圆满形式，运用立体的网状结构力学，融入苏州园林窗棂、小桥、明月意境，造型轻盈秀气，正反不同视角转换间富于变化，仿佛听到了吴侬软语之评弹调??

此作品为2012年米兰国际设计周受邀参展作品之一。







八方 禅椅

脱胎于传统圈椅的制式，座面八方，姿态谦逊平和，禅思落定的沉稳。

扶手椅圈开阔圆满，放低的座面边缘线条细微变化响应承载之力，靠背相应放低给予腰部支撑，八角座面特选青灰色羊毛面料，气韵流转其间。

盘腿席坐，手抚椅圈，斟茶摇扇，或独坐品读或促膝畅谈，平心静气。





玫瑰酸枝鼓腿带托泥罗汉榻

罗汉床，自古以来最高等级待客的象征。传承高古之气，摒弃传统之沉重。围子部分束腰处理，引入织物材质，轻松融入当代居家生活空间。可于客厅书房谈笑鸿儒，或两人饮茶对弈，亦可独自阅读参禅午间小憩。内外上下线条洗炼，浑然一体，平静当中蕴含力量。







新宋 扶手椅

“新宋”扶手椅呈现了中式传统礼仪与现代舒适性并存的经典之气。舒展的L型一体化布艺座面及靠背，巧妙衔接在精巧的胡桃木框架结构之中。扶手特别放宽，便于休憩；手到之处皆细细打磨，圆润舒适。在一次次与其触摸中，体会自然意趣与生命平和。





信使之函 书架

提取传统博古架格的样式，横竖两种空间布局让不同尺度的书和纪念物品得以安置。

胡桃木实木骨架，墨蓝色牛皮背板，并配有两种款式选择方便组合使用。

侧面书院式格栅设计让光线透过洒在书架上，回忆起儿时读书的一段时光……





书箱 书柜

由五个独立的小木箱组成的书柜，精选北美优质黑胡桃木，采用传统手工燕尾榫的结构，整体造型简洁，但富有趣味，独立的木箱可以自由地根据需要进行搭配。两边的两个长方形木孔取意自古代“凿壁偷光”的故事，是设计师对于过往故事的追忆和渴望。



行走 边几





清风 屏

2010年米兰国际设计周受邀参展作品。高低不同的两片模板通过横向的连接件相互插接而成，而且每片模板的侧面外形都源于纂书书法笔画的特点。相交之处的致密隐隐约约显现屏后伊人，犹如“犹抱琵琶半遮面”的含蓄和内敛??





清风 衣架（精雕）



清风 置物架











信使之函 床

着重考量了现代人体工程学的舒适性原理，以无微不至的细节带来最安心的体验，蕴含着无限的身心能量。

整体造型空灵中显扎实，温润中见气韵。实木床架形态饱满，边角圆润，抚触之下温润如玉；墨蓝色牛皮包覆的床头，简洁干净，舍弃了夸张的外表，着重内芯的软硬适中及牛皮的亲肤质感。

搭配床头柜及写字台，全系列的尺度匹配，细致分隔的储藏台面。夜归倦怠，手表首饰各得其所；长夜深深，以最安稳的睡眠养足精气神；早起梳洗，井井有条，从容应对……





信使之函 梳妆台

首饰柜与书桌功能一体，镜面开启即为化妆桌，阖即为写字台。内部储物采用规范模数的网格隔断，匹配各类梳妆用品、首饰的收纳放置。

胡桃木实木、梳妆镜、LED灯集成的台面，精确研究配重，使用日本进口五金“阻尼支撑杆”，使得开启时不费力，关闭时会缓缓落下，形成最好的手动开阖体验。







那些让人叹为观止的设计往往都诞生在半木创办之初，比如设计于 2005 年“篆书”椅，采用的是高纤维密度板，做成扭曲的弯钩形状，刷成纯白色，虽然它的设计灵感是从中国书法中的篆书衍生而来，但作为一张椅子，它的造型不能不说夸张。

相对于吸引眼球，吕永中现在更加重视如何做一件合格的产品。实木家具的变形和开裂是困扰每个设计师的问题，但是有些独立设计师品牌对这个问题并不太重视。吕永中认为，从中国古人的立场看，木头是天然的，变形反而更好。但在当下社会，人们有新的价值观，要求精确，也是对生活品质的要求。吕永中和他的设计团队研究气候条件，研究不同气候条件下木材的含水率，通过大量实践去确定木材变形的原因，甚至把半木家具拿到北京的家里去试用。得出的结论是，木材变形虽与气候有关，但更多是和结构、受力、木板的厚薄、宽度有关。半木通过让木材多次干燥、通过合理的构造和受力，尽量规避木材变形。在半木的 2013 年新品徽州百宝箱的门板上，安置了看不见的暗销榫，外面还有明销，并留合适的缝隙来方便木材涨缩。

从设计到成品的每个环节，半木都设有自己的解决部门，专人研究木头，专人研究布艺，甚至还有人专门研究五金件，脚踏实地地积累每一种材料的特性。在对工艺有了更深的了解之后，吕永中引入了更多的新材料，例如用来制作清风榻椅的垂坠感极好的布料，还有专门研制的作为转轴的铜件。但是引入的过程极为慎重，常常需要跑很多国家才能找到符合半木调性的材料；实在找不来的，就自己解决。“事情虽多，但让我们觉得很踏实。”吕永中坦言。

更多时间，吕永中在研究“半木主义者”的心理。正因为半木主义者多是一群最终为了入世的人，所以半木的产品并非只有超尘脱俗的离世感，也带着野心和张力。“每个人都有两面性，我也一样，我不想符号化地、单薄地、浅层地去呈现，那个没有生命。人有七情六欲，我们会深度挖掘。”





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