那些年的枕边书(影视类)

 

《知乎周刊·2014年度300问(第一辑):就爱电影》《莱昂纳多·迪卡普里奥:在世界的中心流浪》((美)道格拉斯·怀特著;谭飞译)《贾樟柯:一个可能伟大的中国导演》(赵涵漠;林天宏)《电影编剧的秘密》(芦苇王天兵)...

 
知乎周刊·2014 年度 300 问(第一辑):就爱电影 (知乎)

1.《关于支持电影发展若干经济政策的通知》(下文简称《通知》。《通知》中一共有九条规定,亦被称之为「国九条」,涉及了包括电影专项基金、税收优惠、影院建设补贴、公共服务和监管体系、金融支持政策以及影院建设差别用地等多项举措。

2.北京旅游在此前收购摩天轮(原光景瑞星,《心花路放》的投资方)之后,通过 8 月份的定向增发,又在接下来的一段时间通过宋歌(前万达影视传媒的总经理)的牵头,接连收购了世纪伙伴、浙江星河和拉萨群像三家影视文化公司,涉及金额过 26 亿人民币。三家被收购的公司分别涉及电视剧制作、艺人经纪与独立电影制作三大领域,完成该公司对影视文化领域的布局。

3.动画片的雏形,也就是把摇篮里的电影进行漫画化的过程。

4.我们普遍想当然认为的动画制作流程:前期策划、剧本、分镜、设计稿 →原动画及场景制作 →镜头合成 →全片剪辑 → 配音+混音 →影片终混 以上代表大部分中国、日本及世界其他国家 TV 动画制作思路。 接下来谈谈欧美院线动画制作思路: 前期策划、剧本、分镜、设计稿 →角色演员录音 →原动画及场景制作 →镜头合成 →全片剪辑 →影片终混 所以抛开一切所谓的完美主义精益求精爱的追求不说,欧美院线动画之所以得以做到口型匹配的最最关键原因是他们把演员录音放在前期的,在原动画制作之前。这样才给他们创造了唯一可以精准对照口型的条件,才可以用动画创造精准的口型(不然试想哪个天才可以做到百分之百看着动画人物口型念好台词)。
 


《莱昂纳多·迪卡普里奥:在世界的中心流浪》 ((美)道格拉斯·怀特 著;谭飞 译)

1.“他喜欢德国菜,特别喜欢的一道菜是‘德国酸菜烧猪手’。但是他真正喜欢吃的是我亲手做的土豆煎饼、德国冷盘和肉卷儿。”

2.“我想和有才能的人一起工作,拍有趣的电影。假如我坚持严格要求自己要拍好电影,那么人们就会一直对我的作品感兴趣。”

3.在很多情况下,当你遇到难题,你或许可以在书店里的某一本书中找到答案。但关于成功,关于对事物的洞察力,关于该做什么、不该做什么,并没有教科书可以教会你。
 


《贾樟柯:一个可能伟大的中国导演 》(赵涵漠;林天宏)

1.法国《电影手册》前主编让-米歇尔·傅东在2013年的戛纳日记中写道:“贾樟柯本身最擅长于观察和记录中国20世纪90年代的社会变迁,他的新作也贡献给了这一题材。”

2.我觉得性问题最折射社会和人的问题,这么一个重要的角度被完全禁止了,是不对的。

3.影人的基本素养,我觉得从职业的角度去判断,最忧心的是整个中国电影人群体的职业素养低。其实这个职业的素养跟票房好坏没有关系,跟类型没有关系,甚至和管制都没有多大关系,这和行业的职业精神、包括整个行业的教育水平和自身抱负有关。你说你拍武侠片和审查有多大关系呢?我们的同行里面一年没有看过一次画展的人大有人在,很多同行是没有文化生活的,他唯一的文化生活就是他拍他的电影。

4.我父亲跟我说,说最强大的是别人不敢欺负你,而不是你去进攻别人,因为你不是一个应该被欺负的人。
 


《电影编剧的秘密 》(芦苇 王天兵)

1.笔记第一项是剧本的特点,第二是导演的特点,第三表演,第四演员,第五音乐。这是电影基本要素,要从这五个角度分析。

2.黑泽明说了一句话很有意思,他说剧本不是拿手写出来的,而是拿脚写出来的。编剧是表现人物的,如果你对人物的生活环境不了解,就没有办法写。

3.好电影会有双重指向,表象含义和象征含义。

4.电视剧是全本大戏,电影是经典折子。

5.编剧的任务第一个抓主题,第二个抓类型,第三个就是人物了,第四个才是情节。

6.你要看到每个人物转变的细节,心理冲突一波接一波,令人信服地走到结局的尾幕戏。

7.契诃夫不搞文体游戏,情感精力集中在人物和故事本身上去。纳博科夫则有技巧结构的魅力。阅读的经验是不一样的。

8.魔幻现实主义有一句著名的格言“时间是无限循环的,空间是交叉循环的”,这是博尔赫斯说的,但文本最先出自于胡安·鲁尔弗。陈忠实与莫言等一代中国作家,直接间接都受到这句话的影响与启发。

9.一个成熟的编剧,需要具备两个素质:一个是解决灵魂指向的问题,也就是用什么价值观指引剧本;第二个才是技巧运用的问题,比如结构叙述等。
一然杂谈

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