女主女性影视剧

观察丨大女主剧是“真励志”还是“假鸡汤”

为什么国内的大女主剧和国外的大女主剧呈现出了截然不同的面向？...

开年的电视荧幕表现冷清，或与话题剧缺失无不关系。《巴清传》、《如懿传》等备受观众期待的大女主戏播出时间悬而不决，引起的市场大剧空白，还是造成了一定的影响。

有意思的是，虽然大剧缺席，江湖上其他大女主剧并不缺乏。据了解，又一部大女主剧《独孤皇后》即将登陆相关平台。

自《甄嬛传》后，大女主影视剧迎来了播出高峰，据业内人士透露，在去年拍摄的电视剧中，现代剧占40%，有一大半以上是大女主戏，另外35%左右是古装剧，其中大女主戏占七八成。（数据来自新浪娱乐）

（图片来源于jutou321）

近期，有两部国外的大女主戏在豆瓣上获得一致的好评。一部是《波尔德小姐》，而另一部则是在金球奖出尽风头的《了不起的麦切尔夫人》。

为什么市场会对大女主剧青睐有加？为什么国内的大女主剧和国外的大女主剧呈现出了截然不同的面向？

女性自身的发展，社会地位的转变无疑成为了影视剧创作的动因之一，越来越多的影视剧转而开始关注女性的生存状态，通过影视剧作品引起女性在自身发展、情感方面的共鸣。

“她经济”的崛起，女性已成为文化消费的大群体。在文化消费群体中，女性消费的情感性、多样性成为了文化产业获得更高利润的又一个突破口，在观剧时，女性更加倾向于那些能与自我心理需求引起共鸣的题材，因此，越来越多女性题材影视剧的出现，是市场需求导向的结果。

（图片来自市场部网站）观剧需求的不断提高，使观众并不满足于单一的内容和形式，而是期待观剧更大可能性的出现，大女主电视剧的出现无疑是对原有电视剧创作题材的弥补和完善，华丽的制作，针对女性的题材，都更大程度上满足了观影需求。

平平的出身，励志的反转，帅气多金、忠贞不二的男主，从很大程度上满足了女性对于婚恋观的想象，每个普通女性的“灰姑娘梦”在影视剧中变成了“现实”，高收视的背后是女性通过影视消费获得内心满足的事实。

此类拥有高收视的“大女主”影视剧，在数量不断增加的情况下，口碑走低，千篇一律的大女主影视剧让我们看到了什么？我们应该看到什么？是此类影视剧发展一定要思考的问题。

命途多舛，华丽反转，女性励志的噱头，靠他人上位的事实。在《我的前半生中》和《了不起麦瑟尔夫人》中，罗子君和米琪都遇到了同样的生活困境，丈夫出轨，原为家庭主妇的自己为了生活只有重新踏入社会，这两部都以励志转变为题材的大女主剧，不同的是，罗子君在朋友的“助攻”下，从一无所长到职场女强，转变的生硬，让我们看到的并不是女性的自强，而是拥有一个好朋友的重要性。而拥有相同经历的米琪则是走上了另一条自强之路，从小就对自己未来有所计划，受过良好教育，生活习惯近乎严苛的她，虽为家庭主妇，但是无时无刻不在提升自己，在每一次观看丈夫脱口秀时都认真学习的她，离婚后走上脱口秀舞台，并大获成功，这种成功既不靠外界，也并非偶然，米琪的勇敢、乐观和智慧称得上“了不起”。

古装剧存在的此种情况更甚，《芈月传》《大唐荣耀》《锦绣未央》《女医明妃传》《那年花开月正圆》女主无一不是命途多舛，国产影视剧女主困难的解决不是依靠男人，就是对手自身太弱，她们美丽、坚强、运气好、甚至没有弱点。反观《大长今》，每一次的困难是自己在不断努力中解决的，既没有好运，也没有男人突然出现的助攻，少有的感情线也为了贴合历史场景而十分克制。长今并不完美，她会急躁，会胆怯也会绝望，反面角色的辛酸和悲哀让宫廷斗争变得打动人心。长今的奋斗史是现实生活中不甘平庸女性的最好影射。

视角单一，人设不立体，成为了大女主剧的又一个硬伤。仅从女主角度诠释女性形象，从善良傻白甜到霸气女主角，一路开挂的背后是一个单薄的人设，对女性的生存状况没有更为严肃的思考，女性情绪表达也并不完整的《武媚娘传奇》并没有那么“传奇”，相比之下同样历史背景的《大明宫词》在多位女性角色交织诠释下，武则天与太平公主这一对母女一生权力和情感的矛盾争斗为主线，展现了女性在面对权利和情感矛盾交错时的思考，莎翁风格的台词作为创新也并不突兀，在细腻的演绎中，讲述了一个充满传奇色彩又饱含人生力度的故事。

大女主剧更倾向古装剧，成为了无可争辩的事实。但这并不让人意外，在动荡不安的历史背景下，打破传统礼俗，勇于反抗的女性显然成为了时代的楷模，正所谓“时势造英雄”，复杂的伦理关系，纠葛的爱恨情仇，增强了戏剧冲突，也成为了大女主剧的首选。

现代剧没有新意，照搬照抄，演技人设令人尴尬。《漂亮的李慧珍》这部以女性职场励志为主题的电视剧，剧本改编于韩国《她很漂亮》，除了演员演技无法同原般相比之外，剧情基本照搬照抄，女主刻意扮丑装傻的人设，让最后的“逆袭”在观众看来，既不可能也不现实。

依赖大明星，获取关注度。大女主剧在面对剧情同质化，难以提高收视度的情况下，启用当红小花或是大明星，吸引观众眼球，明星资源的争抢让制作成本一路走高。

面对越来越多“假励志，毒鸡汤”的大女主剧，观众的也开始跳出被浮夸玛丽苏所笼罩下大女主剧的阴影，对此类剧情有所厌倦，面对影视剧对于女性的关注度并不会由此减少的情况下，寻求女性自身发展的影视剧是时候做出转变了。

更加注重女性对于自身的思考，塑造更立体的人物形象，引起女性观众共鸣。更立体的人物形象，并不意味着更完美的人物形象，女性在自身发展的过程中所遇到的痛苦和彷徨并不是单一现实问题的解决，我们通过大女主影视剧想看到的是具有魅力的女性，这种女性是坚强的，但不能只是坚强的，她可以冷静、可以热情、可以忧郁、因为她是有温度的人。法国电影《她》，美国电影《时时刻刻》都立足于普通女性在面对生活束缚的时不同的出路的寻求，不同时空里，内心深处的挣扎，对于困苦的自我消解，在女性自我探索的路上从未消失。

从“一人”向“多人”发展，“多女主”看到更多女性生存状态。多女主女性影视剧在欧美国家早就有所尝试，《欲望都市》展现了四位独立自强但风格迥异女性，四位女性面对生活、工作、情感中的问题进行思辨和讨论，找到属于自己的生活方式。而前段时间大热的《欢乐颂》虽有其影子，但是却没有其精华，五位年龄、性格、工作条件、家庭背景截然不同的女性，只是因为住在同一小区而建立的友谊，则或多或少有点牵强。

放弃“傻白甜”和助攻，女性角色依然可以独具魅力。从“傻白甜”到“女强人”的转变或许会带来更多的戏剧冲突，但是也难避生硬，美剧《傲骨贤妻》则另辟蹊径，讲述了一位政客妻子，因为丈夫性丑闻下台，不得不重新走入职场的故事，这位本身就有智慧、有精力、能隐忍的女性是复杂的，也是成功的，她的转变不是生硬的“逆转”，而是自我发展。