【评论】渐行中观景，渐行中融情 ——刘波的情景诗歌印象
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【诗歌评论】 渐行中观景，渐行中融情
——刘波的情景诗歌印象
卢伟光（黑龙江鸡西）
天涯若比邻远不能描素网络时代。如今天涯不是若比邻，而是若肝胆相照。在诸多网络写手之中，一个叫流连的诗人闯入了我的视野。她本名叫刘波，四十出头的年龄。从中学时代开始写诗歌，走向社会后，作为一个矿山女人仍笔耕不辍，这个在杏花的老乡，至今诗歌数量与质量真让我眼睛一亮。
她曾经的诗集叫《渐渐走远的美丽》石沉大海。读她的诗歌也许就会明白，那种在青春渐渐走远中，对诗歌的坚守却渐渐走近、渐渐走丰……规避喧哗与骚动，从她的诗歌更多的是自然与真挚的情感感受，真挚的心声。你可以看到蓬勃与自信，是追求自然的真善美的生活足迹与心灵的呼唤。感动于亲情温馨的嘱咐，借景生情；震撼于友情的关爱，坚守触情生谊的忠诚；奋发于爱情的平凡普通，执著对矿工兼老公的守望。甜蜜、苦涩与昂扬的生活转化为诗歌，她的诗歌是个人生活的纪录，也是社会与文化的诗歌的反思。
她的诗歌给我的第一感觉是，自然真挚，没有刻意的韵律追求，也没有肤浅的口语化倾向。当然包含着明显的古典诗词的影响（如《抚摸你长满老茧的手》）与现代自由体诗歌的影响。用她自己的话说是“用精短词句表达厚重情感。”我认为她的《一页发黄的日历》、《春天在路上》、《藏在伤口里的爱》、《深秋》、《中秋节的雨》、《让我难受的诗歌》、《冬夜落雪》等整体上更加成熟。
一、意境之质朴纯美
一首好的诗词作品，大都是作者思想、感情和作品形象体系的完美结合，是审美主、客体的辩证统一。概而言之，也就是要有意境。王国维在《人间词话》中说：“词以境界（即意境）为最上。有境界则自成高格，自有名句。”又云：“文学之工与不工，亦视其意境之有无与深浅而已。”
刘波有许多诗于意境上就打造得很好。
如：《杏花三弄》：“看枯黑的树干／一棵紧挨着一棵／看缀满枝桠的花苞／一朵紧挨着一朵……旭日和风温暖着／满树满丫笑开的花朵……摘一颗青涩的杏子／咽一口幸福的酸涩／不是每一朵花儿／都能结出甜美的果……”杏花是一个矿的名字（这里开满杏花），又是作者的家所在地，生长于斯，流连于斯，切身的感受，使作者笔底自然能够意境别开，迥异旁人。诗分三段对景色展开描写，选用了“花苞”、“花朵”、“花果”等意象，来状写花园景色，且紧扣住诗题中“三弄”二字，写的很美。“缀满的花苞”、“笑开的花朵”、“甜美的果”，不仅写出了苞、花、果交融之美，也写出了杏花园中的“紧挨”、“满树满丫”。“幸福的酸涩”更写出作者耽情于此，置身其间的悠然之感。有了以上前两段坚实铺垫，第三段承转就来得自然轻松得多。正因为眼前有着如此的美景相伴，所以才可以做到“我早已能够举起承受”，才可以无忧无虑地园中尽享这一春花开了。如此超然的美景、心境，读来令人神往。
又如：《雪花三弄》：“不声不响／雪花慢慢地飘洒下来／就像你悄无声息……漫天遍地的雪花／让我无处躲避……沐浴着雪花／漫步在节日的大街上……”作者身为一家主妇，家务虽说不上日理万机，却也百绪千头。但家务性的工作并未磨损她这颗易感且善感的诗心。她在“梦里”中赏过了雪花的开放，于“无处躲避”中，只能去领略“额角鼻翼手掌和心里”的“雪花好冷”的无言与无奈了。在冷中有热的反差中，没有与美好的事物（玫瑰）失之交臂，“羞答答的玫瑰／静悄悄地开”那淡淡的“沐浴”和“漫步”中的“手擎”是不言而喻的。这番意境，一般读者或多或少都曾亲历和目睹过，因此读来也就很容易把自己带入诗境，从而引起共鸣。
开在夏季的杏花和开在冬季的雪花，在刘波的笔下，不加渲染和修饰，平铺直叙给人的感觉，是那样的质朴和纯美。
二、情感之无暇真切
清代张维屏《松轩随笔》在评价郑板桥的艺术时说：“板桥有三绝，曰画、曰诗、曰书；三绝之中有三真，曰真气、曰真意、曰真趣。”笔者觉得，其中尤以“三真”最为可贵。盖“三真”者，皆当以真情为基点。有真情，乃能得真气；有真气，方可得真意；有真意，方能真趣横生。写真情，不仅书画艺术如此，为诗亦然，从未见有只动笔墨而不动感情者就能打动人的诗。当然，感情的抒发也要讲求艺术，那些不加掌控的矫情和滥情也应是诗者所避忌的。刘波在这点上把握得如何，我们不妨读一首《 丈夫是矿工》来感受一下： 《丈夫是矿工》：“ 走进黑色的午夜／迎着凄厉的风／丈夫是矿工／去开采温暖和光明／披满身朝霞／洗净黑色的眼窝”。
作者的丈夫是一位普普通通的矿工，作为妻子的她一直为普普通通守候，一晃就是二十多年，人生最美好的青春岁月都是在这样的守候中度过的，矿工的酸甜苦乐，都给她留下了深刻的烙印，那是难以磨灭的。作为诗人的她，此时难免要直抒一番胸中的感慨。“漆黑的夜晚／丈夫把闹钟调好／睡吧，别动／时间不会错过／有我在为你守侯”诗的起句很平，看不出好来。接下来对矿工的描素，语言平铺，亦觉不出好。当你把第三段连接起来，情感就不由自主地发散出来。“我的快乐／就是丈夫下班的时刻／摆好饭菜看着他吃喝／丈夫是矿工／真有点煤的气质和性格／质朴，坚韧，火热／我幸福着快乐着／只因那一缕黑色的微笑／给予我永无休止的诱惑”采用比兴手法，以“煤的气质”、“ 黑色的微笑”写出丈夫的“劳动美”与“本色美”的雕塑效果，和以上段“去开采光明／披满身朝霞／洗净黑色的眼窝”两句形成反衬、对比。不难看出，“闹钟”、“睡吧”毕竟已是“漆黑的夜晚”了，“洗净黑色的眼窝”，劳作在煤海深处的丈夫，也如他的矿工群体一样，彰显着““煤的气质”和“ 黑色的微笑”。“一切景语皆情语。”（王国维语）诗人心中由此涌起的万千感慨自不待言。由此回看一、二、三段，平中见奇是它们的妙处所在。作者在此欲扬先抑，为后面感情的喷泻特地留以落差的空间，从而使诗句出现跌宕起伏之感。三段“给予我永无休止的诱惑”，把这种感情抒发推向了极致，诗却就此嘎然而止，但喷薄出的诗意却令人玩味不尽。
《丈夫是矿工》是作者真情吐露之作，强烈的感情掌控的很好，抒发的也颇淋漓尽致，感人至深，不矫情也不滥情，是一篇不错的作品。写矿工的诗作在矿区比比皆是。然而上乘之作不多见，因为矿工妻子不都会表达，而会表达的又不都是矿工的妻子。刘波把两者合而为一，因而才把这种”蓄谋已久“的不掺水分的真挚情感表现得淋漓尽致。
三、语言之自然清新
清袁枚在《随园诗话》中说：“凡人作诗，一题到手，必有一种供给应付之语，老生常谈，不召自来。若作家，必如谢绝泛交，尽行麾去，然后心精独运，自出新裁。及其成后，又必浑成精当，无斧凿痕，方称合作。”语言是诗人赖以表达的工具，锻造好这一工具，应是写好诗的必须。文字的反复推敲、锤炼，于炼字、炼句、炼意上很下工夫，也是写出好诗的关键。从语言的锤炼上，可以看出，刘波在这方面也是下了一番工夫的。
如：《春天的树苗儿》：“树苗儿排着队／站在新翻的土地里／昂首翘臂／拖着一袭葱绿／骄傲地看着／还未绿起来的大地”.
这首诗宛如一幅春种素描，简单却凝练的线条勾勒出春天里树苗活泼泼的生活场景。诗无僻典、僻字，纯以白话、白描的语言和手法来写，捕捉到的场景虽不大，但却很有诗意，很有生活气息，也很有北方的风味。“拖着一袭葱绿／骄傲地看着”绘形绘影，生动有趣。排着、拖着、看着，纯口语入诗，淡而有味，树苗骄傲的神态，淳朴的春风春景呼之欲出。
又如，《春天在路上》：“春天在路上／杏花挽着桃花在路上／绿色携着新柳在路上 ／青蛙的呱呱／以及南归燕子的叽喳／已然在路上／那些没有到来的美好／都在路上”和《夏日（之五）》：“夏日里冒泡的啤酒／溢满我的窗台／就势灌醉一盆君子兰／听说／喝了啤酒的君子兰／来年春天一定会盛开”。
刘波写四季的诗章很多，限于篇幅仅摘录其二。四季更迭是作者再熟悉不过的场景，花晨月夕，春风夏雨自然感受得细致入微。因此，作者笔底的四季便饶有田园诗的风味，格调也清新欢快深情，令人耳目一新。前者故意使用了“呱呱”、“叽喳”仿生词汇，后者则把“清晨”、“下午”、“黄昏”、“夜晚”这些时间词语连起来，与“清醒”、“深情”、“坚定”、“迫切”对应使用，不仅使所写的景物更加鲜活生动，也使“我依然想念、牵挂、等待、渴盼你”的情感渐次递进，最后用“君子兰盛开点睛，字句音韵更显得十分悦耳悠扬，和整首诗清新欢快深情的格调相合拍，让人在反复吟诵中获得无穷的美感。这就是作者炼字、炼句、炼意的工夫所在了。
当然，刘波诗作的优处还并不仅仅这些，因篇幅所限就不能逐一细谈，只能择其要者来写了。但这丝毫影响不到诗作既有的水平。刘波的诗作过于追求质朴无暇，清新自然，感觉上不免婉约有余而豪放不足，这或许是她应该今后多加弥补的。无论如何，一位平民诗人的坚守艺术难能可贵。诗在，自会有读者的一双慧目去做评判。
作家档案
卢伟光，笔名草户，主任编辑，现任鸡西矿工报副总编辑，黑龙江作家协会员，黑龙江煤矿作家协会常务副主席。中华散文网创作委员会副主席。擅写杂文、散文，又多文学评论。杂文《感动 心动 行动》获得中国新闻奖，散文《林海品秋》全国一等奖，散文《父爱如烟》获省和谐家庭建设征文奖，其余奖项不计其数。纸质出版物有《不伦不类集》，并与散文集《缘起圆聚》、评论集《为人作嫁》同登龙版网，读者点击率高居榜首。“一支秃笔写几篇不伦不类文章，一片诚心交几位可亲可敬朋友”是作者作文做人之座右铭。
【在线编辑：林兆丰】
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