赏析——精品青花花卉纹瓷器拍卖成交价

 

0212 青花花卉纹梅瓶

成交价

RMB 　73,128,000 

HKD 　88,000,000

USD 　11,264,000

EUR 　8,800,000

0157 元 青花花卉纹大罐

成交价

RMB 　36,358,400 

HKD 　43,700,000

USD 　5,593,600

EUR 　4,370,000

0058 元 青花花卉纹玉壶春瓶 

成交价

RMB 　36,314,700

 HKD 　43,700,000

USD 　5,593,600

EUR 　4,370,000

0007 青花花卉纹福寿双耳扁瓶 

成交价

RMB 　29,085,000

 HKD 　35,000,000

USD 　4,480,000

EUR 　3,500,000

整观此器，胎质洁白细腻，形制端庄雅正，青花绘饰大气，突出官窑贵质，为乾隆年间御用陈设器，传世稀少，故极为珍贵。

1830 清乾隆 青花花卉纹双龙尊

 成交价

RMB 　26,206,400 

HKD 　29,780,000

USD 　3,811,840

EUR 　2,978,000

六字篆书款

说明好古慕雅 苏玫瑰—国际亚洲艺术部学术总监此珍罕精致的双龙尊是皇帝把个人爱好引入宫廷的最佳例子。清康熙、雍正、乾隆三朝皇帝均喜欢艺术，收藏文物、品鉴古董，并亲自诏令仿制，而于各类仿古艺术品中以仿青铜器的瓷器最为成功。在仿古的瓷器中有的仿古代的器形、仿古代的纹饰再加入时代的新元素。此尊仿唐朝传瓶式样，饰明初纹饰。英文称此尊为 Amphorae。短颈、小柄、丰肩、敛腹、细足，如新石器时代半坡文化陶俑壶，其造型应由西方传入中国。Amphorae是指有双柄或单柄的器皿，其名虽源自拉丁，但是希腊文amphiphoreus的缩写，为「两边」和「带」两个意思的组合字。此种器皿古罗马人盛酒、水、油和谷类之用，有些尖底、有些平底。实用的例子纹饰都很简单，但希腊人用此器形绘上美丽的纹饰用作泛阿西娜运动会的奖杯。唐朝的双龙尊丰肩、敛腹和平底，长颈呈竹节状；盘口，肩与口环饰对称双龙柄，此尊于1994年12月1日在纽约佳士得赛克勒专拍中拍出，拍品146号（图一）。此种造型的器皿多作双柄，英国牛津阿什穆尔博物馆藏了一件三柄的。而釉彩方面多施单色釉，以白釉最为多见，但也有施绿釉或酱釉，甚至三彩。东京国立博物馆藏有一件。 一件私人收藏的唐朝白釉的双龙尊与本器非常接近，颈有竹节纹、肩有凸起贴花，见1981年纽约/东京出版，佐藤雅彦（Masahiko Sato）著《Chinese Ceramics：A Short History》图版77。本拍品充分表现了清十八世纪仿古艺术的神髓。清十八世纪景德镇窑厂烧制的双龙尊多施青花或单色釉。北京故宫博物院藏一件带雍正款，大小相仿的青花双龙尊，见2000年香港出版之故宫博物院藏文物珍品全集《青花釉里红·下》图版94（图二）；英国伦敦维多利亚与艾伯特博物馆藏一件带雍正款但较大的青花双龙尊；北京故宫博物院还藏一件施天蓝釉的。传世品中另著录了两件雍正茶叶末釉的，分别藏日本出光美术馆和私人之手。一件雍正豆青釉双龙尊与2004年11月1日在香港佳士得拍出，拍品872号 （图三）。乾隆朝的双龙尊非常罕见，可能只在乾隆早期烧制。清乾隆 青花花卉纹双龙尊 六字篆书款此器品相完美，传世品中未有所见。1995年12月6日于伦敦Phillips 拍卖，拍品 286号。北京故宫博物院和英国维多利亚与艾伯特博物馆分别藏有带雍正款的青花双龙尊，北京故宫博物院藏的与本器大小相若，维多利亚与艾伯特博物馆藏的稍大。

3544 清雍正 黄地青花花卉纹倭角兽耳瓶

成交价

RMB 　21,850,000 

HKD 　26,105,137

USD 　3,277,500

EUR 　2,403,500

“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝

说明宣窑是为中国陶瓷史上最辉煌的篇章，前后十年，历时虽短暂却成就了艺术美学上一段经典的传奇。明人张应文《清秘藏》赞誉“我朝宣庙窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起，冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者，皆发古未有，为一代绝品”。嘉靖朝谢肇淛于《五杂俎》叹曰：“宣窑不独款式端正，色泽细润，即其字画，亦皆精绝。”“惟宣德款制最精，距今百五十年，其价几与宋品矣！” 

相对前人的仰慕，清宫对宣窑的推崇亦毫不逊色。康雍乾三帝皆有慕古之心，宣窑益为所重，尤其雍正皇帝更以独特之美学视野去感知和品鉴宣窑，于摹古方面建树颇丰。现存海外的十八世纪清宫典藏珍宝图像总汇《雍正古玩图》手卷（仅存卷六、卷八，分别由英国戴维德基爵士和英国维多利亚与阿尔伯特博物馆收藏）绘录了不少宣窑佳作，其中青花缠枝牵牛花倭角双耳瓶最为独特，前后收入三件之多，由此可见该品早已被雍正皇帝视为珍宝，格外重视，而且因钦慕而致力摹造，现存于各大公立博物馆不乏数例雍正御窑摹造的实物。这些摹仿宣窑青花缠枝牵牛花倭角双耳瓶，目前所见有二式：一是双耳附近装饰牵牛花纹，更为接近原物，如南京博物院藏品“雍正 青花牵牛花纹倭角瓶”，一是双耳附近留白，使得整体视觉效果更趋疏朗清晰，如北京故宫博物院典藏“雍正 青花折枝莲纹象耳折角方瓶”。两者高度不一，至少存在三种尺寸，均为楷书六字款。但雍正皇帝的摹仿并非绝对忠于原物，而是在原有造型和主题纹饰的基础上加入了一系列辅助纹饰，例如云头形开光花卉图案安放在颈部和胫部，使得装饰的层次趋于丰富，从而凸显出十八世纪宫廷的雅致。

而雍正皇帝的创新还擅长于将最经典的因素重新组合，既保留各项经典元素，又展示出全新的视觉效果，本品正是如此之实例。它与上述二式不同，采取黄地青花装饰，是为最珍稀之作。其造型较宣窑原物少一份豪迈之气而愈加规整端庄，体现胤禛审美性格文雅清秀的一面。兽面双耳制作清晰，神韵生动逼真，更在原物之上。外表装饰宣窑黄地青花之釉彩，以撷其苍妍璀璨之华贵。胎釉精良温润，抚之似玉，笔意细腻，点染深沉，颇获宣青神髓。敷设黄彩，极见精准细致，色泽匀净明亮，与青花上下辉映。构图疏朗自然，去缠枝纹饰之繁缛，益生清新之气息。口沿下侧一周青花回纹为翠绿彩所覆盖，颇见点缀之美。底部青花双圈内留白书写“大清雍正年制”楷款，笔力遒劲，工整俊秀。

宣窑黄地青花乃一代名品，胤祯对黄地青花尤为珍视，《匋雅》有评“黄地青花，雍正窑之所重视者，匪独盘然也，大瓶亦有之。”目前所见雍正黄地青花之琢器，数量却寥寥无几，仅在 Baul Collection一书中收录有一件相仿者。如此罕少之成因皆源于胤禛对御瓷的追求思想，他强调是“同形而异彩”，相同的器型装饰不同的釉彩和纹饰，并且件件不同，绝少重复烧造。越是名贵的品类越是体现明显，此为雍正御瓷一大特点。例如倭角双耳瓶除了烧造青花、黄地青花二种之外，尚见烧造各类颜色釉，例如台北故宫博物院典藏“清雍正 仿哥釉螭耳折方瓶”（见《清世宗文物大展》，页204，图Ⅱ-30）；北京故宫博物院典藏“清雍正 仿官釉四方折角兽耳尊”（见《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，页50，图14）。尺寸又与青花、黄地青花者不同，高约在25厘米，为六字篆书款。

同时，由本品造型与釉彩之组合可折射雍正皇帝对摹古的态度。其不独追求纯粹的摹古，更关注如何汲取前朝艺术精粹，提炼改进，移为己用；注重对传统构成因素的创新，借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎组合，寄予新意。例如倭角双耳瓶为宣窑之隽品，深受后世文人推崇，若得之于案头又何其惬意；而宣窑黄地青花者则是尊贵之至，极具皇家之品格，胤禛融两者之长于一体，遂为独步有清一代的旷世珍品，其艺术审美水平又是何其高超，不由令人叹绝。

检视雍正朝现存的数例黄地青花琢器，当以本品的尺寸最小，成型工艺最为复杂，当之无愧地成为雍正御窑之翘楚。画中静穆的牵牛花于摹古创新之中绽放出斑斓夺目的新姿采，闪现着胤禛超古冠今之艺术品味。

来源：Christie’s， Hong Kong， April 1997， Lot 67。

参阅：《中国清代官窑瓷器》第135页；

《故宫博物院藏清代御窑瓷器》（卷一下册）第72页，图25；

The Baur Collection。 

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