秦岚：我和富察不太像，我不太会难为自己
「我觉得富察皇后在这部戏里不仅仅是一个人物的存在，更是一种信念的存在，一种韧性的温暖的存在。」...
过往的采访资料里，除了谈论早年在《还珠格格3》中饰演的知画一角、《又见一帘幽梦》里的绿萍、前男友陆川，以及说了无数遍的早年出道故事之外，秦岚几乎毫无话题点。
在目前豆瓣评分7.0的「于正剧」里，她饰演乾隆皇帝的第一任皇后富察氏，剧中的富察氏一生温婉善良，与人无争。在斗争四起的后宫里，她是唯一一个从善而终的人，这无疑给她带来许多观众的怜惜与喜爱。
文｜夏桑
编辑｜柏栎
漫长的采访在助手的提醒下暂停了片刻。秦岚还要赶往下一个地点录制节目，此刻她应该出发了。
她穿着松垮的背带裤，坐在酒店里的单人沙发上，瘦得连一半的位置都没坐满。前一秒，她还温柔地细声回答着每个问题——尽管许多答案她已经说过无数遍——这个暂停间隙，她仿佛突然瘪了下去，陷进了沙发里，用极轻的语气对助手说：「我想吃一点饭，要不我现在心脏有点疼。」
这段时间，她所主演的《延禧攻略》成为了一部现象级网剧，播放量突破了32亿。因为这部剧引发的全民追剧热，播出平台爱奇艺不得不从一周播放4天调整到播放6天；正式登陆TVB后，它也夺走了另一部古装剧的档期，导致TVB配音组匆忙在两周内赶录粤语声带。采访前一天，秦岚刚录完一整天的《快乐大本营》；从长沙飞到上海后，她需要连续两天踩着近10厘米的高跟鞋录制一档舞蹈类真人秀。
在这部目前豆瓣评分7.0的「于正剧」里，秦岚饰演乾隆皇帝的第一任皇后富察氏，剧中的富察氏一生温婉善良，与人无争。在斗争四起的后宫里，她是唯一一个从善而终的人，这无疑给她带来许多观众的怜惜与喜爱。但客观而言，比起纯妃、娴妃等更为复杂的角色，富察氏显得单调而缺乏张力。以至于好友刘芸在看前几集时就打电话问秦岚：富察氏、高贵妃和娴妃这几个角色，是你自己挑的富察氏吗？
秦岚回答：「他们让我演什么我就演呗。」
这是秦岚的典型性格，老好人，容易被人说服，很难拒绝人。「天生像水一样，没有攻击性。」刘芸向《人物》回忆之前和秦岚一块去日本玩，有朋友找自己代购刀，她不想理，恨不得把对方给静音了。但只要找到秦岚那，「就开始没完没了了」，「什么刀啊？什么型号啊？」秦岚全程都在回复这些事儿。「我说这些都是Made in China的！锅碗瓢盆什么的中国的批发市场到处都是！」回想起当时的情形，刘芸在电话那头向记者描述时说了起来。而当时的秦岚只是轻回了刘芸一句：「那怎么办呢？他可能就是需要呢？」
每次和秦岚一块拍戏，刘芸也看得感触。片场周围经常有一些流浪猫狗，有的身上都已经化脓了，脏得没有人敢碰。秦岚每次都抱回去，带去医院看皮肤病、打针、上药，治好了再送给朋友们。「善良已经成为了她的本能，不这样反而会更累。」刘芸说。已经与秦岚合作11年的经纪人也记不起她什么时候发过脾气，「她就是淡淡的」。
这样的性格听起来似乎太温和也太过矫饰了。但至少在《人物》跟访的几个小时里，秦岚显示出了一种超乎其他艺人的顺从与坦诚——一家媒体让秦岚录一段话，其中要说出自己的年龄，秦岚很乐意，但又被一旁的经纪人制止了；让秦岚想一首代表爱情的歌，经纪人暗示她可以说自己的歌，秦岚自言自语地咕哝，「那不是什么好歌」；录制真人秀时，每次被问到挑战对手的问题，秦岚都用无辜的语气说，太累了，希望自己被PK掉，导演组的两三个人轮番引导，才把她的话语引上了「正能量」的状态。
或许也正因如此，秦岚的生活显得平静如水。过往的采访资料里，除了谈论早年在《还珠格格3》中饰演的知画一角、《又见一帘幽梦》里的绿萍、前男友陆川，以及说了无数遍的早年出道故事之外，秦岚几乎毫无话题点。因此，她的经纪人也几乎不怎么过问媒体的采访提纲，提起前述的几个话题点，经纪人也尴尬又自嘲地笑道：「就那么一点事儿，你还不让人家采？」
秦岚似乎也毫不在意。在舞蹈室里，她扎着一个丸子头，岔开双腿蹲在矮桌前吃盒饭。她今年37岁了，越来越多非女主角的剧本找上门来，她也不那么在意，「我现在的年纪已经过了那种要听别人说我如何的时候了。」
以下是秦岚的口述：
每次我看剧的时候都会看弹幕，我觉得弹幕里的许多人都很有才华。一些评价你会觉得特别搞笑，比如他们管宫里的什么都叫「大猪蹄子」（笑）。我以前也不知道什么叫「领盒饭」，我说什么叫「领盒饭」啊？就是让他杀青，让他去死。现在我都知道了，很多流行词汇我都是在弹幕里学的。
我「领盒饭」的时候是去年8月份，应该是横店最热的时候。那天晚上我们聚会，导演要请客，就把我们所有演员叫在一块，然后（大家）哭成一片。璎珞也哭，高贵妃也哭，尔晴，还有娴妃宫里的宫女珍儿，包括阿佘（佘诗曼）也在，我们几个天天在一起，这个戏大家拍得很开心，特别感动。
这个剧组还挺有魔力的。一开机的时候是先拍我的戏，因为我的个性也喜欢大家在一起工作，剧组都是一些年轻演员，有时候怕他们紧张，因为他们的戏又很重，我就想那大家就聚在一起，减少那种距离感。所以每次一散席，我就会组织他们到我房间里来，大家在一起吃吃饭、聊聊天、聊聊剧本。他们把我房间叫做「兰桂坊」。
那天我还和聂远通了个微信，据说现在「帝后CP」传得很甜，我俩还特逗说，拍的时候没觉得甜啊，其实都是一些本能的反应。有一场戏里他点了一下我的鼻子，还有一场他亲我额头，都是剧本里没有的。那些反应也不是我们设计好的，就是他突然就想点一下，我就突然做了一个反应，很多都是现场即兴的。
许多戏都是在我的房间里聊出来的。于正自己对历史很痴迷，就跟我们讲很多历史故事。导演也会讲今天拍的一些戏，哪一场好玩儿，哪一场怎么处理，会告诉他们，傅恒你要怎么样，海兰察你要怎么样，璎珞你要怎么样。包括演尔晴的苏青是第一次演这种反面（角色），现在所有人都说要「弄死她」，我就说你都是有功德的，她说为什么，我说因为你这个角色会帮容嬷嬷洗白，比如我会觉得容嬷嬷还挺可爱的，至少是护主。
现在我们自己还有小群，包括我们长春宫的那几个小群，大家会在里面沟通聊天。我喜欢那种和谐的状态，喜欢在一种轻松愉快的状态下工作，大家都很平等，哪怕是现场的场工，大家都能达到最好、最自如的样子。
看完（剧本）之后，我就翻了一下富察皇后和乾隆的历史。我从前没有研究过这段历史，不知道乾隆是这样痴情，挺打动我的。
我去了故宫，到乾隆与富察氏两人住了8年的那个院子里看了看。因为它不是对外开放的，我找了朋友帮忙把我带进去。带我们的是故宫里专门研究历史的博士，他说故宫的很多地方都有专门的设计师（设计宫殿），只有这个院子是乾隆自己设计的。我问为什么，馆长说因为乾隆很享受跟富察容音那8年在一起的生活。
那是一个很小的院子，它的布局有点偏江南的样子，可能乾隆也比较喜欢江南吧，你会觉得他虽然贵为一国之君，但是他很眷恋、希望滋养这种夫妻生活。在欲望、在所有（事情）面前，他选择归结于这样一个平淡（的生活）。
直到后期，这部戏都播了，我又知道了一件事。那天我刚好收工，我发现（微博上）很多人@我，我就看到一个专门研究富察皇后和乾隆历史的一个老师说，乾隆一生很喜欢写诗，写了4万多首诗，但写得最佳最妙的还是悼念富察皇后的诗。我之前做功课也知道，乾隆在最后晚年的时候，寝宫里面只有两个他的嫔妃的东西，一个是富察的官袍，他裱在那儿，像一幅画一样，另外一个是令妃的，是她的一个玉枕。这两个人都已经去世了，但对于他一生中是至关重要的。
我觉得富察皇后在这部戏里不仅仅是一个人物的存在，更是一种信念的存在，一种韧性的温暖的存在。后宫再乱的事情，她一个人可以扛得下来，她跟乾隆依然相敬如宾，即便自己受了委屈，她也不会提一个字，因为她知道后宫每个嫔妃的家事，对于皇上至关重要，对于江山稳固的重要。她不止分担了女人的事，也分担了乾隆男人的事，她做的每一步都是在付出。所以这样的人才能影响很多的人，乃至于乾隆一直对她感情那么深。
我平时说话的语速还是有点快的，但在处理她这个人物的时候，我希望她是温婉的，自持的，就是你看到她，她的眼神也好，她的形体也好，她的语言也好，都会让你觉得很平稳。因为我觉得她足够自信，她自信她自己是谁，她自信做的事情无愧于任何人，所以她才可以不去争夺，即便有人误会她，她也不会去解释。
但我也觉得她对自己要求太严苛了，我在处理上，其实我觉得富察容音不是从自我的角度出发，她不是一个活得很自我的人。
她一生善良，与人为善，也并没有像观众希望的那样「黑化」，她就是这样一个从一而终的人，但自己的孩子又被害死了，而且每一个孩子的死都很蹊跷，我真的很心疼她。我们昨天还在讨论着（皇后发疯）那一场戏。原来的剧本里写的是皇后疯了，有点神志不清了，但是我（的理解不同），后来做了一些我自己的修改和理解。
我的处理是，一开始确实是有一些疯癫的，我就这样抱着我的孩子，看着我的孩子，他已经死了。乾隆一抓我的时候，我特别警觉，因为那个时候的我已经千疮百孔，觉得我与所有人为敌，谁都不可以信任。但当他抓我的时候，我一看见他，我就放下了我所有的戒备，我觉得他可能是我一生最可以相信的人。我们都失去了一个孩子，他不痛苦吗？他要保全的大局更多、更重。
所以我后面有一句台词就是，我什么都不要了，我只想要我的孩子，我不要当皇后，那一场戏就是把富察容音所有前面的温婉的东西都抛弃掉了，我就是这样处理她那一场的癫狂。最后我走向城台（准备自尽）时，我甚至能感觉到耳边吹过来的风，我觉得很舒服，我一定是在一个很舒展的时候离开了，我终于可以做回我自己了。
所以最终她的选择并不是她的逝去，而是她的重生，她要活成她自己的样子，不再在皇后的枷锁里。我们都在这种身份的枷锁中生存着，很不容易。
我的人生中做过最叛逆的一件事就是当演员。
我小时候很乖，哪里都没有去过。那时候住在沈河区（沈阳），亲戚住在和平区，新年的时候只去一次，都会觉得好远好远。我们家住在中街，怀远门附近，故宫离我家很近，小的时候我们中午会上第二课堂，幼儿园的老师带着我们到故宫里玩，还有参观努尔哈赤陵。我就是这么几个地方，沈阳好多地方我都不知道，不会去那些远的地方。
很多小朋友可能都想当科学家、老师、医生，很多男生说他们想做军人、警察，可是我特别奇怪，我特别想做公车售票员。可能是因为小时候世界太小了吧，记忆中陪伴我最多的就是挤公车。我记得特别清楚，因为父母那时候工作忙，我都自己坐公车上学，可能心里面莫名地有种感情。那时候觉得售票员好厉害，每天这么多形形色色的人，售票员都记得谁买票谁没买票。他还有一个报话筒，每次都说得特别流利，下一站是什么。那时候我的世界可能就只有那儿。
当时沈阳是重工业区，我爸爸最早在一个飞机机械厂里，那是沈阳一个很大的国企，他就在那儿制造飞机的零件机械。我身边的人，比如我的一个表弟，他爸爸是个工程师，他将来就会留在他爸的煤气厂里接班。我父母都希望我一个女孩子能够安稳，本来想文艺地培养我，想让我学钢琴、学舞蹈，都失败了，就觉得我没有这方面的细胞。我妈妈是一个会计，所以为什么我会学会计，就是因为父母都希望我能找个对口工作。
上高中的时候，我一个姐姐的朋友是个化妆师，在婚纱影楼里给人家做化妆，有一次他们需要一个模特，拍他们的婚纱宣传片。那个姐姐就推荐了我，说我有个妹妹挺好的条件，让她来试试吧，我就帮他们拍了那组片子。当时在我们沈阳的一个商业街上立了3、4米高的广告牌，化完妆的我特别耀眼，大睫毛，厚粉底，弄得花枝招展的，打扮成新娘的样子。我的同学们都知道了，就对我说，挺好的，你为什么不往那方面发展？
后来上大学时，电视上有一个比赛，我朋友给我报了名，我俩就瞒着家里去参加比赛，结果最后进入了那个决赛，让我来到了北京。我妈原本不知道，我偷偷地参加比赛。结果有一次，我穿着10厘米的高跟鞋，在家里练得太忘我了，被我妈发现了。她一看（地板上）高跟鞋鞋跟走的全都是一点点的印子，就知道了我在秘密做些什么。
我妈原本在政府里做事，后来因为东北一段时期有下海潮，她就放弃了政府的工作，去做了她的事业，她就是一个很有时代性的人。后来我告诉了她，她说你是靠业余时间做这些事吗？我说对，她说那钱你哪来的？我说就是零花钱。我妈什么也没说，也没有告诉我爸。
我妈妈从来没有见过我对什么事情那么充满热情，她觉得我一下子不一样了。我每天都穿着10厘米的高跟鞋，贴着创可贴在走路。学走猫步时，我每天都走马路牙子，一直走，我觉得很有意义，世界好像拓宽了一个广角，然后我的毛孔都打开了，就很开心。
我刚出道的时候就签约在了湖南电视台，当时琼瑶夫妇来了北京，台里的人就决定要我跟他们碰个面。谈了好几个角色之后，最后让我演（《还珠格格3》里的）知画，说那个知画的角色挺好的，而且戏很重。阿姨说让你演知画吧，我说行行行，只要有一个就行，虽然是个第三者，但我想我也必须得演。
这个戏给我带来了喜忧参半的改变，喜是真的有很多观众通过这部戏知道有秦岚这个人，有些人不知道秦岚，但知道知画，作为演员来讲这是很高兴的事情。忧是我记得那段时间是台湾先播的，播完之后内地播，网上特别多的留言都在骂我，骂知画，「秦岚本人一定是个第三者」，人身攻击，家庭父母都有，我当时特别难受，一打开电脑全部都是这样的。
后来一段时间我很难过，有一次阿姨跟我通电话，说我演得挺好的，我找到了一点自信。那时候我做演员还是没能够弄清楚演员的职责是什么，你会觉得好像不公平，为什么演一个角色会这样子。但你慢慢地就会觉得，这不就是你这个角色所要付出的代价吗？所以那个角色其实是我没得选择的一个选择，而且我也很感激那个角色，没有她不会有那么多人认识我。
拍完还珠后的那几年，我接到了很多剧组、很多剧本。那时候精力旺盛，一直接戏，最累的时候一天睡1个小时，一年拍100多集戏。我拍完前面A组的戏，连夜看剧本，第二天化完妆开始拍B组的戏，回去之后再补补妆，从B组出发，到A组开工。这1个小时就是我们往返片场的1个小时。
我记得当时有个让我难过的场景，有一回1月还是2月的横店，天气很冷，但是必须下河了。那是一场发洪水的戏，上面洒水车和场工拿着桶泼水，制造洪水的效果，必须得狠狠地拍，不拍后面就要转景了。河上结了一层冰，我的生理期还没有走完，我真的体会到什么叫刺骨的寒冷了，就是骨头缝里面都是寒气，像刀割一样。
拍的许多戏太累了，把自己累病了，有段时间皮肤过敏，还有点哮喘，身体也蛮差的。（所以）从那个时候开始就觉得，自己不能再那么拼下去了，你会到了一定时期，觉得那种工作状态不是你想要的，新奇感已经过了，就比较少去接戏了。以前我怎么吃都吃不胖，现在会非常刻意地去控制自己的饮食，然后要吃得健康。20多岁的时候一直都在造身体，30岁以后你只能养身体。
这几年来，我其实是意识到（找上来的戏越来越少）的，因为市场就是这样，你发现大家越来越想看的是流量，小鲜花和小鲜肉。我其实在前几年，基本就没怎么拍了，这个市场的现实性就是这样的。而且你想，更新换代这么快，这也是必然的趋势。
我已经30多岁了，再过几年40多岁了，你不可能一直演十几二十岁的，这不是开玩笑吗？对不对。只是说现在市场有点消化不了，可能很多别的市场，比如人家美国市场，人家40多岁的女演员依然可以担当很多角色，而我们这儿匮乏了。人家很多好的演员为什么可以一直演到几十岁，就是人家的审美、人家的市场是需要大家努力的，这个不是通过演员不断地去打针来保持年轻去维系。
现在富察皇后这个角色火了之后，我听到有人说我是「翻红」。但其实每个演员都是这样的，无非就是遇到一个好的角色，有一个好的戏，他一下子被大家认可了。还有一点就是，我跟富察不太像，我比较开朗，我是一个比较能自我化解的人，我不太会难为自己。有一段时间我脚步比较慢了，（因为）这个市场需要的就是流量，很现实。我比较安于现状，我也不会太慌。
我觉得一个容易满足的人是幸福的，能够自己幸福地做自己喜欢的事情。（如果）我一直想要奔跑，目标是高山，那我就看不到我身边的风景，然后我体会不到幸福。其实有时候幸福的细节很简单，比如我今天回到房间，我助手把我的东西摆得很整齐；回到家，我妈有时候会在茶几上放一盘水果；哪怕有时候我爸给我留一盏灯在等我，还有一回家我们家的狗狗跑出来，我都觉得很幸福，被需要的幸福。我想这个可能才是我一直能够坚持做我喜爱的事业的原因。
我现在的年纪已经过了那种要听别人说我如何的时候了，那可能是在我演知画十几二十岁的时候，我现在已经三十六七了，没有必要为了别人的话去在意，除非那个人是我很在意的人。在这个行业这么多年了，什么样的也都见过了，所以没所谓。
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