东南亚艺术—阿凡迪

印尼千岛旅行社微信公众号ID:nusarayatour阿凡迪Affandi（1907-1990）中国是最...

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中国是最早同东南亚诸国交往的国家之一，最初的接触是在周代初年。《后汉书》中记载了一个名叫“越棠”的国家曾在“周公居摄六年”献贡，这个越棠国就是今天的越南。南北朝时，中国与东南亚开始了较为密切的贸易联系，文化交流亦不断加深。中国文化渗透进去，成为东南亚文化的一个组成部分。

当然，中国对东南亚的影响比起印度来还是小得多。印度的商人首先发现东南亚这块广阔的市场。他们在频繁的贸易中，凭其强大的经济力量，在东南亚地区取得了支配性地位。随之而来的是印度的僧侣，有佛教的、也有印度教的。他们同商人一起成为文化的传播者。佛教（主要是小乘佛教）、印度教在东南亚成为国家宗教。佛经的初始文字梵文、巴利文被普遍使用。东南亚各国的古代美术也是以表现宗教内容为主。譬如雕塑的对象主要是佛陀、湿婆或毗湿奴，建筑又以寺院塔庙为最，壁画则大多是画在寺塔内壁上的佛经故事。

东南亚艺术家似乎拥有天赋般的强烈感官接收力与深刻感性，种种欢愉的、欲望的、宗教的、幽默的、批判的、思辨的、冲突的元素，都能在深厚的母体文化熔炉以及艺术家个人深具弹性的转化能力中，化为直觉而流畅的艺术语言。

创作时有一鲜明特点：弃用画笔，改而把颜料直截挤在画面上。此中绘画方式与表达手法令其情感宣泄更为直截了当，作品亦因而极富渲染力，流露出画家澎湃的创作热情。《自画像──吃西瓜》正是当中的代表作。此画作于1969年，透过刚劲有力的笔法，蓝、红、黄色交错的浓烈线条，以及五彩斑斓、洋溢动感的厚涂技法，画家生动地勾划出自己尽情享用西瓜的情景，阿凡迪驾驭表现主义精髓的大师级功力亦表露无遗。画中的阿凡迪在西瓜面前显得急不及待，神情雀跃，令人联想起他对艺术以至人生，皆同样具有的一份热切之情与渴望。

裸体人像亦是阿凡迪钟情及擅长的创作主题之一，他以紊乱而充满力量的笔触，描绘一个一丝不挂躺卧的女人，她的左手放在胯下，表情出神而陶醉，享受着自我欢愉的一刻。女人四周充满弯曲错落的线条，以及光影之间强烈的对比，令观者印象深刻。画家更在左下方绘上「太阳．手．足」的图案，表示自己对此作品相当满意。

《自画像》作于1976年，正值现代印尼艺术家阿凡迪的艺术全盛时期，直接涂抹的颜料、生动的线条、交迭的颜色，一一在构图中互相辉映。他在画幅的右边加上太阳，太阳也正是阿凡迪的象征标志，更是他毕生最喜爱的图案之一，视之为自然生命力不可或缺的来源。透过加入这独有的标志元素，反映出艺术家对自然界的存在与生命变迁的深思。

作 品 欣 赏







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