被骂出微博的袁春望们_【南风窗】

嘴上那么毒，心里是得有多苦？...

某些在互联网上看上去凶神恶煞的键盘侠，现实生活中很可能是彻彻底底的loser。

最近，《延禧攻略》《香蜜沉沉烬如霜》《如懿传》大热，这些剧中的某些反面角色也让观众恨得牙痒痒，比如《延禧攻略》的尔晴、袁春望，《如懿传》中的阿箬。不过有些网友似乎不懂得虚拟与现实的关系，他们动辄将对角色的怨气撒在演员身上。

《延禧攻略》中饰演“袁春望”一角的演员王茂蕾，因为太多网友涌到他微博底下痛骂，他不得不关闭微博评论。他表示：“因为被骂太惨了，才发现自己内心没那么坚强大，所以暂时关闭评论。希望大家喜欢延禧攻略，支持所有的真善美！”

周海媚在《香蜜沉沉烬如霜》中饰演大反派天后荼姚，因为人设不太讨喜，有网友把对天后的不满上升到对周海媚本人，并进行人身攻击，周海媚直接宣布退出微博，“陌生人你好，感谢你的爱意和乖张，微博再见，继续我的地阔与天长。”

为何那么多网友会将对角色的怒气撒在演员身上？

那些被骂惨的“反派”演员

事实上，因为反派角色被骂的演员，可不止王茂蕾、周海媚，不夸张地说，几乎所有大热剧中的大反派，到了微博上都会被千夫所指，有的甚至会被各种毒咒淹没（往往顺带骂演员全家），没有足够强大的心理，真的是不敢开微博评论。

曾在《甄嬛传》中饰演恶毒女安陵容一角的陶昕然，曾发布了一条喜获爱女的微博，一众网友送上了对孕妈和萌娃的祝福，但某网友因对陶昕然饰演的反派代入感太强，竟诅咒陶昕然的女儿没有好下场。

陶昕然在《甄嬛传》中饰演恶毒女安陵容。

去年热播剧《我的前半生》，剧中由吴越饰演第三者凌玲。现实中，各种针对演员本人的辱骂，在微博评论区大量涌现。吴越只能关闭微博评论。甚至剧中扮演凌玲儿子的小演员王天泽也被网友大骂心机Boy，王天泽的妈妈无奈地在微博上喊话：“我只能想说：按剧本演戏的孩子有什么错？！”

同样是在去年热播的《那年花开月正圆》，俞灏明在剧中饰演大反派杜明礼，同样不断有人辱骂俞灏明本人，甚至有人戳俞灏明曾遭遇火灾的痛处，说“当年为什么你没直接被烧死”……

类似的例子不胜枚举。网友倒是骂爽了，但他们没有想过，这样的咒骂会对演员本人造成怎样的心理伤害。越来越多演员选择关闭微博评论，甚至直接退出微博。网友是真分不清角色和演员的差别吗？

入戏太深？

观众因为对角色的厌恶，上升到演员本人，一部分原因是因为入戏太深。艺术史有一个著名的例子，即古希腊画家邱克西斯画了一串葡萄，天空中飞过的鸽子都要冲上去啄食，他不无得意地笑了；当他来到另一位画家帕哈修士的画室时，看到一块幕布，伸手就要去揭，帕哈修士抚掌大笑，原来他画的就是幕布。

将画上的幕布当作幕布，这是艺术欣赏中所谓的“幻觉”。俄国精神病学家康津斯基界定“幻觉”是一种与外界印象并无直接关系，但对于幻觉产生者却具有客观真实性的感觉印象。即幻觉源于“真实”，源于艺术之物与现实之物的极度相像。

观众的入戏太深，也是一种幻觉。观众在看剧过程中不免投入了真情实感，一晃神把角色跟演员混淆在一起，“爱屋及乌”“恨屋及乌”等情况都是有的。比如不少演员因为饰演一个正面角色便一炮走红，正是因为观众把对角色的喜爱投射到演员身上。

爱是如此，恨同样如此。

有一则旧闻，陈佩斯的父亲陈强是《白毛女》中恶霸地主黄世仁的扮演者，当戏演到结尾时，战士们怒吼：“打倒地主黄世仁！”有一位年轻战士边看边哭，准备开枪打死他，有此事后，部队被要求看《白毛女》一律不准带武器，陈强才得以安全演出。

当年《还珠格格》，李明启饰演的容嬷嬷拿针“扎”紫薇的一幕，成了许多人的童年噩梦。李明启曾透露，那段时间出门经常遭人议论，听到有人在身后嘀咕“快看，是容嬷嬷那个死老婆子”。她家的玻璃被人扔石子，去菜市场买菜都没人愿意卖给她，甚至还有人冲她扔鸡蛋。

2015年出席电影发布会，李明启老师还是忍不住一吐这么多年受的委屈，跟大家“澄清事实”。

梅婷和冯远征主演的《不要和陌生人说话》，也是很多人的童年阴影之一。这部剧的男主冯远征，当年好长一段时间出门被认出后到了人人喊打的程度。冯远征的妻子梁丹妮也是一名演员，因为冯远征角色的关系，长时间收到来自剧组工作人员的“问候”，甚至有人提出要为她“验伤”，查看她有没有在家里挨打。

正因为戏剧的“幻觉”，所以柏拉图会严厉批评戏剧摹仿。因为在戏剧摹仿中，摹仿者消隐自己的身份，化身为角色，就可能产生摹仿者与角色的身份混同。柏拉图意识到，当逼真的幻象运用于艺术创造时，它极可能成为传播谬误的温床，因此决意将诗人逐出理想国。

该如何避免观众入戏太深？德国戏剧革新家布莱希特曾提出“间离效果”，通过“陌生化”的离情作用可以激发观者对感官对象的全新感受力，促使观众保持惊异的陌生化视角看待音乐、戏剧以及舞美的艺术手段。简言之，让观众看戏，却并不融入剧情。不过，这一策略对于影视制作和观众的审美水准，提出了极高的挑战。幻觉导致“虚假”判断的产生，依旧屡屡发生。

梅婷和冯远征主演的《不要和陌生人说话》。

不要沦为语言暴力的奴隶

前互联网时代，演员如果少出门，遇到的困扰也就少了，但互联网时代，即便你足不出户，也抵挡不了滔滔的咒骂涌来，即便你关闭了微博评论，别人还可以转发、还可以私信、还可以到论坛上发帖，演员真是逃无可逃。

不管怎么说，纵然网友入戏再深，也区分得了角色和演员的区别，毕竟不是三岁小孩。退一步说，即便真的将对角色的厌恶投射到演员身上，也应该明白：讨厌可以是你的私人情绪，但网络暴力绝对应该被禁止。

网络暴力是现实社会中的暴力行为在网络中的延伸。相对于现实社会中的暴力，网络暴力的特殊性在于借助了互联网这一传播媒介，传播速度更快，影响范围更广，危害也更大。比如针对“反派”演员的语言暴力，可能侵犯了演员的人身权、名誉权、隐私权等。而从深远的社会影响看，网络语言暴力将催生无数的网络语言暴民，催生出“暴虐为快”的病态心理，摧毁了人正义和平的内心秩序，破坏了对真善美等的信仰。

但许多网友还是口无遮拦地在演员的微博底下进行咒骂，这是对个人极端情绪的放纵，是一种情绪搭车。他们可能是在现实生活中遇到什么挫折，满肚子火没处撒，正好借着对演员的咒骂，“痛快”地发泄出来。但他们之所以找演员，而不是其他人，因为他们是懦夫，在仇富情绪下，骂明星是种“舆论正确”；他们也知道成千上万的骂声中，他们只是其中的一个，演员没有那么多时间和精力找上他。何况，找上他又如何？网络是可以匿名的。

因此，某些在互联网上看上去凶神恶煞的键盘侠，现实生活中很可能是彻彻底底的loser。诚如有人调侃的，“嘴上那么毒，心里是得有多苦”。他们学不会光明磊落，只会躲在阴暗角落上演精神胜利法。

问题是，纵然你是懦夫，纵然你心里苦，但这绝不意味着你就可以在互联网上口无遮拦、为所欲为，并化身为网络暴力的一份子。我国《宪法》规定：“中华人民共和国公民的人格尊严不受侵犯。禁止用任何办法对公民进行侮辱、诽谤和诬告诬陷。”《刑法》也规定：“以暴力或者其他方法公然侮辱他人或者捏造事实诽谤他人，情节严重的，处三年以下有期徒刑、拘役、管制或者剥夺政治权利。”《关于贯彻执行（民法通则）若干问题的意见》也有这样的规定：“以书面、口头等形式宣扬他人的隐私，或者捏造事实公然丑化他人人格，以及用侮辱、诽谤等方式损害他人名誉，造成一定影响的，应当认定为侵害公民名誉权的行为。”

表面上你是在宣泄情绪，实际上也是在侮辱他人、挑战法律。别总抱着“法不责众”的侥幸心理，可能哪一天法律就找上你了。再者你的言语暴力，伤人更害己，它将让你沦为情绪的奴隶，让你在现实生活中无能得更彻底。

因此，颇为滑稽的是，不少观众讨厌反派角色的刻薄、狡猾、暴戾，结果现实生活中，他们的行径恰恰让自己活成了反派角色。