模式化、低龄向，出圈难，国产悬疑探险剧为何越播越凉？

剧研社，国剧鉴证实录！...

国产悬疑探险剧，越播越凉了。

7月份的《沙海》虽然在口碑上实现了开门红，颇有为《盗墓笔记》系列一雪前耻的架势，但在话题度和讨论度方面，远远不及《镇魂》《延禧攻略》等爆款剧。开播近一周的《天坑鹰猎》，有“顶级流量”王俊凯坐镇，点击量一小时破亿，但随后数据大跳水，上映7天累计播放量3.5亿，加上被人诟病的剧情和特效，讨论寥寥，只是粉丝圈内的狂欢。回望2015年，李易峰、杨洋主演的《盗墓笔记》季播剧开播时5分钟1.6亿播放、260万次会员开通请求，全网热议。陈坤、黄渤主演的《寻龙诀》在竞争激烈的贺岁档狂收16.79亿票房。热度和成绩都是如今探险剧无法比拟的。

纵观这几年国产探险剧的发展，其实并非完全没有进步。尤其在特效、场景、技术等方面，都能看到明显的改善。但这些改变在IP过度消耗导致的审美疲劳、参差不齐的质量导致的观剧期待值降低相比，实在微不足道，不足以留住观众。且探险剧题材更偏男性向，而以《延禧攻略》《如懿传》和《香蜜沉沉烬如霜》为代表的宫斗剧、玄幻爱情剧等，更符合暑期档女性、学生群体的口味，也一定程度的挤占了探险剧的生存空间。

未来，还将有《盗墓笔记重启》《盗墓笔记之云顶天宫》《鬼吹灯之怒晴湘西》《黄金瞳》等多部悬疑探险剧将要播出，如何避免重复同样的错误，如何能打破瓶颈再掀热潮，或许是当下迫切需要思考的问题。剧本问题是国产剧面临的共同难题。

目前，大部分的悬疑探险剧都是基于天下霸唱、南派三叔两位作家的《鬼吹灯》《盗墓笔记》系列及其衍生故事改编而成。短短几年，5个版本的吴邪与5个版本的胡八一扎堆出现，同样的模式，相似的剧情，同一拨人物，同样的性格和人物关系，被不同阵容的演员反复演绎，早已没有了新鲜感。即便是脱离了《盗墓笔记》主线故事的《沙海》和单独成篇的《天坑鹰猎》，在剧情模式上也没能做到创新。比如它们都是平凡少年身边突发神秘事件，或被迫或主动踏上冒险之路。在演员的选择上，吴磊和王俊凯都是当今最炙手可热的新生代演员，均是本色出演。

而《沙海》主打的沙漠探险，《精绝古城》已经上演过一次，《天坑鹰猎》的东北雪地风貌，在《黄皮子坟》中也见过一遍，无论是下斗探墓、打怪还是环境风貌，都有先例。并且各个版本的剧质量也参差不齐，《牧野诡事》豆瓣3.0分，《盗墓笔记》季播剧豆瓣4.1分，挑战着粉丝的忍耐极限。IP被过度消费，致使观众审美疲劳，期望值降低，观剧热情不再。而比剧情僵化更为致命的是剧集的注水、拖沓和不按原著出牌。

悬疑探险剧，看点本该在探险上，但很多剧却过分专注文戏，频繁回忆往事，恋爱交友一个不差，聊天为主打怪为辅，甚至有些配角还频频加戏，分散精力。

比如《天坑鹰猎》播了四集未见主角探险，反而在无聊的地质队、偷资料情节上不停打转。《沙海》开篇倒是干脆利落，可惜中断崩盘，原本只有三场戏的张日山，加戏加到几乎与主角并重，观众纷纷弃剧。《黄皮子坟》也是迟迟不进入主线，前戏拖沓、冗长，被网友评价“请一堆二人转演员拖剧情，感觉在看乡村爱情。”《盗墓笔记》季播剧则强行加入陈丞澄、high少等毫无必要的原创人物，对原著剧情造成了伤害。

探险剧不是都市情感剧，一个明确的目标和一条清晰的主线足够，除了主角外，也没必要对配角的性格和前史着墨过多。太过复杂的人物结构对故事的推动毫无帮助，只会破坏探险剧的剧情张力和节奏感。

在这方面豆瓣8.0分的《鬼吹灯之精绝古城》就是成功案例，故事改编几乎遵循原著，除了胡八一和胖子之间的感情稍作交代外，其余剧情全部放在探秘精绝古城上，21集的长度，使每一集的信息量做到足够饱满丰富，紧凑的剧情发展，时刻牵动观众的注意力，值得借鉴。

要想还原作家笔下神秘诡谲的地下世界和惊悚怪异的生物，相配套的特效技术不可缺少。

与最初《盗墓笔记》季播剧拍摄连北京郊区都没走出去尴尬相比，如今的探险剧已经有了明显的改善。进雪山，入大漠，剧组克服严酷的自然环境，辗转多地，进行实景拍摄，画面更具质感。然而不少关键场景，依然是绿幕棚拍加特效，只是从五毛到一块的差别而已。客观来说，一方面国产剧特效水平普遍不高，无法达到到国外《权力的游戏》一样的水准。另一方面由于预算问题，也少有片方能砸重金，为几十集的网剧全程打造电影级别的特效场面。如此看来，特效问题确实是国产探险剧一段时间内难以攻克的难题。

另外，悬疑探险剧的类型化很强，对导演的综合素质要求更高。以往的国产剧无论是都市情感、古装偶像或社会现实剧，大多以人物对话来推动剧情发展，场面小，对画面和场景调度要求相对较低。

但探险剧不同，它需要导演能够营造紧张感和恐怖氛围，适时的设置悬念伏笔，长线布局。还要把搏斗场面拍出彩，拍出张力和紧凑感，也十分考验导演的功力。

像《黄皮子坟》即便请来了管虎这样的大导演，墓下场景也不够精彩，悬疑感紧张感都不够，剧情平淡如水，自然难以留住观众。

相比以上种种，探险剧面临的审查困境恐怕是无法解决的难点。《盗墓笔记》《鬼吹灯》等故事往往涉及盗墓主题，如何处理主角的探险目的，如何解释剧中粽子、鬼魂等超自然现象，以及“封建迷信”，都是绕不开的难题。如果去掉这些元素，故事又难以成行，要巧妙的避开雷点，也考验编剧的功夫。

《盗墓笔记》季播剧吴邪着急要把文物“上交给国家”。《沙海》里吴邪又全程争做“遵纪守法的好公民”，“求生欲”又硬又强，观众很难不出戏。这方面《天坑鹰猎》优势明显，剧情不涉及盗墓，主角为寻找解毒药展开冒险之旅，与恶劣的自然环境和野生动物做搏斗，改编难度小很多。

另外，像《精绝古城》用外星人来糊弄过关，或像电影《寻龙诀》将超自然现象解释为陨石造成的幻觉，也是无奈之下的一种相对巧妙的解释。国产悬疑探险剧要想实现突破，一是要踏下心来，实现内容模式和技术的创新。探险剧的IP红利期已过，题材早已不新鲜，一味的死守《盗墓笔记》《鬼吹灯》两个大IP开发，不是长久之计。二是要努力实现剧集的精品化，严格把控质量。一味的依靠流量演员、消费IP，“魔改”原著，伤害粉丝的信心，最终只会把这一类型剧彻底浪费。

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