小声点，这里有一本《少女哪吒秘密日记》 福利

这世上只有一种活法，诚实地活着。...

你不是一个没有秘密的女同学——《少女哪吒秘密日记》新书发布会 ，期待你的参与。

1. 在本文任意处截图。点击阅读原文填写表单并上传截图，我们将抽出幸运读者送出《少女哪吒秘密日记》一本，共12本。

2. 本活动参与截止日期为2016年3月25日。

所有福利中奖情况请向iWeekly周末画报公众号回复“中奖”两字查询中奖名单三年半以前，我读完了《少女哪吒》小说，立刻决定向绿妖争取改编并拍成电影。正如我后来在很多场合说的，我从这篇小说里读到的并不是逆流而上者面对的残酷，而是在那些日子里她自身的昂扬。

我叫绿妖“妖哥”，这是十几年不变的称呼。在插画书《少女哪吒秘密日记》出版的这段时间，她远在南方拜师练习咏春拳——这是比起支教更让我惊讶与感佩的行动。在她的小说里，练武是个梦，绕着宝城的山河，绕着青春的谷堆。一个人把小说里的梦搬到生活里来实践，了不起。

绿妖是《少女哪吒》原著小说的作者，是剧本、电影、插画等各种形式改编的源头。我常说些正确的废话，例如文学是电影的土壤。但是各位热爱电影的朋友，我们必须知道，文学并不是为电影而准备的，如果有一种文学是专门为了影视改编而写，那就几乎不能算是文学，它搬上银幕的价值在我来看也近乎为零。因为文学的初衷必须是澄澈而诚实的，它首先具备的应该是自成一体。



同样，基于文学之上的改编，首先需要在自身的领域有所建树。文艺的领域如此宽阔，能从一个框架里诞生不同形态的创作，我为此感到高兴。

请允许我介绍即将出版的插画书《少女哪吒秘密日记》最核心的创作者：插画家张雯。她是我见过的最有天赋也是史上最慢的插画创作者，她用两年的时间手绘了30张插画，在这两年里，她只读过绿妖的原著小说，没读过改编剧本，也没看过电影。当我终于有时间在今年一月静下心来审读书稿，看到晓冰的母亲徐宛清独自站在晓冰的卧室里时，我停下来看了很久，画面上屋里的每一样物事，母亲身上穿的、脚下踩的，连同光线一起震撼了我的心。

电影也拍过小说里的这一幕，绿妖的描述是“宛如处女的房间”。我想起陈瑾老师在拍摄现场要求大衣柜里多塞一些被褥、衣服，因为这样才是晓冰的母亲，一个在传统与现代之间动弹不得的母亲。



何其幸运，不同的创作，却指向近乎相同的感受。

接下来我还要介绍根据插画而专门配文的两位作者：甘甜、方春雨。她们俩都是优秀的文化工作者，然而并非专业从事文字工作，由于插画要出版，却并没有合适的作者来根据插画做改编工作，于是她们俩自己动手了——我已经在这本书的序言里叙述了这件令我动容的事。

因为热爱一个小说，热爱一个电影，热爱两三个逆流而上的灵魂，也热爱张雯的插画，她们激发了自己。我感动于她们根据插画写下的配文，朴素、真诚。



在这本插画书的后半部分，是我和王沐、潘彧三人从2013年7月到2014年2月完成的电影改编剧本，其中王沐创作了第一稿，潘彧创作了三、四两稿，我创作了第二、第五稿，现在大家看到的是第五稿。它没有根据电影做任何调整，而是保留了原有的样貌。很怀念跟他们俩一起工作的日子，各自独立，又相互补充。直到入围金马奖最佳改编剧本，王沐和潘彧才第一次见面，写这个剧本时，他们俩分别是25岁和24岁，而现在他们都已经在电影创作的纵深上走得更远。

很开心，一路上有这么多好伙伴。这篇文章本来的题目叫《哪吒的创作者们》。我真想跟你们再多分享一些关于电影拍摄和制作的极为幸福的过程，然而今天的主题是这本插画书，它是一次谢幕，浦睿和大水的同事们依然在为这本书的出版认真地忙活着，终于，《少女哪吒》的改编之旅结出了它最后一枚饱满的果实。今天在飞机上，我看到报纸上的一张照片：一只鹰在捕食一只野兔。画面上的野兔高高跳起，苍鹰扑了个空。文章说这只野兔同鹰搏斗了许久，终于欢快地逃脱了鹰爪，奔向森林。

我顿时感觉到呼吸自由了起来，心情好极了，朋友们，我们用这本插画书换一次告别，野兔安然无恙，就此谢幕。

写于2016年3月

    关注 iWeekly周末画报