【Mirror头条】“配角传”抻剧起争议，但错误归因对行业并无裨益

大剧“抻拉面”，不仅观众不满意，演员、片方也委屈啊。...

文| 石榴

对于曹曦文来说，从“戏路宽广、角色多变、演技炸裂的灵气演员”到“抢男主商战戏，抢女主独立人设的戏多女二”，只需一夕之间。

转折点发生在12月2日。

《你和我的倾城时光》播出过半。“这个剧我现在真的是越来越看不下去了为啥觉得男女主戏份这么少呢？一堆配角戏那么多，我真的很不想看配角们谈恋爱啊。”

当赵丽颖和金翰的戏份几乎等同于预告，观众的不满终于爆发。

一天时间内，#你和我的倾城时光配角戏多#、#加戏加成格蕾丝传#、#心疼金翰#、#电视剧里疯狂加戏的女二们#依次在热搜轮了个遍，质疑的声音越来越多。

曹曦文不得不出面回应，“倾城所有演员和幕后的工作人员都不容易，真的付出了很多，戏能有现在的收视结果，真的是大家的努力和包容得来的，请大家都不要再乱猜测了好吗？”


呼吁是真诚的，希望是美好的。

只是目前看来，观众似乎心气难平，一时间各方人马齐齐下场，网络上正发酵成一场大型的舆论风波。

截至目前为止，网络上已经出现了大规模的“弃剧说”。在“食之无味、弃之可惜”的纠结中，剧粉一边心疼着男主金翰，一边丢刀片方、演员。

其实，追剧上瘾、心疼爱豆的粉丝言辞激烈可以理解，但错误归因终究于行业无益，尤其是在这个影视寒冬之际。来时期待满满、惊艳四座，行至过半便疲态渐显、漏洞难掩。类似《你和我的倾城时光》剧情“注水”导致的“半部好剧”现象并不是偶然，反而是这两年国产剧最普遍存在的情况。

根据《2018中国电视剧产业发展报告》显示，2011年以来，不论立项总数发生何种变化，单部集数一直保持平稳增长的趋势，从2011年、2012年的30-35集，发展至2013年已突破35集。而在2017年，在立项总数以及总集数都在下降的情况下，单部集数依旧稳步上升至39.8集。电视剧集数一路高歌猛进，但与之相对的电视剧的质量依旧并未带来足够的惊喜。


电视剧普遍“注水”的现象，也并非“无本之木”：一面是政策环境的根本性改变；另一面则是不得不买的收视率造假恶势力。

2014年4月，广电总局出台“一剧两星”政策，规定同一部电视剧每晚黄金时段联播的综合频道不得超过两家，同一部电视剧在卫视综合频道每晚黄金时段播出不得超过二集。

自颁布，该条例就对整个影视行业产生了极为深远的影响。

最直接的则是联合采购方的减少，所造成电视台方面采购成本的急剧攀升，二三线地方卫视已经不再有能力争夺热门的电视剧首轮播出权，制作方的卖片压力也随之增大。

随着卫视资源的逐渐紧缺，把控收视率的恶势力也更加猖獗，争抢着要从片方的卖剧收入中分走大头。

无奈之下，以剧集集数分摊制作成本，最大限度摊薄投资成本的“时间换收益”做法成为制片方们不约而同的选择。

于是，本应是戏核突出、节奏流畅的好故事，出于商业原因，硬生生被大量“凑集数”的水戏拖垮。

去年，人民日报曾陆续发表文章《别让"注水剧"逼走观众》、《用高品质创作挤干水分》公开点名长篇剧集的注水现象，《择天记》、《天天有喜》、《隋唐英雄》等热播剧都榜上有名。


一切看似都是良方，只是伴随着日复一日、年复一年义正言辞的谴责，一切都还未曾改变。

关于《你和我的倾城时光》的多方交锋，其实早已经超出了对一部剧的争议，而是舆论对于整体“注水”现象的报复。

它已经与诸多“快餐”式的消费状况一道，实现了对传统秩序的消解，成为了一个最为根深蒂固的顽疾。“海绵剧”的大道齐行，与之相对应的则是制作方的各显神通，最近的趋势是配角碾压主角独立成篇。

但认真比较而言，作为增长剧集方式的一种，拥有完整故事线的“配角传”已算是良心的表现。

毕竟，在事关项目成败的收益面前，只有想不到，没有做不到。或许对于观众而言，看电视剧如何注水可比看套路老旧的电视剧本身有趣多了。


最常见的方式是“剧情不够回忆来凑”，在后期剧集里，最容易出现的是闪回画面，在“温故”下，一言不合就开回忆杀，“杀”足了成本，但也“杀”死了口碑。

而更进一步的则是AB团队、阴阳剧本的“罗生门”事件，闹得轰轰烈烈的是今年八月的《香蜜沉沉烬如霜》，前期男二戏份多于男女主角。伴随着编剧张鸳盎的下场，其所披露了剧本从36集到63集的发展路径、AB两个编剧团队，A创作原剧本，B负责注水加戏的“阴阳剧本”说，甚至抛出了前期剧本高度使用对比等，表示后期剧情注水是剧组所为。


而考虑到中国语境，可能还要算上24小时待命的卫视剪辑师的参数，毕竟拉长集数不仅仅是“创作问题”，更是“技术问题”。

作为名副其实的“剪刀手”，今年的剪辑师们曾一度因为综艺的“恶魔剪辑”而被观众讨伐。而实际上，他们的作用不仅仅发挥在综艺节目上，在电视剧的“二度创作”之上，更是一把“好手”。最著名的例子是原定46集的热播剧《我是特种兵之火凤凰》，因收视率高，电视台最终剪长成了62集，40分钟的剧情前10分钟剧情回放，后10分钟剧情预告，实际播出时间只有20分钟。


可悲的是，尽管已经熟知注水的套路，作为剧情注水首当其冲的受害方——相关的编剧和演员，在其中亦是不具备话语权。

在《香蜜》中，虽至今也不能肯定“阴阳剧本”到底错在谁方，但张鸢盎所透露的剧集从最初的36集到63集，她所代表的编剧团队显然没有太多发言权；

在《沙海》中，特别出演变成了“张日山”传，尽管是南派三叔，也不得不在“刚开始只有三场戏，后来一点一点被提到现在这么多戏份”的要求下妥协，既要背锅又要收刀。

而如今，再次作用在《你和我的倾城时光》身上，出道近二十年的曹曦文大概也没能想到，有一天她需要反驳网友的攻击时，需要说上一句“希望能从38线进步一点点”吧。既然“注水”不是单一因素造成的行业顽疾，那么“脱水”自然也不是凭借片方一己之力就能完成的创作任务。

为了观众想看、购片方喜欢，要集结大明星、招揽大IP，还花去两三年磨制作，但最终的成片集数如果制作方连成本都收不回来，哪里还有人愿意冒险拍剧呢？

再说远一点，天价片酬、收视率造假、拖欠款项，这三大影视行业顽疾一天没有彻底解决，电视剧“注水”的现象就不会完全消失。

好在，环境已经开始悄然转变。

消费升级的话题让“to B的生意”出现了“天花板”，摆脱了单方面“被动挨打”的观众让优质短剧有了足够大的市场空间。

尤其是在“碎片化”的互联网时代，评断一部剧是否有爆款品相，开始被“生死7分钟，黄金前3集”的预判言论所左右。这已经不仅仅是是否“注水”的问题，而是如果短时间内不能吸引到观众，观众会果断选择弃剧，剧作也很难在后续引发黏性。

在今年爱奇艺世界大会的现场，一组公开数据清晰的体现了剧集长短与观众弃剧率之间的鲜明关系。数据显示，三年来长剧的弃剧率一直在急速攀升:对于45集以上的电视剧，2016年的观众弃剧率是47%，2017年是50%，到了2018年第一季度，再度更新的数字是56%。


与之相对的，则是短视频行业的高歌猛进。QuestMobile数据显示，截至今年6月，短视频用户总使用时长同比增长471.1%，为7267亿分钟，长视频则为7617亿分钟，增速同比仅增9.1%，二者已经十分接近。


在短视频日渐蚕食娱乐总时长的大背景下，受到影响的不仅仅是长视频，更是对传统视频行业的巨大冲击。

在爱奇艺喊响“新短剧时代”的口号后，搜狐视频和腾讯视频最先做出尝试。一部黑色幽默剧《我叫黄国盛》，一部金融商战剧《东方华尔街》，已经给“精致短剧”做出了示范。

而更进一步的，则是如今竖屏短剧的入局。11月26日，爱奇艺推出了由网红辣目洋子主演的竖屏微网剧《生活对我下手了》。截至目前，该剧单日热度突破5900点，对于每集不过五分钟的创新型作品而言，虽未爆火，但也足以称得上是一个理想的成绩。



与此同时，腾讯视频旗下yoo视频也推出竖屏短剧《我的男友力姐姐》，而优酷也在今年的秋集大会上宣布将入驻竖屏内容的矩阵。

这背后既是以优爱腾为代表的长视频平台平台用短剧对于短视频平台的“抵抗”，另一方面，也是对于长视频顽疾的一项有效措施。

脱水，或许指日可待。

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