2018年的主流摇滚是一堆狗屎

 

布告牌的年终排行榜更是反映出如今的摇滚乐已经极其同质化:每首“摇滚热单”都包括着一点点粗矿的声音、阳痿般的的吉他riff(或者干脆就没有吉他)和合成器的鼓点。...



1983年,滚石杂志在《摇滚乐百科全书》的开头说:“摇滚乐永不停步,它是流行文化中最重要、最不可预测的力量,它在所有的规则之外。”

是的,流行文化在过去的30年发生了很大的变化,在那本书出版的时代,乐评们还会质疑Depeche Mode是否是摇滚乐,或者Van Halen和ZZ Top是不是太滥用合成器,但是至少有一点是确定的:摇滚乐是不可预测的。

虽然当今的摇滚乐依然至关重要:在各种2018年的各个平台编辑推荐里你依然可以看到Kurt Vile、Mitski和Courtney Barnett等人的专辑,但是你绝对不会在任何排行榜里看到他们的名字。在过去,主流摇滚和地下摇滚之间并没有那么泾渭分明的分界线,但是在2018年,商业摇滚已经完全变成另外的东西。
Rolling Stone’s Encyclopedia of Rock & Roll


2018年最受欢迎的歌曲包括梦龙(Imagine Dragons)和Bad Wolves这样过度制作的垃圾,Greta Van Fleet这样的模仿专家,还有……一大堆去年的歌。

布告牌的年终排行榜更是反映出如今的摇滚乐已经极其同质化:每首“摇滚热单”都包括着一点点粗矿的声音、阳痿般的的吉他riff(或者干脆就没有吉他)和合成器的鼓点。

这个十大热门摇滚歌曲榜单包括了梦龙的四首歌;一些你从来没听过的乐队的流行小玩意;还有Weezer对一首1982年歌曲的讽刺性翻唱。

至于“另类歌曲”榜单就更加名不副实了,完全就是另外一个版本的主流摇滚榜,真不知道它们都“另类”在哪里了,看起来如今的榜单完全就是营销活动的成果,而不是摇滚乐中最优秀、最辉煌的那些天才的作品。
梦龙(Imagine Dragons)


当然,我们得承认今天的摇滚和当年不一样了——不再是查克·贝利、布鲁斯·斯普林斯汀和琼·杰特扭曲着他们手中的电吉他,在2018年,似乎只要你自称摇滚,一个艺术家就可以被归类为摇滚了,即使他们压根儿就不摇滚。

我们甚至可以认真考虑所谓的“软摇滚(soft rock)”这种伪曲风是不是可以纳入正轨了。

在过去的一年里,那些摇滚大腕,比如喷火战机、Metallica和Radiohead,他们都选择了自行其是,而不是去排行榜上打榜(除了保罗·麦卡特尼,他的新专辑倒是黑白通吃)。这原本应该给新乐队们留下了巨大的空白,但是结果呢?我们过去一年听到的摇滚歌曲都是些雷同的垃圾玩意儿。
soft rock?


当21飞行员和The 1975这样不摇滚的乐队主导如今的主流摇滚榜单时,我们不仅感到疑惑:2018年到底什么才是摇滚?

大部分的定义似乎倾向于认为,摇滚要专注于鼓和吉他,但是他们忽略了摇滚最重要的品质:态度。这是一种叛逆的本性,它使得N.W.A、Public Enemy,甚至是麦当娜都能入选摇滚名人堂,尽管他们在曲风上并不完全算是摇滚。

但是到了2018,这种态度,所谓的“摇滚”真的还存在吗?
Twenty-One Pilots


今年“摇滚热榜”的第一名来自梦龙乐队的《Thunder》,一首几乎没有吉他和捶胸顿足合唱的响指歌,鼓是合成器造出来,除了Dan Reynolds的声音稍微有点儿摇滚味道,它几乎跟摇滚没有关系。

如果你不喜欢它,还有其他三首梦龙的歌曲你可以从榜单前十里找出来,像《Natural》这样的歌完全是福音吧?你甚至会觉得它像Gnarls Barkley的《Crazy》,尤其是它完全没有吉他。

其他歌里还有Lovelytheband的突破性单曲《Broken》,一首渴望的古怪的歌曲,里面的合成器感觉就像是从Gotye的《Somebody That I Used to Know》里搬运过来的。Bad Wolves装腔作势地翻唱了小红莓的《Zombie》,除了噱头还有啥呢?

Foster the People的歌完全脱胎于节奏布鲁斯;Panic! at the Disco的《High Hopes》差不多就是管弦乐了吧?最后,我们不能忘了Weezer翻唱的《Africa》,从MV里加入的歌曲恶搞专家艾尔·扬科维奇你就知道这完全是闹着玩的一首歌。

总而言之,如果你细心听一下这些歌,你会发现他们完全是墨守成规,都是些可以预测的东西。
因为推特网友恶搞的要求Weezer翻唱《Africa》,最终她们真的就翻了


为什么会这样?因为这些乐队只是在复制一些复制者而已。

1973年,安迪·沃霍尔复印了一张Mao泽D0nG的画,然后他又连续复印了复制品很多次,最终的结果变得扭曲变形,甚至完全都认不出来是谁了(真是一个大胆的尝试……)。这就是今天主流摇滚的现状。

像The 1975这样的乐队,他们的成员如今也就30岁上下,他们估计是听着杀手乐队和酷玩长大的;而后者则是听着U2和REM长大的,再后者则成长于滚石和披头士、鲍勃迪伦等等。
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当然,也有像Greta Van Fleet这样的乐队,他们看起来……好像知道他们要做什么,他们确实有态度,但是他们现在所做的,就好像当年Black Crowes模仿滚石的《Exile on Main Street》那样。

你看,其实你想要跳过中间商,直接模仿最早的前辈也不是不可能的,但是在大部分情况下,这些途径都被遮挡住了。
Greta Van Fleet


在传统意义上,人们定义摇滚的方式就是布告牌的主流摇滚榜,摇滚子榜单则不会那么平庸化,但如今也同样无聊透顶。

新金属的忠实信徒Godsmack似乎永远在生气,他们的榜首单曲依然是仇视世界的《Bulletproof》;Badflower反复思考着自杀那回事儿,并且用《Ghost》来恐吓每个人;五指死拳(Five Finger Death Punch)就像他们的名字那样,想要揍每个看不起他们的人。

啊,这些就是当今摇滚最强音了(除了Badflower,他们真的蛮烂的),所以难怪如今的硬摇滚电台天天都在放些老歌,要么就是White Zombie和Pink Floyd,顶多放到Papa Roach就不会再往后放了。
Five Finger Death Punch


顺带一提的是,像涅槃和林肯公园这样的乐队是最应该为今天硬摇滚电台现状负责的,如今的这些新重型乐队,从情感上承接了科特·柯本悲伤的忏悔;从音乐性上又继承了麦克·信田那些饶舌的调调。

自此之后,一代又一代的复制者们在重型音乐圈里猖獗,而主流摇滚则只是这种现象更加加剧而已。
Nirvana


如今,在这个互联网的时代,任何人都可以听到任何声音,所以那些获得最多共识度的歌曲——我指的就是那些排行榜的热单,就必须更多的主动靠近流行文化,而不是摇滚传统。

这使得很多另类的天才声音被挤到了排行榜很低的位置,别的曲风也有同样的危机,但它们并不像摇滚这样严重。对于摇滚乐来说,这是一种极度依赖专辑形式的风格,而不是如今大行其道的单曲。

所以嘻哈能够在单曲横飞的时代里以量取胜,而摇滚却不能,更不要提很多摇滚乐迷,尤其是金属党还是实体专辑的忠实信徒呢!

同时,摇滚乐迷也是最恋旧的一群人,这也解释了为什么最近的摇滚热门单曲里甚至会一下子涌进五首皇后乐队的歌曲,考虑到像Panic! at the Disco这样的乐队还曾经通过翻唱皇后来骗取排行榜位置,这确实摇滚乐迷群体的一个独特之处。

哈,我算知道Greta Van Fleet葫芦里卖的什么药了!
枪花乐队重组(圈钱)巡演


还有一个值得注意的现象是,如今摇滚在演出市场里依然很吃香,枪花乐队的巡演已经成了近年来全世界最赚钱的演出,Metallica和U2的演出也都是顶级的票房和现场。但是,这些乐队无一例外的是老乐队,他们所成就自己的那个年代,主流摇滚和今天可完全不是一个东西!

但是,总有一些乐队是可以独立于主流之外定义自己的,所以当你想猜测一下这个时代有哪些乐队可以上升到前辈们那个高度的时候,Greta Van Fleet似乎是最有可能的一个名字。
Deafheaven,今年甚至获得了格莱美提名


总而言之,对于真正的摇滚乐迷而言,代表着“热度”和“新鲜”的主流摇滚可能已经没有什么影响力可言了,因为主流摇滚太泛滥了。

而从另外一个层面来说,过去的一年也可能是摇滚乐最美好的一年,我们见证了各种子流派的兴盛,像Sleep、Death Cab for Cutie、Nine Inch Nails、Deafheaven、Breeders、Phantastic Ferniture、Judas Priest、Superchunk、Halestorm和Lucius等等等等无数的乐队都发行了极其优秀的专辑。

还有一些乐队则为摇滚乐开拓着新的未来,比方Snail Mail、Big Joanie和Goat Girl,他们代表着摇滚未来发展的方向。

当然,以上这些名字,你都不可能在主流摇滚榜单中找到他们的名字,或者在主流电台里听到他们的歌,因为如今流行和摇滚的分界线已经变得像安迪·沃霍尔复印的那张MAOZD的画那么模糊。

但是,当你尽力地区分开两者之间的分界时,你总是能找到一些好到让人无法置信的好乐队和好歌。

references:

https://www.rollingstone.com/music/music-features/mainstream-rock-sucked-2018-770721/


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