拍烂了清朝后宫，新的帝后戏cp为什么又瞄准了隋朝？
剧研社，国剧鉴证实录！...
《独孤皇后》目前在爱优腾更新到第18集。
一年前差不多这时候，同题材、同男女主的《独孤天下》播出，同样被包装成古装偶像剧。
至于佟丽娅、高云翔主演的《独孤传奇》，计划赶不上变化，已经是杳如黄鹤了。
三年时间拍了三部，隋文帝杨坚与文献皇后独孤伽罗，眼看要成为新的帝后戏cp。
明清后宫被拍烂之后，为什么突然爱拍隋朝了？又为什么把不受关注的隋初历史拿来拍呢？
作者
|洛弟
要想捋一捋古装剧的隋朝偏好，得先从戏曲开始。
中国人的古装剧题材偏好、情节模式、价值取向，永远离不开它的源头：以京剧为主的戏曲故事。
隋朝虽短命，但也是戏曲题材的心头好。
据网站“京剧剧目考略”统计，故事背景为隋朝的京剧剧目，目前发现的有54出。
这个位置，排在宋、三国、唐、明、清、周、现代京剧的后面。
其数目，跟故事多多的那几个朝代没法比，但也比秦、东西汉或五代、元更多。
但其中，根据《隋唐演义》《说唐演义》《大唐秦王词话》等传奇小说改编的，占了绝大多数。
这些小说的故事，往往以隋唐鼎革时期的历史事件、英雄传奇为主要描写对象，故事主轴，也集中在隋代中后期。
京剧《锁五龙》剧照，述隋末武将单雄信向李世民复仇未遂，遭擒杀事
隋初的故事，则作为主要人物的前史一笔带过，如杨广李渊结怨，秦琼父秦彝之死等等。
至于杨坚联姻独孤氏，擅权篡北周的故事，从未被浓墨重彩描写过。
曲艺领域，同样集中于隋末历史时期与人物，唯二的例外是东北评书艺人石连君的《陈隋演义》，以及北京评书艺人连丽如《大隋唐》的前半段。
这直接导致了国产古装剧里，隋初题材被轻视的传统。
那为什么，现在一窝蜂开始拍杨坚夫妇的故事了？
原因有两方面。
其一，是后宫戏题材被挖掘殆尽。
拍后宫戏要找朝代背景，一要看这一朝代有没有“宫斗IP”，二要看那段时期是否出现堪任女主的名后名妃，或女性政治家。
所以，此类剧集的传统故事背景，最早集中在清朝。
既有“九子夺嫡”的著名内斗故事，又出过慈禧太后一类女政治家。
但有清一代，真正可以拿来拍的，只有康雍乾三朝。
为什么呢？时代主要矛盾不一样。
清朝十二帝，从努尔哈赤、皇太极到顺治帝，当时的“时代主流”是明亡清兴的满汉战争。
换句话说，只要写这爷仨，必然得涉及民族问题，会给审查带来麻烦。
康雍乾之后，跳过一个常被忽略的嘉庆（仅拍过一部《金枝欲孽》），直接进入道光，中国近代史咣当一下开启了。
一旦拍出来，不可避免提到中外战争，反帝成为主旋律，可就没宫斗什么事儿了——等于白拍。
最典型的例子是《清宫秘史》《倾国倾城》里的光绪帝珍妃情事，其讲述的意义从未局限在帝妃宫斗，而是丧权辱国的历史悲剧。
至于明代，由于缺乏这两种IP，观众对这段历史又缺乏深入了解，所以不易出现宫斗剧题材。
《女医明妃传》算是罕见的明代后宫戏，还得赶上英宗、代宗“夺门之变”一类罕见的皇权非正常更迭事件。
明清两代被开发得差不多，就该轮到其他朝代了。
2010年，于正出品的《美人心计》开始以西汉为背景，同时涉及了吕后、窦太后两位女性政治家。
2015年《芈月传》虽然被同阵容前作《后宫·甄嬛传》的光芒遮盖，但也取得了不小的声量。
从此，“名后名妃+冷门朝代”，成为宫斗剧新的理想搭配。
名人的成功史自带戏剧性，观众不熟知的朝代背景，则方便了创作者信马由缰，胡编乱造，不必担心违背观众的普遍基本认知，同时，还不用担心架空背景为审查带来的麻烦。
因此，隋朝开国史成为新的“蓝海”。
首先，文献皇后独孤伽罗，确实是被“塑造”成玛丽苏角色的绝佳人选。
生在公卿世家，嫁给名臣公子，还有一个王后姐姐，后来自己成了皇后。
她二儿子叫杨广，她妹的儿子叫李渊，后来她外甥长大了，把她家老二的王朝铲了。
听起来有点乱七八糟，不过这种人物关系，的确自带戏剧性。
在大家还不知道近亲结婚有啥后果的年代，谁家公子娶了他表哥的三姑父的闺女，是很正常的事。
而贵族世家风流韵事，一直是玛丽苏虚构作品最爱的故事背景之一。
“结果论英雄”，父亲失势被杀，自己却成为开国皇后的独孤伽罗，毫无疑问是门阀政治的“成功者”。
而这个人物身上，还有一点吸引人们的标签：
她是中国历史上罕见的，享有“一夫一妻”荣耀的皇后。这样的题材改编，看起来可以与当代婚恋价值观无缝对接。
据《北史·卷十四·列传第二》载：
尉迟迥女孙有美色，先在宫中，帝于仁寿宫见而悦之，因得幸。后伺帝听朝，阴杀之。上大怒，单骑从苑中出，不由径路，入山谷间三十余里。高颎、杨素等追及，扣马谏。帝太息曰：“吾贵为天子，不得自由！”高颎曰：“陛下岂以一妇人而轻天下？”帝意少解，驻马良久，夜方还宫。后候上于阁内，及帝至，流涕拜谢。颎、素等和解之，上置酒极欢。后自此意颇折。
《隋唐演义》第二回，也将这一事件演义化，广为传播。
放今天来看，就是妥妥的“正室打小三”古代版。
能凭借一己之力，让老公不敢出轨，四舍五入，女权斗士啊同志们。
加上普通观众对这一历史时期并不熟知，编剧可劲儿造，也不一定会惹麻烦。
“贵族童话”加现代气息，又是真实的“励志”故事，为什么就不容易受到欢迎？
当创作者过度迷信于一个历史人物及其参与的戏剧性历史事件，就会带来足够的吸睛效应，那就太不拿创作规律当回事儿了。
很多时候，历史比虚构更精彩。这对改编历史剧来说，未必全然是便利，也有挑战。
编剧一边要利用好历史故事的戏剧性，一边还要与历史“较劲”，看自己改编出的故事，能不能比历史更精彩。
水平有限的创作者，会把特殊的历史时期、人物与事件，写得与其他时代无异。
比如《独孤天下》与《独孤皇后》，在虚构杨坚与独孤伽罗相识的情节时，都用了“不打不相识”的欢喜冤家套路，独孤伽罗的傻白甜人设，也是“大女主戏”极常见的性格特点。
这样一来，题材原本的特殊性被俗套抹杀，与其他同类型古装偶像剧毫无差别。
你能做到的，其他朝代、其他主角的宫斗剧也能做到，架空剧也能做到，那真实历史作为题材，又有什么用呢？
真正能让历史原型“值钱”的，是拍出特定时代、特定人物的特色。
比如独孤皇后的故事，用来拍古装言情，真的浪费了。
以男女主人公的联姻为轴，把真实的门阀争斗，权力更迭，以及背后的历史规律拍出来，岂不是好看个二百倍。
要不然，拍出个上下五千年后宫史，依旧千人一面，也没什么用处。
前不久，同样以“女性励志成长”为旗号的《皓镧传》一经播出，立刻被网友花式diss。
把历史上“淫名昭彰”的秦始皇之母赵姬洗白，倒还不是最可怕的。
让人受不了的是，《皓镧传》又是一个千篇一律的“白莲花上位记”，洗白等于白洗。
而传说中的《妇好传》改编剧集，迟迟没了消息，也在情理之中：
谁会相信一个能打仗会占卜的商朝王后，会去跟唐宋元明清宫斗剧里的后妃一样，执着于斗心机呢？
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