57岁陈冲演杨幂她妈，不是你“老”得太快，而是影视市场太“坏”
她们的一生应该是伟大演员的一生，但中国影视未能提供足够大的格局。...
到底什么时候我们不再死磕宫斗、宅斗、玛丽苏、大女主，而能拍出像《利器》、《了不起的麦瑟尔夫人》这样的女性剧呢？
——遇言姐
先不说《东宫》的剧本，这戏的审美是个什么画风呢？
往下看。
从选角到美工，完全就是网剧的制作水准。
所以，当遇言姐看到斯琴高娃忽然出现的时候内心是崩溃的。
《大宅门》中的“二奶奶”斯琴高娃，《康熙王朝》中的“孝庄文皇后”斯琴高娃，怎么会给这种玛丽苏网改剧做配呢？
再一看斯琴高娃近年来接到的角色都是啥？
2019年——“魏母” ； 2018年——“卢母”、“梁母”；2017年——“姑奶奶”、“万奶奶”。
再往前数，还有“侯志宏的母亲”、“程咬金的母亲”、“孟五德堂大娘”、“婆婆”……
全都是连个囫囵名字都没有的婆婆、妈妈、奶奶、大娘。
2017年上映的《龙珠传奇之无间道 》（听这名字就知道是什么成色），豆瓣评分4.8。
其中，斯琴高娃在《康熙王朝》播出的16年后，又演了一遍孝庄太后。
在狗血到无以复加的剧情中，杨紫饰演的女主有头疼的毛病，要用龙珠做药引子才能治好。
所谓龙珠就是康熙皇帝的眼泪。
我摔！
21世纪了，你能相信还有这种剧在播出吗？
话说，在《东宫》中惊见斯琴高娃之前，遇言姐上一次崩溃是在《皓镧传》中惊见宁静，上上次崩溃是在《如懿传》中惊见陈冲。
宁静啊，遇言姐青葱岁月时心口上的朱砂痣，比火药还冲、比辣椒还呛。
丰满亦美，光头亦美。
《红河谷》，宁静饰演的丹珠骑在牦牛背上，妩媚、高傲、凶悍，遇言姐一路盯着她移不开眼睛。
《阳光灿烂的日子》，宁静穿上游泳衣露出浑身白花花的肉，胖得风情万种，胖得艳光四射，成为青春期的情欲符号。
▲宁静曾经向记者抱怨：“我们是拍不错的电影过来的，不想拍一些特别不着调的东西，那什么玩意儿！”结果呢，不妥协根本就没工作，只能认了
还有陈冲。
在《小花》中崭露头角、在《末代皇帝》中璀璨如锦、在《白玫瑰与红玫瑰》中已臻化境的陈冲在一部宫斗剧中做配。
后宫炭火分配乾隆要管、宫女太监对食乾隆要管，甚至还自己做起了手工香粉。
全剧台词说得最多的是“胎、胎、胎、胎、胎”。
这剧的创作者low爆了、low爆了、low爆了。
他们的水平就是：
“皇帝左手拿一金元宝，右手拿一银元宝，行动人参不离口。”
“皇帝种地用的金锄头，东宫娘娘烙大饼， 西宫娘娘剥大葱。”
在这样的一部低维度low戏中，邬君梅、陈冲、周迅，三位根本不属于这个世界的影后级演员，在各种沙雕狗血中，带领一群菜鸡互啄。
真是难为她们了。
如果说《如懿传》好歹是给周迅做配，那么陈冲在黄晓明、大宝贝投资的《何以笙箫默》电影中出演杨幂的妈真正让遇言姐气愤+心酸。
身为金马奖影后的陈冲竟要去陪衬这帮抠图、面瘫的货色。
宁静、陈冲、斯琴高娃，有着一流演员的素质修养，她们不知道《皓镧传》、《龙珠传奇》、《何以笙箫默》是蹭流量的烂戏吗？
当然知道啊。
可除了笑脸相迎又能怎么办呢？
大数据的流量时代，谁会为中年女性写一个现实主义题材的剧本呢？
潘虹在采访中说，“到了我今天的这个年龄段，没让我演媒婆就已经不错了”。
那时的潘虹不过40岁，能接到的都是婆婆妈妈的角色。
要知道她是迄今为止获得金鸡奖最佳女演员奖次数最多的人。
宁静、陈冲、潘虹、斯琴高娃，她们的一生应该是伟大演员的一生，但中国影视却没有能为她们提供足够的空间和平台。
还有蒋雯丽、俞飞鸿、左小青、陈小艺，又有哪位中年女演员获得过足够长的职业生命？
俞飞鸿大学时即参演《喜福会》，却在45岁上为生计接下《小丈夫》这种庸俗无聊的片子。
刘晓庆一演年轻女性就遭骂，可也没见到有谁为60岁的女人写个《时时刻刻》那样的剧本。
让这些优秀的演员去为IP剧作配，这是多么可耻、可悲的事情，真真让人无比惋惜。
在国人意识中，所谓“女性”，不是少女就是大妈，而“女人”是不存在的。
表现在影视剧中，女性到了30来岁就自动消失了。
今年5月，演员赵立新通过微博为中年女演员发声：
于佩尔、梅姨、比诺什到了我国都会没戏拍，今年奥斯卡影后弗兰西斯更没戏，混好了在电视剧中串串恶婆婆什么的，也就这样了。
即便是因为《我的前半生》被重新发掘的袁泉，即便是这两年愈发惊艳的“亭亭玉立”的许晴，网友的呼声高归高，没戏拍还是没戏拍。
好在这两位还能在舞台剧中释放无处安放的演技。
▲袁泉的《琥珀》、许晴的《如梦》，点点滴滴透着职业演员浑厚的功底
邓萃雯的微博转发过一个知乎问题：“和欧美女演员相比，中国女演员演戏生命更短？”
邓萃雯说：
看戏和演戏的女人都要争气，才有机会扭转局面，因为有求才有供。这场革命我定必奋战到底。
周迅也曾说过同样的话：
我一直想像于佩尔那样演到老。但这单靠演员的一己之力不能完成，演员和观众是相互作用的，我演你们也得来看呐。
遇言姐不明白的是，跟我一样希望看到由老戏骨出演高维度女性剧的观众绝对不少，为什么就没有人能够为我们、为她们写一个剧本呢？
《傲骨贤妻》中，女主出场已是四十来岁的中年女性。
蕾妮·泽尔维格48岁了还能顶着一脸松垮的皮肤扮演《BJ单身日记》。
而在国人的观念中，奋斗和爱情都是只属于小年轻的玩意儿。
正是因为社会思想如此，才催生了国产剧中女性形象的两极化、单薄化。
深刻、职业、气质、成熟……
展现女性多元年龄段、多元价值观的影视剧在中国荡然无存。
女性题材本应是一片创作的蓝海，然而在我国，展现女性精神的影视剧生生从19年前的《大明宫词》、《大宅门》退缩到林林总总挂羊头卖腐肉的这传那传，还扯淡放屁“新古典主义女性剧”。
到底什么时候我们不再死磕宫斗、宅斗、玛丽苏、大女主，而能拍出像《利器》、《了不起的麦瑟尔夫人》这样的女性剧呢？
遇言姐不知道。
或许，这本就是一个不需要内核、不需要演技的年代。
本文图片均来自网络
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小贴士
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