电视行业冷静自省，电视人该有哪些坚守？大咖谈

剧研社，国剧鉴证实录！...

作者|方雁橙

从黑白到彩色，从电视台“一家独大”到台网联动，无论形式如何变化，电视剧一直是深受观众喜爱的娱乐方式，而为观众提供优质内容则是从业者共同的目标。

而随着媒体融合的趋势越发明显，如何在守正创新中多出精品，坚持电视剧创作与时代同步伐，逐渐成为需要电视从业者深入思考的问题。

最近北京电视节目交易会（春季）正在举行，作为中国电视剧节目规模最大、效率最高的交易会，此次会议对平台方和从业者来说无疑一次难得的行业盛会。

昨天下午相关学者和行业人士就“守正创新与时俱进”为主题，去探讨电视剧产业的发展。其中天意影视总裁吴毅、著名导演刘家成、郭靖宇、资深媒体人李星文、青年演员梁植及青年导演王伟参加了此次论坛。

吴毅：影视剧应该具备的四大价值

被观众喜爱的优质剧，一定要具备社会引领性、观众所接受的共亲性，这才是电视剧创作的方向，对电视剧创作而言，能否对观众带去启发和思考，在有意思的外壳下具备有意义的内核显得至关重要，因此吴毅认为在电视剧创作中文化价值高于一切。

其次则是民族价值，这个词儿猛一听是有点大，其实仔细想想确实是见微知著，民族价值在任何作品的创作中都是不可或缺的元素。“我们今天所处的中国特色是什么？先进的文化代表什么？每一个国家和民族都有自己的需求，每一个政治体制有它的前进方向，这一点也是非常重要的，如果这两点把不好就不可能存在后面两点。”

对影视剧来说，传播价值也是不可忽视的要素，即便再好的作品，观众不喜欢，没有电视台不购买，也就失去了传播价值。

所谓经济基础决定上层建筑，商业价值是企业生存物质基础。任何一部作品都需要在这四种价值之间谋求一种平衡的发展关系，才能实现作品本身真正价值，缺了其中任何一种，都不算是真正意义上的成功。

刘家成：坚持现实题材作品的创作

从《情满四合院》《正阳门下》《正阳门下小女人》到前不久播出的《芝麻胡同》，刘家成执导了一系列讲述老北京人生活的作品，而他也被观众亲切地称为“京味儿导演”。

“我近两年最大的感受是找我拍剧的人越来越多了。”随着现实题材作品的回暖，他那些展现小人物、大情怀的作品开始深受观众喜爱，也因此有了前面的感受。

除了老北京特色，家国情怀也是刘家成作品中常见的元素。关于接下来的创作，他认为应该继续坚持对现实有积极引领作用的作品。

目前行业一些非良性的竞争、浮躁的创作都面临着崩盘，影视行业已经在降温，但对创作者来说，观众期待好剧的需求从来没有变。“观众有这个需求，我们就静下心来搞创作。没有好作品，别的再花哨没有用，我们应该用作品说话。”

去年刘家成被评为北京市优秀建设者，领奖的时候周边都是董事长，只有他一个人是搞文化的，后来才得知《正阳门下》播出之后牛栏山、二锅头销量大增。“虽然我们这个行业很艰难，但是如果可以为经济做出贡献，经济发展了反过来也可以帮助我们渡过难关。”

保持理智的鉴别能力

未来影视剧的发展需要有更透明的发展环境，包括政策传播途径也更规范。追热点是媒体人的工作，区分真假，深入调查却是责任。前段时间一张没头没尾的“截图式政策”引发不少业内人士惶恐。

事实上这张“截图式政策”并没有确切的来源。媒体人李星文认为古装剧类型如此庞大，已经拍摄的古装剧加上正在筹备中的古装剧，将近一百亿的盘子，不可能会让这近一百亿的古装剧没有出路。

面对经常出现“截图式政策”的现象，除了媒体人应该保持理智和鉴别能力，李星文认为真正掌握行业核心信息的部门或许可以建立新闻发言人制度，“遇到没头没尾的事件发生时，如果新闻发言人可以及时破除谣言，透明的环境非常有利于精品内容的创作。”

另外，影视行业的繁荣发展是相关人员共同作用的结果，创作者应该坚守精益求精的创作理念，媒体也应该保持理性客观。

创作者要有所坚守

去年郭靖宇监制的《最美的青春》是一部讲述青年学生拓荒和植树的故事，尽管在创作中遇到了很多困难，但播出后受到广泛好评。

郭靖宇说《最美的青春》在创作中做好了赔钱的准备，这是一部主旋律电视剧，但他并没有把握这部剧能够成为主流。但在这部剧的创作让他感触颇深“当你发现创作的作品是你可以接近的，这样作品就会有生命力。”

青年演员梁植谈及《启航》的创作时，以演员的角度表达了在创作中应有的坚守。他认为无论是提前做功课，还是提前与剧组其他成员的磨合，都是作为演员很基础的工作，是每个演员都应该做的事情。

《白夜追凶》导演王伟则认为现在的影视大环境对部分年轻创作者来说也有鞭策作用，“之前看很多年轻人都特别浮躁，现在感觉机会都少了，大家都珍惜点，不要浮躁，踏踏实实做，这就行了。”

影视剧创作需百花齐放

在论坛上，嘉宾一致认为影视剧创作应该百花齐放。就剧集长短来说，中国的电视剧观众已经形成了观众长剧的习惯，动辄四五十集的长剧有稳定的受众群体。

正是因为如此，国内很少有可以和美剧、英剧以及其他精品剧接轨的剧目。这种叙事密度很高，且介于电影和长剧之间的剧目其实有一定的市场需求，但供给显然不够。“长剧有长剧的需要、短剧有短剧的发展。”

随着视频网站的崛起，以《白夜追凶》《河神》等为代表的中长剧打开了一个新的局面。但这类剧的供给在2018年出现了下滑，有影响力的中篇电视剧在供给上出现了较大的缺口，“希望接下来一段时间，这类有着广阔发展前景和庞大受众的剧目可以有所增加。”

李星文表示，尽管行业形势变化很快，电视剧未来的发展格局也很难描述，但依然希望未来是百花争艳的竞争格局。