观点|王源、高进吐槽“音乐鄙视链”!喜欢口水歌就是没品不够高级?

 

小众音乐有小众音乐的美,大众审美也并不低级。音乐的本身没有等级之分。...

2019年Q2上新一匹“音乐综艺”黑马。爱奇艺《我是唱作人》上线仅两星期就凭借创新精神和硬核实力打开音乐类网综新格局,成为2019开年以来最受期待的节目。豆瓣开分就高达8.0,是近期少有的品质高分网综,口碑流量双在线,网友讨论度爆棚。
昨晚,爱奇艺《我是唱作人》第二期上线,#高进选陈意涵#作为“竞演对象”的话题上了热搜,网友吐槽高进专挑软柿子捏。“就是不爷们不想遭淘汰!”
也有人力挺高进觉得既然既然是比赛,就尊重规则,“谁说男的不能选女的?男的选女的就是欺负女的?”可荧幕下高进自己也觉得无奈、委屈。节目结尾,高进情绪激动地提及一个问题“音乐鄙视链”。

节目中,王源也聊起对“音乐鄙视链”的看法,他坦言自己跟汪苏泷、高进的音乐被大家归类为流量歌,很多人会觉得听这些没品位。
就此,内业人士、歌迷、路人展开口水战,热议度居高不下。

“你怎么喜欢口水歌?真没品,不够高级。”这种优越感究竟从何而来?高级与否的评判标准又是什么?



高进输得冤吗?
第一轮比赛开始前,高进还没搞清状况就被选入下位圈区。大概在比赛之前,评审们已然为八位唱作人匹配了不同的滤镜和标签,这些先入为主的印象对打分影响不小。

就像高进后面吐槽的一般,很多人对网络歌手心存偏见,“就算他们听过你的歌,心里喜欢也不选你,因为你不够level,选了没面儿”。
无论如何,高进首次舞台表演就这样变成生死战。

高进不想被淘汰,他很聪明,选择曾轶可,因为两人音乐风格截然不同,他欣赏曾轶可音乐的个性、独立,也知晓自身在传唱度上颇具优势。

高进跟曾轶可的首轮PK,论作品完成度和现场演绎,俩人各有千秋。从票数看,曾轶可仅以几票优势险胜。票数差距甚微,还算合理。可大众评审一边倒吐槽高进的音乐俗气、没内涵这事儿却激怒了网友们。

输赢已定,观众却在网上吵个不停。为什么?不服气!

他们认为网络歌手出身的高进受到“区别对待”,他并没有输给曾轶可,而是输给曾轶可背后贴着的“高级”、“小众”标签。
曾轶可的音乐的确够个性,无论词曲、编排、变奏还是她的独特唱腔都够先锋和鬼才,但作品传唱度是个问题。回想一下,你的身边人,喜欢曾轶可歌曲,会在KTV点唱的有多少?

汪苏泷在节目里曾作出这样的评价,“曾轶可的音乐已经脱离了音乐范畴,更像一种行为艺术”。她的歌曲太特别了,实验性很强,但,是否耐听却是个大问题。

“比赛后你还会听她这首歌吗?你会单曲循环吗?”这是汪苏泷发出的心灵质问,也是网友们最想问评审的。
有网友吐槽,即使跳脱出受众人群比重这个问题,能真正理解曾轶可音乐的又有多少人?还是大多数人只是跟风而已?就跟有人习惯性戴有色眼镜拉踩网络歌手一样,“也许对于某些人,听懂与否并不重要,重要的是我要跟别人不一样,我必须得小众”。

这跟捧文艺片一个道理,看不懂也得装一下,不然显得没品、跌份儿。
如果说曾轶可的音乐讲得是灵魂深处的需索,那么高进唱的就是平平淡淡的人生。

作为网络歌手,高进的歌俗吗?俗!是通俗的俗。

高进的歌曲,少不了柴米油盐。这首《下雪哈尔滨》他在创作中融合了在哈尔滨十几年的打拼经历,每一句都沾染着人间的烟火气。

可乡愁、苦闷和挣扎,就是能漾起普通人心底的共鸣,就让人想跟着一起唱。就像网友说的,“听高进的歌儿我总会想起那些特别不容易的日子,就想哭”。
大多数歌曲做出来是给人传唱的,高进的作品流行感强、朗朗上口,听一遍就能跟着哼,很多人还会一遍遍放给亲朋好友听。反观一下,曾轶可的音乐特立独行,赢得了专业音乐人和评审一致好评,但她的歌儿很难模仿,所以聚会KTV点唱率还是高进作品更高。

也不怪大家对比赛结果不服!凭什么大众喜欢的音乐评分更低,凭什么说网络歌手的作品不够“高级”?

难道就像网友说的一样,高进的败北,并没输在音乐本身而是输给这些强调“小众”、“高级”的人?


音乐圈鄙视链因何而生?


在网络时代,当“音乐鄙视链”这个议题被放大至整个音乐圈,它引起了精英主义与非精英主义的对骂。这样的结果,对音乐本身并无益处。

做音乐的初衷就是分享,需要海纳百川的包容。

一样做原创、搞音乐,作品不该草率给出“高级”、“庸俗”之分。

可问题是,为作品分出“高低贵贱”的音乐鄙视链一直存在着。

音乐圈的鄙视链由来已久。正所谓玩古典的看不起玩爵士的,玩爵士的看不起玩摇滚的,玩摇滚的看不起玩民谣的,玩民谣的看不起玩流行的。而这些人都看不起玩说唱的。现在又多出一群网络歌手,被压在最底层被所有人鄙视。
在《我是唱作人》衍生节目《开饭啦!唱作人》中高进就说过自己处在音乐鄙视链最低端。虽然是笑着说出来的,但他没开玩笑。承认与否,音乐圈鄙视链问题一直存在。随着网络歌曲网络歌手的兴起,这种“鄙视”也愈发凶狠。

高进说自己跟所有唱作人一样,提前一个月做准备,很努力做音乐,但刚出场他就被关进小黑屋,没有座位,在地上蹲坐了三个小时,他心里觉得憋屈。来《我是唱作人》高进是带着野心的,他跟那些做网络音乐的兄弟们承诺过,会让大众接受网络歌手,让网络音乐走入主流。可第一期莫名就进了下位区,他觉得冤。
第二场比赛,高进赢了,他淘汰掉陈意涵。但高进并不开心,他在休息室里坐着默默掉眼泪,他说这段时间压抑的情绪太多了。有人吐槽说他选陈意涵EstellePK太怂,跟欺负新人一样。可高进觉得自己也被欺负了,“我也很努力,凭什么最开始是我进小黑屋”。

的确,节目中8位唱作人刚一亮相,尚未表演很多人就已经在心里给他们做好排位。

梁博、热狗MC Hotdog、毛不易在上位区扎得很稳。
比赛中,三人的状态很松弛,游刃有余。毕竟无论在舞台上,还是在评审面前,他们都更有优势。

第二场比赛中,王源赢了热狗MC Hotdog,看得出小孩真的拼尽全力。就像他说的,“男人嘛,可以输,但不能认输”。在《我是唱作人》舞台上,唱作人都有自己的心酸,委屈的不止高进一人。
王源、陈意涵Estelle的偶像背景令他们忧心自己的表现是被人气滤镜加成过的,无法让人信服。“流量担当”王源站上舞台第一句话就是“希望大家抛开偏见”,他希望大家不要有那些“听王源的歌就丢人”的想法。
为了证明自己不只是偶像,陈意涵Estelle给自己极大的压力。第二场比赛她整场情绪都在失控的边缘,看得出她的紧张。如她所述,遇到一个可以展示自我创作的舞台太不容易了。她不想太早离开。
对于“QQ音乐三巨头”这个称谓,汪苏泷并不喜欢,像他这种流行类歌手,最担心评审们还没听完他们的作品就说歌曲没内容、太中规中矩没有创新。
其实节目中的这几位唱作人,就像是唱作人生态的一个缩影。每个人都面临着每个人的困境,每个人也都有每个人心中的“鄙视链”。这个事情,很现实,很残酷。有人说,难道这就是这档节目的导向?导向大家认为小众音乐才是鄙视链的顶端?其实我觉得正相反,正是这个节目把鄙视链的现实赤裸裸的摆在大家面前。试想,在没有这档节目之前难道这个鄙视链就不存在?这个鄙视链一直存在,只是我们没看到,或者视而不见罢了。

其实我们在争论的并非曾轶可与高进谁输谁赢,也并非是小众音乐与大众审美谁更高级。现在针对节目的争论让曾经“沉默的大多数”避无可避的面对了这个鄙视链,也因此让整个生态圈层开始认真的思考这个问题:究竟音乐是否有等级之分?

小众音乐有小众音乐的美,大众审美也并不低级。音乐的本身没有等级之分,把它区分了等级的,正是我们。当我们在给音乐区分等级的时候,是否也是在给自己划分了等级呢。每种音乐形式都有其独特之处,喜欢哪一类音乐其实是很个人的事情。节目告诉大家的是,希望整个音乐市场能直面自己的喜好,每一个听音乐的人也能直面自己的喜好。音乐不分贵贱,承认自己,面对自己,“假高级”有些时候会很累,“真通俗”是不是会让你更轻松?没有音乐,生活就是一个错误。而对节目的争议就像枪炮与玫瑰——即使在枪林弹雨中,玫瑰也能够瑟缩着盛开。



有品味的你一定会点“在看”


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