舞台女人志  一个活在独角戏中的陌生女人：黄湘丽

她有一种安静的单纯一种单纯的疯狂一种疯狂的可爱她是黄湘丽...




2016年伊始的时候，黄湘丽在上海和麦戏聚的观众有一次小型的见面，那天下午她刚演出完她的新作品《你好忧愁》就匆匆感到我们的会场，声音略显沙哑，整齐可爱的黑色短发，白衬衣、黑外套，笑得特别开心，她向我们要了杯水就说“我们开始吧。”

很多人都是从《一个陌生女人的来信》认识她，虽然她演过的角色从来不止这一个，但独角戏就像她的一个符号，一个人能做很多事，一个黄湘丽更甚。

“很多观众都会特别关心我说，丽丽，你一个站在舞台上演出会不会好孤独，其实我站上台了之后我不孤独，因为每一天剧场里的观众，其实都是我一个能量的交换，也是我的一个对手，但其实更孤独的时候是在创作的时候。”聊到独角戏时，黄湘丽这样说道，“孟京辉导演大家也都有所耳闻，他一开始是放养式，你有剧本了，然后就不管了你，你先要贡献你的东西出来，所以说在排练的时候，就是我一个人，对着四面墙，开始发疯，一把椅子是我仅有的道具，然后我就趴在椅子上开始说话，开始演。演到自己觉得特好玩的时候，就会自己发出大笑，自己在这儿嗨，有的时候还会放一下音乐接着嗨。“

第一个是Pleasure，你要有愉悦。

第二个是想象力，Imagination。

第三是Play，玩。玩是最重要的。

“一开始我们都不太了解这个，都是把它做作为一个工作，但是后面真的是就是你想想当处在玩的时候，让你在玩这件事情你是放松的，你是享受的，你的想象力是飞升的，就那么自由，所以说有的时候就我一个人就必须要让我自己开心。“

“对，那时在排《陌生女人》手里举着菜刀在那剁，边剁还边碎碎念，人家就不敢进了，我回头发现有个人站在那不敢动，拎着外卖盒子就站在那看着我，完了我看了他一眼，然后他弱弱地说是你叫的外卖吗？“



“在北京11、12月的时候，简直是魔鬼般的两个月，我要同时排练和表演，体能和精力的消耗都是巨大的。那时在蜂巢剧场演《一个陌生女人来信》，我们在三楼表演，二楼在装修。北京在11月15日之后才会来暖气，因为角色需要，我必须光着脚在地板上走，还得穿得很少，冷死了！加上底下装修，时不时传来毒气，还会有噪音，我就崩溃了……我记得有一次在台上演，说着台词，我眼泪就啪一下蹦出来了。我马上意识到这是不对的，我不能把个人情绪带到这儿，就克制住了，继续好好演戏。下来之后，一进化妆间眼泪就啪啪啪往下掉。大家都不敢跟我说话，就过来拍拍我的肩。当时孟京辉导演就隔着一条街在保利剧院排别的戏，后来有人告诉他说丽丽下台后哭了，他就打电话来问我为什么？我就抱怨说根本没人管我，我一个人，不仅要跟观众演戏，还要跟毒气做斗争，还没有暖气，真的就要崩溃了。但是这段时间真的走过来，就太有成就感了，你会觉得没有什么是过不去的了。做音乐的老师还说：丽丽我太佩服你了，是什么力量支撑你这样一场一场过来呢？我没理他，他自己回答说：现在我知道了，你一定是一个有信仰的人！”

《一个陌生女人的来信》黄湘丽已经演了三百多场，这三百场只有她一个人独自站在舞台上，一个人挑战青涩少女、未婚妈妈、交际花、女巫、女神经病、变态狂魔等数十个角色，更要边说台词边烹调出7道大菜，而剧中所展现的12首原创歌曲，也全部由黄湘丽自己作词作曲。



她用法语念着原著小说的台词，一个人自说自话、自弹自唱，大步疾走、匍匐滚打，换着不同的衣服，做着不同的饭菜，一点点将一个女人20年痛苦的蜕变历程一一展现。从白裙少女初见爱人时候的懵懂心跳，到成为高级交际花的神秘风情；从经历生产阵痛时撕心裂肺的喊叫，到自杀倒下时红酒瓶在舞台上流出血红色印记的触目惊心，一场摄人心魄的爱情，用“独角戏”淋漓尽致地宣泄，这其中极为强烈决绝，就像是女主人公最后的一句台词，“既然我对你来说虽生犹死，我又何必不乐意死去……”





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