这一届年轻人，终于能将玩游戏当做一件正经事

玩物是否丧志，应该由谁来定义？...





在少不更事的年纪，中国人大多都曾接受过同一个道理的训诫：玩物丧志。

殊不知，在玩这件事上，人们多数都是口嫌体正直，吃喝玩乐皆是人性使然，精神需求于谁都无法如浮云。

事实上，在漫长的游戏史中，我们早已学会在节日猜灯谜、用戏剧满足“角色扮演”的想象、发明了“国粹”一般的麻将、把战争变成了象棋、将电竞带进亚运会……

所有这些久经考验的“玩物”，或沉淀为文化，或演化为竞技，或连接着人心，似乎都不曾真正为“玩物丧志”所定义。

如今，玩物丧志的教诲已经延续了超过1500年。同样的沉淀，也正在手机、互联网和电子游戏这些当代的“玩物”上，昨日重现。作为真正意义上的现代电子游戏之父，任天堂游戏设计师宫本茂曾一手缔造了《超级马里奥》、《精灵宝可梦》、《塞尔达传说》等知名游戏IP，承包过地球上不少70、80、90后的童年。

对于游戏带来的种种争议，这位传奇设计师是这么说的：“电子游戏会把人带坏？当初他们也是这么说摇滚乐的。”

宫本茂说这句话的底气，凭的是摇滚乐站稳了西方世界的主流。而中国摇滚乐在地下徘徊了30年之后，也终于凭大热综艺《乐队的夏天》自我正名。于是，我们听到了一些烂俗情歌之外的东西：

新裤子对中年人说生活因你而火热、九连真人吼着莫欺少年穷、刺猬乐队说总有人正年轻、海龟先生在地震过后反思生命……奋斗、理想、少年意气与追问生命，这些东西又怎么可能将人带坏呢？

实际上，今天的游戏同样具备类似“文以载道”的意义。不论是具备一定功能性的独立游戏，还是近两年在微信这个最大社交平台上新兴的小游戏，一些将游戏与文化、教育、公益、社会思考等相结合的案例涌现出来，用娱乐性的趣味体验，让玩家在进行游戏的同时，感受或学习特定的信息。

今年国庆前夕，新华网就曾以新中国成立70周年为线索，推出过一款公益文化类的微信小游戏《熊猫跳跳跳》，以有趣的互动呈现北京奥运、复兴号、剪纸、载人航天等典型的中国元素。

在人们对信息传播趣味性要求越来越高的今天，微信小游戏展现了融媒体形式的多样化，不但提高了在社交平台上传播信息的效率，似乎也比想象中能承载更多与历史、文化和公益等领域相关的公共议题。

9月份，在成都举办的TEDxChengdu 2019 年度大会上，微信游戏工程师陈子舜曾对游戏的“实用性”有过解读：“游戏的本质，其实可以解读为一种游戏化的思维，将游戏设计的手段应用于非游戏的场景，解决非游戏的问题。”

在这场专门设置了游戏板块的TEDx年度大会上，包括陈子舜在内的5位小游戏从业者和开发者，都以自己的经历分享了相似的案例。

游戏制作人刘惠斌提到，因为童年时缺乏一起玩游戏的经历，自己和父母之间错过了建立亲密关系的最好阶段，以至于现在总是无话可聊。

“游戏是这种亲密关系中最重要的一种形式。”刘惠斌从一位心理咨询师的文章中找到了答案，暗自决定一定要学会陪伴孩子玩游戏。

如今，刘惠斌不但在一双儿女的成长中践行着给自己的承诺，更开发了一款适合亲子同乐的微信小游戏《天天飞喵》，以轻度休闲的游戏体验，尝试连接起更多父母和孩子的亲子时光。

与努力增进亲子关系的《天天飞喵》不同，另一款仍在开发中的微信小游戏《寻找守护者》，决定做一个敲醒年轻父母的小警钟。

《寻找守护者》的开发者石乐欧，目前也是两个孩子的父亲。谈及游戏的开发初衷，他提到的是后果更不堪设想的失踪儿童问题。“中国最大的失踪儿童消息紧急发布平台，找回率已经高达98%，但是只有20%的家长知道这个平台在哪里和怎么用。”

基于这样的认知，《寻找守护者》被设计成了“噩梦难度”的找茬类小游戏，通过设计儿童容易走失的场景插画，让玩家寻找小孩和发现可疑人物，体验家长因找不到目标，只能眼睁睁看着时间流逝的紧张感。

还有三个多月，第一批80后和90后就将分别进入不惑和而立之年。

如果说，这两个世代的年轻人，正在学着扛起社会中坚这面大旗。那么，他们肩负责任的方式，显然有着浓厚的粉碎“玩物丧志”标签的意味。

用自己热爱的事物承载自身对公益、环保、非遗保护等社会议题的思考，大概就是这两个世代年轻人摇旗呐喊的方式。

“我们很幸运，在这个多元化的年代，游戏也可以不仅仅局限于娱乐，前提是你必须恰当地将真实的感情注入其中，勇敢的说出那些你想要表达的故事。”爆款小游戏《动物餐厅》的制作人游彬，如此解释他的创作理念。

《动物餐厅》是一款模拟经营类的治愈系微信小游戏，因为游戏画风温暖又治愈，一经推出便大受欢迎，目前已经累计了超过6000万的用户。

但是，《动物餐厅》同样不只是用来消遣的。在上述演讲中，游彬首次向外界讲述设计《动物餐厅》背后的故事与思考：

喜欢穿得花枝招展的狼外婆，其实是男性，象征着这个世界应有的多元和包容，它出场的时候会说：男性打扮得花枝招展，在自然界是最正常不过的事情。

南极企鹅匆忙前来订餐，因为家乡正在融化，要赶回去看看；胸口留着伤疤的熊，被取了胆汁之后死里逃生；难以在城市立足的田园犬，却像人类一样学着垃圾分类，想靠自己的力量挽救日益恶化的环境；而那只只会在特定季节出现的长着天使翅膀的汤姆猫，是因自己疏忽导致应激反应意外去世的猫咪……

温暖治愈包裹下的《动物餐厅》，实际上将要表达的动物保护理念都埋藏在精心设计的细节当中。某种程度上，它所承载的小心思，显然要比前两个游戏更加“轻”。

对于用户来说，在微信小游戏这个“即玩即走”的平台上游玩一款游戏的初衷，也许只是为了“杀时间”的轻度体验。对于那些具备足够创意与表达的游戏来说，这一点点轻度体验的碎片时间累积起来，则意味着在一个广泛的维度上，连接起足够多的人。

如今，微信小游戏平台月活跃用户已经超过了4亿，拥有超过10万的开发者：

中国文物保护基金会推出了《一起修长城》，希望通过游戏撬动更多社会力量参与长城修缮；

“我是创益人”公益广告大赛金奖作品《灯山行动》讲述山娃娃摸黑上学的故事，助力相关公益项目；

中国手艺网推出的《让年画重回春节》，通过趣味的年画拼图玩法，让文化的讲述变得更加生动；

共青团中央的《建功搭搭搭》则着眼于五四运动百年大历史，在收集青年图鉴过程中，体会百年青运的历史意义。在2019初微信之夜上，张小龙曾解释过自己对小游戏的理解。在他看来，小游戏并不只是套用小程序开发的“小型化游戏”，而是一个承载创意的平台。

也就是说，无论职业团队、初学者还是普通人，都应该能借助小平台这个媒介完成创意，完成自己的作品。

为了实现这个目标，微信团队正在研发一款小游戏可视化制作工具，通过直观可视的图形界面，可将游戏编程简化为积木式的拖拽，大幅降低小游戏的开发门槛。

小游戏官网上放出的《雪地求生》和《逃命地球》两款游戏，据了解是由两位零开发基础的用户搭建完成，从完成度和可玩性来看，已经相当不错。

在这种低门槛创作的发展趋势下，小游戏可能会是另一个广泛的内容与创意传播媒介。正如这款可视化制作工具的制作人陈子舜在演讲中讲的那样：如果有一天做游戏变成和写公众号一样简单，会发生什么样的化学反应呢？

1985年，尼尔•波兹曼在《娱乐至死》一书中，首次提出了继承麦克卢汉精神的观点“媒介即隐喻”，以印刷术时代到电视时代的转换，解释了媒介形式如何定义人们的生活方式和思考习惯。

在这个时代，有人呼吁阅读、放下手机、回归生活，而另一方面，低头族们却在利用一切碎片时间，为“玩物丧志”的争论增添新内涵。

也许，掌握生活更应该遵循双向的努力，花时间经营更积极的生活习惯固然重要，让碎片时间更有价值同样需要耕耘。在这个层面上，微信小游戏的传播形式，可能解读出多重的媒介隐喻。

正如张小龙在2018年微信公开课上所说的意义：“我们希望在微信平台里面有很多高水平的小游戏，玩一个小游戏变成一个正经事，而不是一个纯粹的浪费时间的事情。”

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