Prada荣宅开了一扇「后窗」，再现虚构而真实的昔日故事。

我们是观看者，亦是被看者。...

在成为上海的文化地标前，Prada荣宅曾是成功企业家荣宗敬先生的私宅；经过Prada在过去6年里的修缮与保护，这座百年花园洋房得以重新焕发生机。艺术家李青（左）和策展人 Jérôme Sans（右）

摄影师:朱海

11月7日，80后艺术家李青的个展「后窗」于Prada荣宅正式启幕。静态绘画作品、录像装置、声音装置...李青用四十余件多感官作品，带你走进荣宅的昔日繁华，重现历史名邸的故事。

李青,《后窗霓虹灯牌》,Prada荣宅入口装置

故事从踏入荣宅的一刻就已开始。正门上方的《后窗霓虹灯牌》是李青为此次个展特制的，展览名称“后窗”的灵感源自1954年希区柯克的同名电影，带领观众浸入荣宅的历史空间，于往昔韶华与摩登都市中建立一种联系。踏入荣宅，窗户上透明的彩色隔离纸让整个荣宅都染上了悬疑电影的色彩。李青,《互毁而同一的像·幽影4号》,2019,布面油彩

入口中间展示着融合了荣宗敬先生与李青想象中的荣先生孙女画像的肖像画，压合后的画像体验了模糊的记忆，唤起家族传承与谱系的概念。李青,《楼上的新主人》,2019,声音装置

李青认为自己是荣宅这个故事的“讲述者”，为了使作品与建筑联系起来，他以艺术的手法体现了过去居住者的存在。因此在通往二楼的走廊里，你会听到一些间断的脚步声和开门声，就像是楼里仍有人居住一般。

二楼主要展示了“窗”主题的作品。李青认为，窗限定了我们看风景的途径，虽然“窗”的内涵在随着时代不断变化，但这种碎片化的观看方式实际上也是现代化对人类规训的结果。《迷窗》系列作品的窗框均由李青从各地拆迁的房屋中获得，艺术家并没有改变它原有的结构，仅仅是将这些老旧窗框与自己创作的绘画作品和拼贴画进行组合。画面的内容则是不同时期上海具有代表性的现代建筑，包括了原为亚洲文汇博物院的外滩美术馆，被佳士得用作办公楼与展览空间的安培洋行旧址，以及作为Prada基金会长期展示空间的荣宅。李青,《迷窗·荣宅》,2018-2019

木、金属、有机玻璃、油彩、马克笔、衣物、印刷品、铝塑板

耐人寻味的是，站在荣宅转角看向“窗外”的你，看到的竟然是从荣宅外部看向同一个转角的景象，就像是将室内与室外的两个空间重叠到了一起。

李青,《杭州房子系列》,2019

照片复制于窗贴上,电视屏幕

李青,《你可以带走的东西》,2019

地板上的9块地毯饰以房屋常用地砖图案

在华丽而开阔的舞厅里，每一扇窗都贴上了楼房的照片，李青用它们记录了一些民间的建筑运动。这些楼房都是农民们基于自己对豪宅的想象搭建而成的，各种建筑风格都杂糅在一起；但随着拆迁，这些建筑未来也许只能存在于李青的影像里。

与舞厅相对的另一侧是一间卧室，李青用艺术品重塑了这个空间。推开门的瞬间，耳边会传来悠扬的《嫉妒探戈》，不禁让人想象多年前曾有一位优雅的女士，曾伴着音乐眺望窗外灯红酒绿的世界。床头则挂着李青的作品《放大·香港的早晨》，并特意在旁边贴上了照片、明信片，以及一些代表亚洲与西方文化的物件。李青,《作家的墙》,2019

与卧室相连的浴室同样值得细细品味。墙面上拼贴着从不同国家杂志上选取的新闻剪报、小幅照片，还有李青收集的地图、版画、明信片等；在照片上李青还覆盖上了吸取人体面部油脂的吸油纸，有种透过吸油纸“唤醒”纸上另一张脸的奇妙感。李青,《流行小说》,2016-2019

纳博科夫所著小说《洛丽塔》的各种版本

浴室另一侧的墙上则陈列着各种不同版本的《洛丽塔》，我们可以从中体会不同文化对年轻少女的不同构想，以及文化间的不同趣味。其中唯一一本以男性为封面的《洛丽塔》被摆放在椅子上，旁边搭着一条毛巾，座椅前还放着一双拖鞋，似乎这个空间在不久前刚被使用过。李青,《大家来找茬·衣店（两图有八处不同）》,2010,双联画 布面油画

李青,《大家来找茬·楼姐》,2019,双联画 布面油画

三楼的卧室则展示了包括《大家来找茬》和《互毁而同一的像》系列中的新老作品，观众可以带着自己对荣宅与荣氏家族历史的了解，在两幅作品间产生属于自己的解读。

李青,《卡拉OK房》,2019

卡拉OK视频,电视屏幕

李青,《翠盖笼烟》,2019,壁纸

三楼卧室隔壁则是气氛放松的练歌房，墙壁上粘贴的是织锦，熟悉的《梦醒时分》在屏幕上循环，各地的地标风景在MV里不断出现，窗外的霓虹灯则不断播放着最后一句歌词。

李青,《“霓虹新闻”(画面)》,2019

5个LED屏,黑色乙烯基

作品《霓虹新闻》通过各种在城市夜晚中发光的霓虹灯牌，讲述了三个虚构的成功人士的故事，由此映射出现在大量的虚假信息在向人们涌来。

李青,《8.75㎡》,2019,布面油彩

最后让我们回到荣宅花园，作品《8.75㎡》里映出许多衣物的影子，似是有人在小屋中来回走动，仿佛这座百年老宅里发生的故事还在进行...

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