《南方车站的聚会》：一部很美的艺术片，一部不太好的叙事片

风格致胜，叙事薄弱，总体一般...

《南方车站的聚会》（以下简称《南方车站》）在上映前，收获了很多的关注：今年唯一一部入围戛纳，主竞赛的华语片，《白日焰火》导演刁亦男神隐五年之作，还有胡歌、桂纶镁、万茜和廖凡加持。

连昆汀都在观看，此片后表示过，这是他近几年看，过的最美的电影：



没上映之前，就吊足了胃口，12月6号上映后，也意料之中地收获了很多褒贬，不一的评价。但抛开对黑色暴力美学的尝试，和对突破华语犯罪片叙事风格的盛赞，仅仅把《南方车站》当成一部待价而沽的叙事，片，我认为它还有很多可以，进步的地方。

首先是故事，故事实在太过简单，在预告片里就昭然若揭——误杀警察的惯偷周泽农，在生命最后的，几十个小时里，计划用自己的死亡兑现，30万赏金留给自己的妻子和儿子。陪泳女刘爱爱（桂纶镁饰）最终帮助他完成，了这一计划。



与前作注重悬疑，与侦破的创作思路不同，刁亦男这次走了一条极为，大胆的路：以风格为主轴，相应地弱化了电影的，叙事功能，除了刚开头通过胡歌饰演的周泽农(周泽农)与桂，纶镁饰演的陪泳女刘爱爱(刘爱爱)的一场对话引入了本片发生的前因之外，之后仅有零星的故事，作为陪衬，大部分电影推动力都落在，了周泽农(周泽农)身上。

这无疑是一个冒险的行为，一方面，非常考察演员的表现力，另一方面，也让剧情创作有了硬伤——“讲不清楚”。

影片中充斥着大量的片段，潮湿错杂的夜晚，颓废黑暗的紧窄巷道，驳杂与凌乱的城中村，躁动与生猛的灰色人潮，它们是一幅幅细节，完善的速写，迅速勾勒出南方底层，社会的糜离，但导演却没能将，这些元素连贯成完整的旋律，造成了纵然以现实主义犯罪，电影作为基底，黑色幽默作为辅料，却依然掩盖不了食材，原料口感的不尽如意的局面。

然后是演员的问题，前文说过，刁亦男的创造思路让大部分的电影推动力都落到饰演周泽农，(周泽农)的胡歌身上，所以非常考验，演员的表现力。



《南方车站》中，胡歌饰演周泽农(周，泽农)的是一个残酷、粗鲁，却有着真实亲情、爱情能力的亡命徒，这样一个深陷命运泥潭，的逃犯，一个不断挣扎的底层人，按理说人物形象应该是非，常有生命力，非常饱满的，但这次，面对镜头，观众却或多或少地能够，感受到胡歌的失语。

胡歌的失语，首先是缘于周泽农的失语。刚从监狱里出来，的偷车贼周泽农，因帮兄弟追仇误杀了警察，警方对其下发，通缉令悬赏三十万，周泽农四处逃窜的同时，也想方设法要找到自己，的妻子杨淑俊，只是因为“想把三十万悬赏金，留给妻儿”。

五年未见妻儿的常年惯犯，突然决定把悬，赏金留给家庭，而非先行逃命。不足两小时的篇幅未为能够，铺垫主人公自身的故事背景和情感基础，如此一来，人物动机未免站不住脚。包括开头部分的为弟兄，出头雪恨，也没有得到充足，的人物关系铺垫。



在文本编排已经出，了问题的情况下，胡歌的表演就难免更加，让人生疑，这里不是说胡歌演的不好，而是无论怎么样，他都很难贴合，人物本身的气质。

饰演马哥的刘畅一走出来，不用演，你就会相信他是混迹在武汉，郊县的拐子，眼神里就写满了五个字，“你个斑马的”。



而胡歌即便操着，生涩的湖北口音、塌腰驼背，也依然不像是出现在野鹅塘这种三，不管地区的底层人物，不像一个已经，穷途末路的悍匪，反到更像个，郁郁不得志的作家，体面、忧郁又克制，也难怪有人建议让演，警察的廖凡和胡歌角色互换，确实有可能效果更佳。



《南方车站》的观看过程中让人无端联，想到很多电影，除了《反派影评》提到的部分镜头致敬《独行杀手》《老无所依》《小亚细亚往事》《黑金杀机》之外。

它还让我想起了两部电影，骤然掉入命运漩涡、没有来路也无处可去的周泽农(周泽农)，让人想起忻钰坤《暴裂无声》的张保民（宋洋饰）；整部影片的美术风格、大量的夜戏，又像毕赣《地球最后的夜晚》，巧合的是，两部电影都启用了黄觉、曾美慧孜、陈永忠几位演员，有同一套摄影美术班底。

而事实上，我对两部电影的，观后感也完全一致——美则美矣。

雨伞穿过腹部剖开，血液溅射在透明雨伞，上喷出的血色大丽花，这样的血腥美学场景，确实让人难忘，但遗憾的是，强烈的风格依然难掩其叙事，薄弱的本质。

看完《南方车站》，影爷最大的感受就是，这是一部只能去，电影院看的片子，叙事、人物都不是它的目标，导演刁亦男旨在用各种，视听手段营造紧张的氛围，带着观众去迎接一个逃犯精心，谋划的死亡结局，在影院的113分钟里，每个人都因为刁亦男精心制造的，光影和声音、无处不在的监视，而暂停呼吸，但离开电影院后，也就丧失了谈论的欲望。

倘若你愿意把看电影当作一次和导演，共同冒险的旅程，而不单纯是看一个故事或，是放松身心，那可以为它买一张票。

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