王珞丹黄渤版「昼颜」?国片终于把禁忌话题聊到扎心
被“真爱”剩下的人们...
被光抓走的人
导演: 董润年
编剧: 董润年
主演: 黄渤 / 王珞丹 / 谭卓 / 白客 / 黄璐 / 文淇 / 焦俊艳 / 宋春丽 / 李嘉琪 / 丁溪鹤 / 吕星辰 / 黄觉 / 李倩 / 王菊 / 李诞 / 金靖承
- 优秀的国产软科幻。
- 什么才是真爱?
- 全员实力派,看飙戏太爽。
为了维护主流价值观,的大旗不倒,国产影视大都不敢放开手脚聊出轨。
小三小四小五们,要么出现得语焉不详,隐藏在关上门的酒店房间、社交软件中。
如果光明正大地出现,就一定要接受道德审判,被钉在价值观,的耻辱柱上凌迟。
但现实,有时并没有这么非黑即白。
几年前日本的出轨神剧《昼颜》,不仅把婚外情拍成了纯爱,还发出了“婚姻制度到底为何存在”的灵魂拷问。
最近的热门片,寡姐主演的《婚姻故事》,则是以平实的口吻,层层揭开了一段婚姻解体,的过程。
在这段人人称羡的中产艺术家婚姻中,男方的出轨被轻轻揭过。
经历了天价律师费、抚养权争夺、亲人感情等问题的纠缠,他们最终确认:彼此曾经深爱,离婚后也依然是亲人。
角度不同,但都因为真实,而各自深刻。
影视作品不肯,放过这个题材,也难怪。
爱情和婚姻,是大多数人的人生,必经之路。
而各个国家、各个文化圈,对婚姻都有独属于本国,文化的认识。
不论日韩还是欧美,都不缺深入人心的爆款。
似乎只有我们,一直空缺,一直遗憾。
万万没想到,中国式出轨讨论,最后竟被顶着科幻片头衔的它,补上了——
《被光抓走的人》。
编剧导演,董润年。
干编剧,和宁浩管虎都合作过,导演电影长片,还是头一次。
说实话,条姐一开始看到这部,片的简介,内心是拒绝的。
“一道光抓走了相爱的人”,这个概念,槽点简直多到无从下口。
脑洞看着挺新颖,其实有照搬国外设定(《守望尘世》&《复仇者联盟》)之嫌。
而中国又不具备宗教基础,就算照搬了脑洞,也无法在同一认识水平,线上展开讨论。
退一步说,就算灭霸真的来到,中国打了个响指。
可以讨论的,问题明明有很多,“爱情”这个落脚点实在无法令人,信服。
特别是,演员表里,黄渤谭卓王珞丹黄觉,白客黄璐……
从主演到客串,几乎全是上了一定年纪的实力派。
想象着他们口口声声,讨论真爱的样子,条姐是真的不能入戏。
毕竟,除了伪文青,现实生活中真的,没有那个中国人,到了这个年纪,还会把爱情两个字挂,在嘴边。
再退一万步说,就当是个拼盘,爱情片看看吧。
又凭什么说,被光抓走的是相爱的人呢?
爱情本来就是人为定义,用科学理论去做判断,逻辑根本不能成立。
伪文艺,不接地气,逻辑无法令人信服,是条姐观影前最,担心的三个点。
但从成片看来,董润年显然对这三个问题都做过深入思考。
伪文艺,完全不存在。
角色们就和现实,中的人们一样,其实羞于讨论爱情。
在接地气这一点,更是下了大功夫。
全片,演员都用方言讲话。
住的,也都是老旧而极具生活气息的房子。
没有样板房、没有高楼大厦、没有漂亮到失真的布光,只有普通中国老百姓的生活日常。
影片的叙事节奏,也经过精心设计。
白光降临,把人抓走这事,属实扯淡。
观众觉得扯淡,片子里的角色也觉得扯淡,甚至会指着正在播放,新闻的电视机大骂扯淡。
中国人没有信教基础,不会联想到救世主,却会联想到老天爷。
还有有位鬼才,信誓旦旦地在单位,吹开了牛逼:“一定是小日本干的,8年抗战把他们打怕了,就搞这些有的没的。”
没让故事里的角色自动跳入,设定的逻辑中,而是让他们保持和银幕前观众,一样的怀疑,反而一下子能让人入戏。
在灾难面前,政府、各单位组织、民众的反应,都非常真实。
人心惶惶,但都是平静下的暗涌。学校有序撤离了学生,人们有意识地减少了外出,保持着一种坚韧却警觉,的冷静。
没有孤胆英雄。想趁乱偷几包烟的,混子倒是不少,导致派出所人满为患。
政府维稳+媒体报道,几乎占据了前,三分之一的篇幅。
这三分之一的真实感铺陈下来,也就为片子讨论的重点,打下了基础。
一百多个国家和地区出现,白光后,都发生了人口失踪案件。
经过排查,大家似乎摸到了规律——
消失的都是一对一对的。
有夫妻,有恋人,还有中学里早恋的学生。
也有已婚的人,独自失踪。
有心人一查访,马上发现了共性,这些都是婚外有情人的。
官方给不出解释。
中外科学家们,绞尽脑汁,抛出暗物质、量子力学、多维空间的假说,在电视节目里一通发挥,连自己都不能说服自己。
没有定论。
但失踪人口的规律,却明摆着。
所有被留下的人心里,都滋长出了一种孤独,的惆怅。
“被留下的,大概都是不被爱的吧。”
逐渐,形成了共识。
对此,单身狗们自然无所谓。
那些有伴侣的可就难受了。
决裂。
一对为了结婚不惜要,以跳楼和父母闹掰的情侣,双双被留下,每天吵架互相指责,的父母反倒消失了。
男孩想,反正我是爱她的,大概是她不爱我吧。
女孩想,反正我是爱他的,一定是他不爱我了。
争吵、冲突。
无济于事,女孩决意分开。
男孩对女孩说,我可以为你去死。
给女孩倒了一杯热水,拉开阳台门,跨出栏杆,纵身一跃。
这算爱情吗?
背叛。
一对约好办离婚的夫妻,妻子留下了,丈夫不见了。
只有相爱的人会成对消失?
想到丈夫的小三,妻子心如死灰。
哪知,小三隔天就找上门来,一口咬定是妻子把,男人藏起来了,要妻子交人。
不是小三,难道还有别人?
和丈夫一起消失的女人到底,会是谁?
两个性格作风截然不同,但又被同一件心事搅得,不得安生的女人,共同开始调查。
原来,有种人,什么都爱,又什么都不爱。
不忠贞的真爱,算不算真爱?
执迷。
一种不被主流,价值观承认的爱情,一对不被社会接受的爱侣。
一人留下,一人消失。
因为是边缘人,所以,有怀疑说不出口,有苦闷,也无从发泄。
有一种感情,从来不被光明正大地承认,就连电影也藏着,掖着不敢直白讲。
那难道,就不是真正的爱情?
最重的一条线,也是最可能发,生在普通人身上的,是——
猜忌。
“被光带走的人都是相爱的”,这个结论,从头到尾都没有被证实过。
仅仅因为大家都这样说,逐渐成了真相。
三人成虎,众口铄金。
最有苦难言的,是那些双双留下的中年夫妻们。
相爱的人都被带走了,那被留下的,就是不相爱的吗?
普通夫妻,日子平淡如水,要说能有多少激情,当然是没有。
却连婆婆和青春期的女儿都,察觉到异样气氛,旁敲侧击:你们俩都被留下了,是谁不爱谁?
夫妻感情十七八年,要是真的无懈可击,也就算了。
偏偏有裂缝。
也没什么大毛病,无非心里的话不想,对对方说了,身边又出现了愿意,被他们倚靠的人。
自己摇摆过。
房都开了,澡都洗了,甚至连嫌疑对象都找,上门来宣传开放式关系了。
忍不住开始,一边怀疑自己,一边捕风捉影地怀疑对方,是否依然对自己忠贞。
老夫老妻,聊爱都尴尬。
爱情变成了责任,变成一起做饭的默契,变成对方在厕所小解,的动静,变成酒局和床上的羞辱,和面子。
电影中,有一段中年人的酒局。
一个老婆消失,自己被留下的中年男人,喝得酩酊大醉,挺着啤酒肚大说胡话。
黄渤饰演的武文学(武,文学)为了维护面子说谎,被当众揭穿。
中年男人们眼神躲闪、面红耳赤、口不择言、欲言又止,因为性产生的失落、失败、油腻,过于真实,就像一柄实体化了的锤子,锤在观众心上。
这段戏,最体现导演功力。
也体现了,导演董润年极其清楚,软科幻这一电影类型,最大的亮点。
科幻设定的必要条件,并不是严谨、可被证实的科学基础。
而是,创造一个陌生化的环境,再去深入挖掘该环境中普通人,的情感世界。
就像《她》的令人称道之处,不是伴侣ai,的研发可能性,而是现代人孤独的,精神世界。
《楚门的世界》之所以经典,也不是在于那个全然,完备的影视基地,而是对个人生活隐私和娱乐,界限的探讨。
《被光抓走的人》,也仅仅是借一个接近玄学的,软科幻概念,去探讨中国式情感的脆弱点。
甚至因为这个设定,去向平时不敢接触,的敏感地带推进。
到底什么是爱情,什么是婚姻,又该由谁来评判?
每个人看完电影,都会有自己的思考。
而这,恰恰是一部优秀的,软科幻片,或者说是一部探讨敏感话题的,现实题材片,应该做到的一切。
责任编辑:二一
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