豆瓣8.8，烂番茄97%，这部“年度十佳”新片口碑爆棚！
寡姐冲奥佳作，除了美艳还有炸裂的演技...
烂番茄新鲜度97%，MetaCritic均分94，豆瓣评分8.8。
入围威尼斯电影节主竞赛，凭借6项提名领跑金球奖。
更被美国电影学会、时代周刊、帝国杂志列入年度十佳。
这部口碑爆棚、万众期待的冲奥力作，终于来了——
婚姻故事
Marriage Story
导演:诺亚·鲍姆巴赫
编剧：诺亚·鲍姆巴赫
主演: 斯嘉丽·约翰逊 / 亚当·德赖弗 / 梅里特·韦弗 / 劳拉·邓恩
上映日期: 2019-12-06(美国)
片长:136分钟
影片的主人公是剧作家查理（亚当·德赖弗 饰）和演员妮可（斯嘉丽·约翰逊 饰）。
他们生活中是登对的夫妻，事业上是互补的拍档。
外加古灵精怪的小儿子亨利，三口之家的日子过，得幸福美满、甜甜蜜蜜。
和所有恩爱的夫妇一样，他们数得出彼此，的各项优点，也记得清对方的种种细节。
比如，在查理的眼中，妮可开朗、大方，精力充沛。
她爱陪孩子玩，喜欢把冰箱塞满，会帮全家人剪头发，力气还很大。
虽然在家有点不拘小节，可在外永远处事周到，待人热情。
总而言之一句话，她就是他的，御用最佳女主角。
于是妮可做出了一个，意料之外、情理之中的决定——她要离开查理的剧团，也要退出这段婚姻。也许你会问，妮可不爱查理了吗？
不，她依然爱着查理，甚至比查理爱得更深。
只是，她不想再委屈自己了。
年轻时，妮可和查理，一个是在好莱坞苦苦，打拼的电影演员，一个是在纽约寻求发展，的戏剧导演。
两人一见钟情后，妮可毅然放弃了留在洛杉矶继续追逐，电影梦的机会，心甘情愿地跟随查理来到了，他的城市。
从此，大银幕不见妮可的身影。
在专属于查理的舞台，她收获观众的掌声。
人们热衷于谈论新锐，导演查理的剧作，却没人在意女主角妮可，的演技。
妮可忍下来了。
结婚多年，她就这样默默地忍耐，一言不发，独自承受着观众、媒体和奖项对她的忽视。
她以为可以就此回到让，她熠熠生辉的片场了。
她觉得自己作为演员的，价值再一次久违地得到认可了。
但她万万没想到，查理居然会给出那样，刻薄而自私的反应。
他不但嘲讽这部剧集，嫉妒妮可的机遇，还让她把片酬投给剧团。
这下，妮可彻底心碎了。
她下定决心要离开查理。
影片就是从这里，开始讲起的。
所以，它名叫“婚姻故事”，实为离婚故事。
演完和查理合作的最后，一场舞台剧后，妮可动身前往洛杉矶，拍试播集。
在剧组工作人员的介绍下，诺拉成为了妮可，的离婚律师。
为扭转不利局势，查理也只好高价聘请，律师给自己做辩护。
一来二去中，一场争夺亨利监护权的，战役在两人之间悄无声息地打响了。
众所周知，打官司就是一个敌对的双方来回，拉扯的过程。
而离婚官司比其他官司更残酷，的一点则在于，如查理一方的律师所言，它会让好人暴露出，丑陋的一面。换言之，它深化敌对，“制造”恶人。
你们过去是一家人，分手后没准儿还能当朋友。
但一旦打起离婚官司，那些亲密和美好就注定都，将化作过眼云烟。
无休止的争论与辩驳构成了，故事的主旋律。片中，几段完整的争吵戏有着，明显的层次上的递进。
妮可远走洛杉矶前，两人的对话尚且算是温和。
从语气中听得出查理，的退让和挽留，从神色里看得见妮可，的不忍与眷恋。
可刚道完晚安，一转过头去，妮可的泪水就夺眶而出。
她强忍着不发出声音，表情却已然失控。
脖颈处的青筋也伴着啜泣，的节奏起伏、跳动，让人揪心。
这场分别的氛围，如死水般寂静，又像铅芯般沉重。
凭借对面部抽动，的微妙拿捏，斯嘉丽奉上了她，在本片中的首段绝佳表演。
与之形成强烈反差的是两人在查理，新家的那次吵架。
这是全片的重头戏。
如果说之前发生在两，人间的争论，关于该不该奖励孩子，要不要找律师，关于他没装好儿童，安全座椅，她黑进了他的电子邮箱……都只是小打小闹而已。
那么，这回，他们是真的撕破脸皮了。
不过，这回，他们也总算触及了冲突，的核心。
在空荡荡的房子里，查理和妮可以近乎赤裸、癫狂的状态坦诚相对了。
不再是在调解员的，要求下假意称赞。
也不再是躲到律师的身后，静默无言。
而是面对面地，亲口痛斥对方的罪过，厉声表达自己的不满。
妮可说查理自私，让她觉得恶心；查理说妮可邋遢，是缺点的集合体。
妮可指责查理出轨，说他没有付出和她，同等的爱；查理反驳道，要不是当初妮可着急结婚，他本可以更有名。
最后的收尾也跟这，世上大多数丧失理智的争吵差不多。
妮可骂查理王八蛋；查理说，他希望妮可去死。
这话听着刺耳，但对夫妻而言，倒很寻常。
正是因为太过亲昵，才敢说出如此过火的气话，知道对方不会介意。
果然，妮可没有一走了之，而是上前抱住了，崩溃的查理。
此刻温柔的拥抱证实他们，仍然相爱，但刚刚尖锐的言辞宣告，他们必须分开。
在妮可看来，查理迫使她舍弃，了自己的事业；查理却认为，妮可的舍弃束缚了他，的手脚。
原来自始至终两个人都，背道而驰，也从来不曾真正，理解对方的难处。
如今，在懂得了矛盾所在的，情况之下，在选定了人生道路的，基础之上，哪怕他们再相爱，也没必要继续，勉强捆绑在一起了。
起初，两人保持礼节，尝试沟通，就事论事。
在偌大的空间里，他们看上去是那样孤独，而单薄。
分坐在房间的两端，被墙壁或茶几划清界限，距离彼此远远的。
起先，镜头以中、全景为主，两人被客观事物分隔
但说着说着，重点开始偏移，交流、协商和解释变成了抱怨、奚落和辱骂。
他们相互靠近，却各自占据画面的主体。
在景别的灵活切换中，愤怒的升级和情感，的崩裂皆呼之欲出，充满张力。
随后，两人距离拉近，但特写形成更极端的对立
至此，我不得不推翻先前，讲过的一句话。
“婚姻故事”这个名字确实比“离婚故事”更精准。
因为它表面上讲的，是一起离婚事件的后续，本质上剖析的还是，婚姻中的两性关系。
很多时候，诸如爱情、婚姻、结合一类的名词会，迷乱人的双眼，让人忘记，性别是天然地和权力相，挂钩的。
而在当今的社会语境下，这种极度不公平、不对等的权力关系，根本没可能消除。
在妮可和查理的身上，性别权力的天平倾斜得，尤为显著。
看看他们的社会身份——男性导演和女性演员，又是一对夫妻。
这套典型的配置包含着双重，的不平等，堪称性别歧视和，刻板印象的重灾区。
另一方面，在社会分工上，大众也倾向于肯定，男性的能力，而对女性持怀疑态度。
所以，查理的律师才会在法庭上大言不惭地将妮可在演艺，事业中取得的成绩归功于查理。
查理的剧本难道就没有，吸纳过妮可的灵感吗？
只不过，男人早已习惯于把自己，拥有的视作理所当然了。
就连女人也被当成物件，连同她凭努力得到的一切，全都归男人所有。
但客观地讲，查理和妮可小家庭的和谐、美满就是妮可用自己，事业上的牺牲换来的。
相识以前，他们在各自的领域，闪闪发光。
结婚之后，查理功成名就，妮可却梦碎纽约。
对此，查理的辩解是，他也在婚姻中失去了很多。
他失去了登上更多，杂志封面的可能，他失去了流连于无数(，于无数)女人之间的自由。
要知道，舍弃和失去是完全不同，的两个概念。
舍弃是主动的，失去是被动的。
舍弃意味着她不留分毫，将一无所有。
可失去了些许光鲜的他，至少还握有底线。
但和妮可比，查理已经做了很多想做的事
诚然，感情的问题需要，两个人共同分担。
但基于性别权力，结构的失衡，责任往往是不可以均摊的。其实不难看出，在剧本的写作中，编剧兼导演诺亚·鲍姆巴赫尽量做到了对这，对夫妇一视同仁。
他同时勾勒出两方的困境，他有意把妮，可塑造成过错较轻、更易共情的一方。
最重要的是，他让妮可讲出了一个很多，男人心里明明知道却羞于承认的事实：
在许多婚姻关系中，丈夫并未把妻子当作，独立的个体来看待。
仅就这点来说，我感动于他的坦荡、真诚、谦逊，以及他作为一名男性所，表现出的对自身所属群体的反省、批判，和对女性的宽慰、认同。但遗憾的是，诺亚似乎还是无意间流露出，了一丝对查理的偏心。
因为，开场后三十分钟左右处妮可对整个婚姻历程，的控诉就是本片唯一一次从女性视角出发的完整叙事了。
这也是片中斯嘉丽的，第二个高光时刻。
我们看到他找律师，带孩子，尴尬地接受评估，落寞地大唱情歌。
他上演着，应接不暇的独角戏，妮可则被搁置在一边，不被投以同样关切而，持久的注视。
这未必能勾起观众的怜悯，但导演的潜在立场，已经不言自明了。
在这个层面上，我不承认本片的中立性。
尽管诺亚没有高举，女权主义的旗帜，也并非刻意为男人开脱。
但那种不自觉地偏向，男性一方的叙事思维，内在于他的价值观念和我们所处，社会的深层结构，是根深蒂固的顽疾，更是不为人所察觉的隐疾。
查理也是如此。
他大概不曾意识到，自己一直在无形中压制着妮可的，野心和欲望。
当妮可为他暂时地把洛杉矶的家人，与前途抛在脑后，他没有想过，妮可是在迁就他的选择。
这座城市匹配他的，生活步调，能给他更光明的事业前景，让他感到自在、舒适。
但妮可想念洛杉矶。
当他拒绝搬去，洛杉矶住上一年半载，当他反对妮可接拍影视剧，当他无视妮可的导演梦，当他在购置家具时不把妮可，的意向当回事儿，他不是在故意，跟妮可对着干。
他是万事以自我为先，了太久，已经不记得，妮可也是有提出异议的，权力的。
可这好像也是他所能给予妮可的，最大的褒奖了。
查理口中的“我的最佳女主角”，言下之意有两个：
第一，妮可是他的；第二，妮可是演员。
在用浪漫的辞藻，表白爱意的同时，他也下意识地，给妮可的目标、能力乃至属性设了限。
查理想当然地以为妮可提名的是演员奖
他或许把这看作某种至高无上的荣誉，但妮可是这样想的吗？离婚之后，妮可用行动给出了答案。
查理可以拿到麦克·阿瑟奖金，妮可也能提名艾美奖，最佳导演。
团里有舞台监督跟查理，搞暧昧，剧组也有高材生帅哥追求，妮可。
相较于那个卑微、苦闷，被贴满标签、寻不见自我的，男人的附属品，
她当然更喜欢，现在这个自信、快乐，富于魅力且怀揣理想的，独立女性。
在新的感情中，她属于她自己。
历经了无数次的争吵，和难堪，影片结束得意外地平和，而温暖。
查理和妮可的婚姻终究还是以，失败告终了。
可在我看来，他们的这段亲密关系，过程自洽，结果圆满，没留遗憾。
它并非一幅让人从此对婚姻失去，向往的真相侧写。
它只是呈现给观众一种，相爱的人未必适合相伴的现实。
认清这件事，人才能对许多无疾而终的，爱恋释然。
即便已经分了手，在许多无须故作强势，的场合与情形下，依然是对彼此的爱主导着，他们的本能。
第一次去见律师，查理就因为不愿以恶意中伤妮可为代价夺得孩子的抚养，权而跟律师谈崩了。
至于妮可那边，当律师们的私下谈判恰好，赶上午餐时间，不还是她给查理点的餐吗？
当离婚已成既定事实，身边也有了新人陪伴，
妮可还是会自然，地俯下身去，拍拍查理的脚，帮他系上散开的鞋带。
和滔滔不绝的争辩相比，它们微不足道；在咬牙切齿的诅咒面前，它们不堪一击。
可这些生活化的场景到底是在婚姻的，残骸中幸存了下来。
它们逸出，它们延伸，它们在婚姻而外的向度里，封存着爱的烙印。
妮可最后一次给查理剪头发
影片的末尾，查理念起了那封，妮可没能读出口的信。
在她的眼里，这个男人坚定、执着，有条理，爱干净，思路清晰，才华横溢。
爱上他只花了她，两秒钟的时间。
而最后一句是——
“我将永远不会停止爱他，尽管这已经没有任何意义。”
央视出品，这尺度新片，比《今日说法》还生猛刺激！
豆瓣8.8，这部良心好片，揭露了人类被AI碾压的恐惧
豆瓣8.8，让人笑出猪叫的国漫神作，终于回来了！
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