30岁以上不要点开这份报告

我不配当90后……...

科技的爱好者、自我、真实、无所禁忌、不强求、不执著，甚至有些“佛系”，喜欢宅在家……这一系列的常态与习惯，让正在建立和打造自己，第一个家的90 后们，有着与众不同的居住观：家与人牵连在一起，成为了90 后个性、生活和状态的真实写照。



早在读研期间，stefny就爆改了15平米，的寝室，让方寸之室拥有了，家的归属感。毕业之后，喜欢收藏家具和家居用品，的她，干脆把家安在了，上海近郊的一间联排别墅里。住过各种房型的stefny相信在哪都，可以住得很好。




餐、厨、客厅一体的开敞式空间内，喜欢下厨的Stefny 每天料理着自己与，室友的一日三餐，一张硕大的实木餐桌不仅承载着与，友相聚的光阴，还是划分厨房与客厅空间，的分水岭。餐椅来自Niels Otto Møller Model 75 Dining Chairs 和Kimmik，花瓶来自 Bloomingville。

透过一扇落地窗，阳光温和地洒向室内，自行车、设计家具、艺术挂画等私人，藏品尽现眼前，让人很难相信装修这个拥有180平米的舒适空间，只耗费了不到20万元。为了“省钱”，stefny封住了原有，的地下室和电梯井，在硬装上也尽量克制，只能通过软装与家具来，烘托个性与家的氛围。



红色透明塑料椅为，philippe Starck所设计，Eros 座椅来自Kartell，Toio 落地灯来自Flos，边几来自Maison Dada， 墙面绘画为Paul Klee 创作，旧式行李箱珍藏着屋主，一段回忆。壁炉上放置着各式烛台，和小饰品，花瓶来自AYTM，烛台来自Hay。

随着时光的推移，Stefny如同拾贝者一般，慢慢地充盈着这个属于自己，的领域。“家会在生活中自然生长，”她说，“我喜欢那些具有设计感的，家具和物件，一旦条件允许，我就会把它们添置进来，毕竟好的设计品可以跟着，人走一辈子。”



由中古挂墙柜，二手Thonet 座椅，Maison Dada 茶几和蓝色彩纹地毯所，勾勒的场所，正是屋主绘画、阅读、思考和创作的乐园。

“我不喜欢太过极简的空间，现代人的喜好不断变化，所以要把不同元素、材质各异的，物品混搭在一起。如此才能显得包容与随意，而生活其中也会感到，无穷的乐趣。”



卧室内，抱枕来自Kimmik 和Hay，装饰画来自Aure，床头柜来自吱音。



卫生间充满了几何美感，和stefny 对于色彩的玩味，坐墩来自Kimmik。

可以说，除了外出会客，这个“家”承载了stefny大部分生活，与工作的时光，久而久之，她逐渐了解了别墅内，的空间形式和起居习惯。然而，她却觉得“大房子并不好住”。“比如对垂直空间的利用，电梯的植入，以及打扫卫生等问题的，考虑都不够，”她说，“但从另一面看，这也让我在，未来设计别墅时，可以抱有一颗同理心。”

回国之前，聿昕就开始徜徉于纽约(于纽约)，的大街小巷寻找灵感。其中，一幅不经意间闪现的，出自德国极简，主义大师josef Albers之手的《向正方形致敬》无形中冲击着她的内心，简单却富有温情的黄、灰、蓝绿随即成为了家的底色。





客厅中，绿色开放式柜体是屋主摆放，收藏品的地方，茶几来自Guzzini，滚轮设计和亚克力的轻盈，极其符合小空间的个性；沙发来自二黑木作。听歌、看书是屋主独处时的爱好。

推开聿昕的家门，隐匿于徐汇区，一片传统街区，面积仅为43平方米的老式公房，却焕发出一股清新简约的现代气息。原先的逼仄感，早已不见踪影，取而代之的是入户玄关、客餐厨一体式厅、卫生间和卧室相继，排开的清晰格局。或许正是对整体性的偏好，注定了聿昕最终选择，独立空间、室内设计师stefny来操刀主持，自己的家。



定制卡座连接了客、厨两个空间，下方设计了储物柜，丝绒软包的颜色呼应了橱柜的姜黄色，(姜黄色)，挂钟来自Normann Copenhagen。

为了充分利用有限空间，stefny拆除了承重墙之外，的所有墙体，又对行走动线进行优化。无论是玄关处、厨房，还是卫生间，设计师几乎没有放过任何一个可以，利用的角落，甚至在过道之间，还制作了一面收纳柜，将洗衣机和烘干机嵌入，其中，并利用一扇移门，对其进行遮挡，既隔绝了洗衣时的噪音，也让整体，布局变得井然有序。



开放式厨房由姜黄色(，姜黄色)柜面打底，Sachi Sacha 台灯来自Maison Dada，茶杯来自Normann Copenhagen。



床品四件套来自Hay， 台灯来自&tradition，座椅来自Kimmik。



淘自古董家具店，的藤编中古橱柜。

当然，设计师并未忘记聿昕所，钟意的画作。在对色彩饱和度，进行一番处理后，她将四种色彩挥洒在橱柜、瓷砖、家具、灯具和饰品之上，看似随意，实则充满了色彩对撞、色形相配的玄机。如此，Josef albers的名作终于得以从，平面走向立体，进入聿昕的生活日常。



绿白相间的卫浴，空间简洁干净，柜体后同样暗藏玄机。



“如果没有在光线最好的时候到达，拍摄的地点，我就会崩溃大哭”，被男友戏称为“夸父”，每天都在“逐日”的刘筱，对光格外敏感，这也成了她做决定，的关键因素。“看房的时候还是夏天，刚踏进这里时，阳光透过客厅的大窗，将淮海路边梧桐树影的，斑驳全部映射在了墙上，太妙了！那一刻我就决定要住下来。”



热衷于上海老宅的刘筱，从住了两年的克莱门公寓搬到了如今这个，同样具有悠久历史的老房子。这个一眼相中的房子满足，了刘筱对家的所有想象，“在选房子方面，我一直很传统，坐北朝南、方方正正，望出窗外就有大片绿植，步行范围内就能感受，城市的烟火气息。当然，舒服最重要。”



包如其人，屋主一直对“旧”的物件情有独钟，包包如此，家具亦然。



她最爱夏加尔，家中便有5、6 幅，在他的画中，总能找到余留的那份，童真和欢乐，这种不过分热烈的色彩便是她对，理想生活的想象。

有别于大部分人眼中的“时尚博主”，宅在家里才是刘筱的，日常状态，特殊的职业性质让她，的工作和生活融为了一体。偌大的客厅被改成了，简易的摄影棚，专业的摄影器械，和道具一应俱全；原本的次卧被用作衣帽间，几十双高跟鞋终于有了自己独立的，容身之处，她还特别定制了，一张超长化妆桌，用来收纳不计其数，的化妆品……



刘筱对气味很敏感，家里时刻点着香氛；家中很少开火，餐厅里也满是工作的痕迹，尚未归置原位的饰品和时装成了，家中特有的装饰。

从2016年开始时尚博，主生涯，通过“Bamboo专栏”书写“时尚和艺术，审美和好物，社会和人间”，刘筱从未想过大红大紫，却无意间赶上了社交媒体，的大好时代，成为最初一批积攒了夯实粉丝基础，的意见领袖。相比一眼的美丽，刘筱更坚信文字的力量，不甘愿只做换装的洋娃娃，在刘筱的字里行间，你可以体会到，在挖掘美的价值这件事上，她真的很用力。





如果要寻找专属90后，的童心，那从推开双翼的家门的那一刻，就尽显无遗。客厅中的一组搁板上摆满了，大大小小的玩具，从bearbrick积木熊到迪士尼，系列周边手办，再到乐高模型，搭配他钟爱的香水，与自己的一些摄影作品。一面墙被装点得，如同游戏中的成就表，诉说着过去几年，的收藏成就。



客厅，两侧座椅分别为Knoll 的Wassily chair 11 与柯布西耶LC4 躺椅，沙发上方的书画作品为颜真卿，书法翻印稿。



与整墙的玩具收藏相对的，正是双翼近几年所收集，的艺术品。包括爱马仕丝巾艺术品、VOLTA Mobile 动态雕塑等。

从小喜欢迪士尼动画的双翼藏有不同，版本的米奇公仔、玩具总动员系列公仔……其中还不乏日本Medicom toy公司制作，的特别版本，被他视为收藏中的珍品。收藏玩具，一方面源自童年对，动画的喜爱，一方面也与双翼，的工作有关。学习平面设计并走上广告创意，之路的他，认为动画世界与玩具中，的想象力对自己有着潜移默化的影响。





乐高米奇气船威利，与日本medicom Toy 公司出品的Mickey 系列。

然而近一两年内，即将而立的双翼正经历，着心态与爱好的双重变化。他越来越喜欢有设计感，经得起岁月磨砺的物件。停下了收藏玩具的“事业”，而把玩的对象转向了家具，尤其对上世纪20年代左右充满工业设计，特征的家具情有独钟。客厅窗台前的一把柯布西耶，设计的lc4 躺椅是他如今的最爱，“只依靠曲线钢架，没有什么科技成分，几乎可以说‘简陋’的设计，却让人舒服得如同躺，在吊床上。”





书房，书柜中藏有大量艺术、设计类书籍，书柜上方有双翼的，艺术家朋友创作的画作。一侧高背椅是苏格兰，建筑家兼设计师charles Rennie Mackintosh设计的 H ill H ouse C hair。

“以前买玩具时，我认为‘买买买’才是人类进步的阶梯！但现在我已经，不会冲动消费了，会在乎一件东西是否，具有更内敛的气质，也会考虑它在下，一阶段会不会有价值。”卧室，台灯来自Flos。床头柜则是法国20 世纪先驱设计师Elieen Gray 的作品。



和尘有心聊几句，就能发现“疗愈”对他多重要。因为童年常换地方居住也，经常转学，比起用语言和漫长的交，往来标记人，气味或气氛于尘有心，是更加鲜活的记忆锚点。于是，在安排家和工作室于一体(，于一体)的空间时，尘有心考虑的也从不仅仅是房屋，结构或者家具而已。



在整个三层的空间中，一层和二层承担了工作和，接待的功能，因此会相对现代和锋利。图中这组桌椅Chandigarh Seating 是柯布西耶，的堂弟pierre Jeanneret 于1950 年发布的作品。



因为房间采光会直接影响，心情，尘有心精细地划分着自己在，这栋南北面分明的建筑里的生活。整栋房子都选择了龟一水磨石，铺成的地面。

这栋杭州郊区的，独栋三层小楼中，每一个角落都是他记忆和，经历的映射。第一次造访的朋友经常会觉得，这里是一处凭空而起的独立世界，来自地中海地区的，圆弧拱门，摩洛哥的穴居式墙壁和法国南部的花园被，自由地连接在一起。家的颜色、气味、光线、温度、目光所及的疏密综合构成，了尘有心的能量场。





卧室里有许多老物件，都是他在希腊、马耳他等欧洲国家旅行时人肉，背回来的，对他来说，旧物承载着记忆与情感，并置于一个空间中会自然地构建出有，故事性的微妙气场。

“不同的空间给我的，灵感会更多，心情低落的时候，我可能就待在，空间更饱满的那边，自己需要做一些内层次，了解的时候，就会留在家具不是特别多，的地方，可以把思绪重心放在，我想要做的事情上”，尘有心喜欢清爽的空间，需要家供给的新鲜感，所以“动不动大半夜睡不着觉，就会起来开始折腾家具。”



座椅是印尼的，手工风化木椅，灯具也是当地人，用海草编织的，与米黄色的墙壁共同构，建起一个静谧温柔的空间。

因为光特别影响心情，他精细地划分着自己在，这栋南北面分明的建筑里的生活。卧室之所以成为卧室，是因为早上第一道光会，从那里照进来。在整个三层的空间中，一层的主色调是白，尘有心把调香，试验台放置在这里。二层是他与合伙人“木包子”创立的生活方式品牌 The Being Lab 的空间，也是相对现代和，锋利的部分。到了第三层，才真的算是到了他，自己的地盘。



尘有心说家中的第三层，才真的算是能代表他自己。平时私下里，他可能会穿一身大地色，第三层空间的墙壁也更偏向，米黄的色彩。

私下里他常常会(常常会)，穿一身大地色，第三层的墙壁也更，偏向米黄的色彩，“我觉得这种比较有治愈性的，颜色对我来说是有安抚作用的。”所以当走到真正的，居住空间，踩在浅黄色加一点点，石子的地面上，感官和情绪都会经历从“冷冰冰”到温暖的变化，就像由表及里去认识一个人，的过程。



猎鹰椅（Falcon Chair）是设计师Sigurd Ressell 在担任挪威家具，厂商瓦特讷·列宁斯托法里克（Vatne Lenestolfabrikk）首席设计师期间的作品，由摩洛哥定购而来。

香气和烛火的互动被尘有心弥散在了，这个家的各个角落。要做一件事的时候，就点燃一支蜡烛，蜡烛燃烧像一个仪式，能让他安心在，这样的一两个小时里写字、看书，做和芳疗有关的研究上，完成之后一口气，把蜡烛吹灭，下一次再以同样的，仪式开始。家虽然很大，但每一处都记录下了很多他，的生活小习惯。



导演卞超经常在家中创作，并喜欢喝茶、读书、冥想。因此，这样家对他，来说必须足够开放、包容。在设计方案的沟通中，卞超与设计师潘天云(潘天云，)最终将空间的价值定义为：探求美的本质，使居住者获得滋养。



设计师通过先抑后扬的空间转换，为客厅营造出更独立完整、具有安全感的视觉效果。

在这个空间中，钢筋水泥与日式侘寂共存，宗教意味的佛龛与旅行中的，拾得之物相对，而空间的包容性背后，是屋主与设计师不断，走近对方的过程。经过三版设计方案修改，潘天云最终决定：去掉一个卫生间，在入口处增设玄关，并通过先抑后，扬的空间转换，为客厅营造更独立完整、具有安全感的视觉效果。



设计师在公共区和私密区之间做了一堵弧形的木质墙，侧面留缝、顶面开洞，让公共区的光线能够，进入私密区。



设计过程中，卞超会将旅行中的点滴、日常听的佛教梵音微信随手分享给潘天云，(潘天云)，而潘天云送了一本《阴翳礼赞》给卞超。空间的包容性背后，是屋主与设计师不断走近对方的过程。

控制阳台光线进入屋内的强度，和照射方式，通过茶室中木盒，和石子的漫反射，营造出柔和的氛围；公共区和私密区之间做，了一堵弧形木质墙，侧面留缝、顶面开洞，让公共区的光线能够，进入私密区；主卧和客厅之间的墙上，放置一尊佛龛，让卧室的床头灯打在，佛龛身后、形成光圈，完成卧室和客厅间的互动。

修改过程，也是放下对完美的执念，接纳事物本真的过程。于是，几乎所有家具都选择，了天然本真的材质。充斥着各种纹路，的橡木地板，尽管伤痕累累满身瑕疵，却充满了故事；原木茶几在时间流逝中发出，咯吱咯吱的声响，甚至会一点点开裂；壁炉中的明火点燃后，会在水泥墙上留下一道道，熏黑的烟迹……



家中几乎所有家具都是从苏州铂居荟定制的，卞超和潘天云(潘天云)默契地选择，了天然本真的材质，所有一切都不被刻意限定，没有遮挡，更没有额外的修饰。



卞超的衣服几乎全是素色，挂在半开放式的衣柜中，色彩的协调让我们误以为是为了拍照专门做了陈列。潘天云则表示，“屋如其人”的第一步，必然是充分地了解屋主。

对于屋主卞超来说，行走和叙事都将不会停止。在宇宙中辗转，庆幸我们还有一个被称作“家”的空间，让你能够卸下所有修饰。





余晚晚现在的“家”，是上海市中心一栋酒店顶层，的酒店式公寓，3层通高的客厅贯穿，整个房间，不同朝向和大小的餐厅、会客室、衣帽间、卧室等功能空间有序地排布在上下三层，约700平方米的公寓中。垂坠而下的水晶吊灯和印花壁纸作为这个，美国酒店品牌的标志性元素，为整个家定下，了优雅的基调。



3层通高的客厅贯穿，整个空间，是余晚晚家中面积，最大的一个区域。



从小就对美和时尚有着自己理解的，余晚晚则将部分软装、家具、挂画等都换成了，自己喜欢的作品，空间功能也被重新分配——二楼除了卧室之外的空间，大部分用于存放衣物、鞋包和化妆品，一楼客厅旁的客房，也被她改装成为衣帽间，专门用来收纳多年收藏，的礼服，和限量版芭比娃娃。




余晚晚视时尚为人类，工艺及创意的结晶，作为一位天生热爱，时尚的收藏家，从19 岁起就开始收藏顶尖设计师，创作的晚礼服。一楼客厅旁的客房，被余晚晚改为衣帽间，专门用来收纳多年收藏，的礼服。

屋如其人，体现在对居住环境的，考量上，她也会尽量在简单、高效的同时，兼顾自己对美的个人喜好。房间中相对开放，的一层客厅、餐厅区域风格偏向当代。二楼的居住区则添置了许多，绘有仙鹤、花朵图案和清明上河图纹样的，柜几、梳妆镜，一屋两面，恰好是余晚晚性格中两个“我”的外化。





衣帽间里还有数量惊人的，限量版芭比娃娃。房内的窗帘和少数家具都选择了，复古优雅的色调。

15岁便离家去英国求学的晚晚，也经历过在不同亲戚家辗转寄宿的过程，这让她很早就在伦敦购置，了第一套房产。本以为买了房子，就会告别内心的漂泊感，后来却发现这并不是，问题的答案，反而会是一种累赘和负担。后来她毕业回国、创立自己的事业，频繁地出差仿佛让她，又回到“居无定所”的日子，心里却格外踏实。



余晚晚的办公室整体风格偏，当代感，图中靠垫和，绒毯均来自爱马仕。

从“more is more”到“less is more”，“家”的含义对于余晚晚已经，不再停留在一栋房子，更多时候是一整套个人化的，生活方式选择构建的无形空间，回到这个心安之处，便是回到了家。

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