花开之际再相逢:我们的青春,他们的青春

 

YES,就是青春!...

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クロノ九日
青春是谎言,是邪恶,

讴歌青春的人们不断地欺骗,自己与周围,

永远以肯定的态度面对自己,周围的环境。

即使有些致命的失败,

也会被称为青春的象征,成为值得回忆的过去。

——渡航《我的青春恋爱,物语果然有问题》


拥有大批年轻受众的,日本acgn圈子里,青春题材的作品自然,也层出不穷。以高中生为主角的作品,让初中的孩子们,憧憬自己的未来,让高中的同学们看见,并理解自己所处的“青春时节”,也让大学甚至工作的,年轻人们能够怀念自己的过去。

诚然,这样的青春如同渡航,所言被粉饰成美好的样子,借着“青春”这个概念让人们,留下米泽穗信笔下“玫瑰色”的回忆。青春中的人们做过傻事,说过傻话,不是个没长大的孩子,也不是个成熟的大人,只是一直都懵懵懂懂地看着身边发生的,各种各样的平凡的事,但这份懵懂使得我们用不一样的态度看待这,段时光(段时光)。

是的,只是各种各样平凡的事,而已。这次要介绍的《花开伊吕波》讲述的也正是,各种各样平凡的事。
我们的青春


标题中的“伊吕波”是一首日本诗歌,片假名写作いろは,创作于平安时代,距今大概有千年的历史。这首歌包含了当时日语中,的所有音节,可以说是日语的“字母歌”,いろは的名字是取了这首诗歌,的前三个片假名。而“花开”在故事中意喻少女绪花,的成长,所以若将标题稍作解释,是“成长途中经历的各种各样,的事”,有些译法中也将片名译为“花开物语”(虽然说“物语”和“伊吕波”明明都是和式词汇)

动画讲述了在东京生活,的少女松前绪花因为母亲要“欠债出逃”而被扔到了外祖母,四十万翠经营的温泉旅馆“喜翠庄”里,并在那里开始一边上学,一边以女佣的身份和,喜翠庄的同伴工作生活的故事。
对于由P.A.works制作的,这部原创动画,我认为可以说是一部“没有主线”也“没有主题”的动画。故事的推进由各种各样,的事件、人际关系的变化与发展,等等非主线的内容来完成,而直到最后,也很难三言两语概括出,这26集都表现了什么。故事的结尾,喜翠庄甚至因老板娘,的决意而关门,回过头来看绪花在喜翠庄工作,的这一年,就仿佛一场梦。
而整个故事所想要表现的,除了能用“青春”来体现,也没有别的,词语能够概括了:绪花和孝哥的“恋爱”(我看了三遍都,没记住孝哥叫什么),绪花和民子的“人际交往”,绪花在喜翠庄找到的“梦想”,绪花对母亲的“叛逆”,绪花在做女佣过程中的“成长”……最后让观众感叹出一句“真是青春”便再无其他,或许因为“伊吕波”本身就是大部分人的,青春回忆:虽然是不同的经历,但却是相同的多彩。
动画第26话,也是最终话的片尾曲名为《夢路》,其意义应该是照应故事中“雪洞祭”的传说:狐狸少女带着大家的祈愿,顺着大家用纸灯笼点,起的路回到天界。但我更愿意将它解读为,pa社对于《花开伊吕波》所描绘的“青春”的比喻。绪花在喜翠庄度过,的日子确实就像一段旅途,过了这段短暂的时光,又回到了熟悉的光景,又见到的是熟悉的人,但在这段旅途中,绪花找到了自己的梦想,她“想成为四十万翠”。虽然并不是所有人都,想成为四十万翠,但所有人在自己的青春中,都在通过自己的,所见所感寻找自己的梦想。
我们喜欢这样的青春剧,它或许虚构夸大,又有些情节矫揉造作,但因为它是一部动画,所以我们原谅这些情节,上的不真实;又因为如果看向它的深处,所看到的是每一个人都,拥有的真实,所以我们喜爱它。


他们的青春


《花开伊吕波》对于它的制作公司pa,社而言,或许是一部意义重大,的作品。

2000年成立的PA社,在08年制作自己的,第一部动画《真实之泪》之前,一直都在为大厂做外包,像是大家比较,熟悉的production.I.G.以及BONES,都有给PA发过不少外包。而《真实之泪》则是为pa社,打下了一个相当好的开局:累计销量近6000,bangumi8.0的高分(现在的数据),以及因为精细的实地,取景而留下的优秀口碑。
而在此之后,2010年与麻枝准合作,的《Angel Beats》更是狂砍4w+的销量。但此时的PA社,还没有找到自己的位置,制作的四部动画几乎都,还称不上是完全独立制作。
所以在我看来,2011年的这部“PA十周年纪念作品”《花开伊吕波》,是PA的一个转折点,在原创动画的风格上为pa,社日日后的动画打下了一个坚实的框架。这种“注重单元故事与,人物的群像剧,而非注重主线故事的,连续剧”的风格,在其后的作品如《TARI TARI》、《白箱》以及《樱花任务》中体现得尤为明显。

此外,由于是十周年纪念作,《花开伊吕波》的动画制作尤其精细,而当时被人津津乐道的地板反光如今也成,了pa的传统艺能。负责人设的关口可,奈味与音乐滨口史郎,在后来也成了很多人眼中,pa的黄金搭档。虽然不少人现在已经对关口,可奈味的“PA脸”感到有些疲劳,但对于在富山县独自发展的,pa社来说,这种有些类似京都的作法可能也是依葫芦画瓢,的发展之道。《花开伊吕波》以及后续作品也继承了从《真实之泪》开始的“旅游宣传片”的特质,非常执着于对地方,景色与传统文化的描绘。
雪洞祭


也因为是十周年纪念作,《花开伊吕波》或多或少也夹带了,一些pa的私货。至少在我看来,pa是有一些拿喜翠庄自,比的感觉的。在第十三话中绪花的,母亲来到喜翠庄后如是说:
“要在给人一种不变的印象同时,进行变化非常困难,喜翠庄时时都在进步,为了维持不变的服务,为了贯彻十年如一,可以感受到员工们的气魄,这是一间让人,感觉十分温馨舒适的旅店”

在十年间,PA社坚持着精细的作画,努力想要做出优秀的,动画作品,这自然是会社里每一名,员工的功劳,而PA也并不仅仅安于此,而是同样在努力想要,画出更好的作品,毕竟P.A.的意思,是Progressive Animation
到今天为止,PA社也已经快20岁了,在《花开伊吕波》之后,它们依然坚持做着,原创动画,虽然并不是每部作品都,同样的优秀,其中有《白箱》这种享誉业界的动画,也有着《玻璃之唇》这样口碑糟糕的作品,但我还是能感觉到他们“想做出优秀作品”的心情。
“喜翠庄已经不是只属于老板娘,你们的了……
喜翠庄或许会变成,大家的梦想也说不定”
松前绪花在第二十五话中对,老板娘说的话,暗示着喜翠庄变成了一家“孕育梦想的旅店”,放在PA身上,这句话也同样适用。这个“梦想”是员工们的梦想:进入动画业界,用自己的纸笔创,作出一部又一部的作品,如同《白箱》中描绘的一样,在糟糕的业界中,所有人都是心怀憧憬的。这个“梦想”也是观众们的梦想:不管是青春、职场,现实、非现实,动画所带给人们的都是他们未曾,体验过的世界,观众们看到的,都是一副奇妙的画卷。

我们在《花开伊吕波》里看到青春,这份青春是我们的,是观众的,也是他们的,是动画制作者们的。或许大家会看不止一遍,可能有第二遍,第三遍,甚至第七遍第十遍,但在看完时大家的心境都会,是相似的。

真是青春啊。


本文转载自,bilibili专栏—クロノ九日

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