是他们，让华语乐坛雪上加霜

乐坛全员抄袭？...



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好了，老规矩，我们直接开聊！

吃瓜时间到

居家的日子一天天过去了，看似娱乐圈的，争斗也咱告一段落，就连素有拼命三娘之称的，杨幂也开始了居家煲汤的养生环节，不过风平浪静也，只是表面现象。

艺人们虽也在“休年假”，可饭圈女孩可不会，饭圈里互相扯皮、明枪暗箭那一套相信不追星的人，也略有耳闻，大概“撕逼”这一大定律即使斗转星移山崩地裂之时也，能如期进行吧。

多说无益，聊一下最近因为饭圈，撕逼间接引发的一场“版权之战”。

“被告”周震南，鉴于还算个“新人”，先简单介绍一下：他在17年腾讯的，音乐偶像养成节目《明日之子》中作为第四名出道，2019参加《创造营2019》最终以c位成，男团r1se出道。



这段时间(段时间)上热搜对任何一个明星，艺人来说都不是一件好事，尤其是对于一名还在，上升期的爱豆，热搜=控瓶=刷数据=占用资源，更何况还是关于“抄袭”的负面消息。

关于“周震南抄袭”事件要追溯到三年前，在《明日之子》海选环节周震南演唱了，一首名为《stuck》的歌，这首歌的原创出自，韩国说唱歌手bewhy。



因为三年前的周震南，并没有因为《明日之子》走红，也许观众听到周震南演唱，的改编版本没来得及了解，就认为他在抄袭，这场风波当时还闹，了好几个月。

然而，从节目图可以看到在，rap词一栏写的是周震南自己，说明他只是重新给这首歌，填了词。周震南本人也在直播中，表示这首歌并非自己作曲，在音乐软件的live版标注的，作曲一栏是bewhy。



这么看来，周震南老老实实承认自己，只是“改编翻唱”，的确没有标榜自己是这首歌，的原创啊，何来抄袭一说？

正因为17年的周震南，还是“小糊咖”，对于抄袭的热搜，尽心尽力找澄清证据，的只有粉丝，于是他们联系了bewhy家的，站姐了解情况。站姐说一开始是因为作曲人，一栏没有写到bewhy的名字，所以私信了周震南，得到本人的回复，周震南表示与节目组沟通，失误，后来将音源创作人改回来，就如音乐软件，上标注的那样。



随后bewhy站姐也，发博替周震南解释，这么说来，就是一个素人拿偶像，的歌改编去参加比赛（没有商用）而已，如果这能构成，抄袭or侵权，那所有快男快女，海选全员违规了。但前几天，bewhy亲自用中文发了，一条微博，简单八个字，短小精悍，恰恰在博大精深的汉语，文化中最艰深晦涩，于是引发了两种争议。第一种，用我们的“微笑脸”含义来理解，就是讽刺，饭圈用语叫“内涵”。这是从这条微博评论下，bewhy粉丝的理解。说起来，要从bewhy的发博前情，来看，有粉丝发出截图证据，证实无论是改编还是翻唱，bewhy本人完全不知道，这件事，也就是说，这首歌在节目中改编翻唱并没有，经过本人点头同意。所以即使周震南没有，标榜自己是原创，但这首歌就是“盗”来私自改的，即使不构成抄袭，也属于侵权，所以bewhy粉丝开始声讨，周震南支付版权费。而之前替周震南澄清，的站姐这边也表明，自己只是一个粉丝应援站，并没有与bewhy，私联的能力，所以对于他本人是否，知情也无从得知，只是解释了一下当时署名事件，的误会而已。用网友的话说：这就好比进超市偷东西，装在超市的购物袋里，就不算偷。其实也怪不得别人会做出，这样的解读，《创造营》给周震南设置了“独立音乐人”的定位，然而到目前为止，我不清楚周震南有什么出圈，一点的代表作，只知道他的2G网，以及在李佳琦直播间对“包邮为何物”的灵魂发问。



人红歌不红，难道不是创作人最大的，悲哀吗？这样的独立音乐人，实在难以让人信服。

第二点，BewhY作为一个韩国人，除非中文突飞猛进，不然这种反讽的，表达方式实在有些“迂回”，而且也不符合，rapper的real，说他“内涵”有些过分解读了。

这就牵扯到了，开篇我说的饭圈撕逼，饭圈有种属性叫“披皮黑”，简而言之，就是a的粉丝，假装b的粉丝，以b粉的名义给b到处招黑达到其，路人缘下跌的目的。这次将几年前的小误会又，拿出来发酵的，正是周震南同团成员姚琛，的粉丝，他们主要负责，在评论区煽动“BewhY蹭热度”的言论，至于两家如何交恶我们，也不再探讨了。理性一点说，如果这首歌果真是存在，侵权问题，也是节目组上传，的live版，盈利的是节目组，该支付版权费，的不是周震南。不过在这次分歧中，我发现大家从刚开始的抄袭问题，转变为侵权问题，最后上升到饭圈互相攻击，吵来吵去不见结果，反而发言愈加阴阳怪气了。

这件事与前段时间的《野狼disco》侵权有异曲同工之处，大概就是唱《野狼》的宝石老舅因为这首歌，一夜爆红，并且带着这首歌，接了多场商演。



没曾想，这首歌的伴奏原作并，不是宝石本人，而是来自芬兰的Ihaksi，原作者当初在网上，发布了两个版本。

一个是加了自己专属水印，免费分享版本，但不能商用。另一个是付费去水印版，但同样不能作为商用，或者说，有限制性。宝石将这首，曲子改成了一个“土味版”的同时把自己的名字，放到了作词作曲这一栏，编曲仍然留有ihaksi，的名字，不仅出现在综艺，节目的表演，还发布到网络平台盈利。

面对侵权的质疑，宝石晒出了去年7月份向，原作者购买伴奏的合同和支付记录。这个瓜很长，经过三番五次的反转，今天原作者自己出来佐证宝石，确实购买了，但他买的只是“限制性”的版本，只允许上传线上盈利，其他电视表演等等需要，跟版权拥有者协商。

而刚好在宝石想买断，这个伴奏之前，却被一家名为“玛利亚”公司抢先了（也就是陈先生），这家公司找到，宝石要求分成，因为他们才是这个伴奏的“独占授权”方。



但是，从宝石说明的时间线来看，新说唱《野狼disco》那期是10月，而他联系买断独家版权，是在11月，这是先斩后奏啊，实打实的侵权了。虽然原作者今天终于发话，称维权并不是自己的意愿，无论维权与否都与自己没有，任何相关利益，剩下的纠葛应该去跟版权的拥，有人去协商结果，而关于那个视频只是证明自己，为原作者而已。说到这里，《野狼disco》并不是抄袭问题，而是一桩商业纠纷，但是苍蝇不叮无缝的蛋，倘若一开始宝石没有违反规定，也用着引来中间商赚，差价了。通过以上两件事，我们不难看出大众对抄袭、侵权等越来越敏感和重视，这是一件好事，但是随着各种“纠察小分队”的出现，“维权”沦落为一部分人“无差别攻击”的凶器。

尤其是在音乐创作的，专业领域，由于大多数听众，都是门外汉，缺乏专业判断力，难以界定抄袭和雷同，容易被带节奏，尤其加入部分不，理智的饭圈骂战，往往有心人打着维权的名义却将，维权这件事妖魔化。

不信，现在随便网上搜一个歌手，的名字，大部分后缀都跟着“抄袭”二字，这就跟前几年随便搜索某个女星的，名字后面必跟“整容”，被“妖魔化”的整容就跟洪水猛兽似的，只是这几年大家开始普及，开始理解和接触“医美”而已。如此动不动就闹“维权”不但没有引起相应的重视，反倒某些盲目的攻击，造成了其他人的反感，甚至认为又是在“无理取闹”。

其实，目前抄袭的定义在咱们，这过于模糊，界定一首歌抄袭的依据是指连续八小节音节，或者每小节四分之三相似，但这“八小节相同即为抄袭”又不能作为法律标准，需要判断它的实质性。



说白了，音符一共就那么多，调子来来去去也就这几个，肯定有雷同的情况，所以导致一部分人听到一段，似曾相识的旋律就认为这首歌是“借鉴”了别人的作品。

曾经就因为这样的，误解闹过了不少风波，13年一首《狐狸叫》成为了那年的神曲，其中最为经典的那句“what does the fox say"与潘玮柏的《24个比利》音调相似。然后潘玮柏被“批”抄袭，但《24个比利》是2012年发行的作品，但作为知名的老牌华语歌手的潘玮珀已经遭到了，不可避免的攻击和谩骂。但即使在如今见风就是雨的，网络环境中，也不乏真的有些憨憨“打擦边球”，试图捡别人的冷饭捂热，自己的名气。拥有“洗歌”技能的宋孟军（不知道这个糊人是谁，也没关系），网上已经有许多视频整理，出他的抄袭历史，不过他的段位比李袁杰，要低一些，后者好歹还是个认真的“裁缝”，歌火了一段时间大家才，反应过来。



但这个宋孟君(宋，孟君)是直接挑一首歌，保留它原有的结构，再重新填上浅显的歌词，一些小地方再换个调子，他的歌给人一种咋，一听起鸡皮疙瘩，似曾相识又毫无灵魂的，不适感。

他的每一首歌，都对应上原作者那些，传唱度极高的歌，可谓是光明正大的抄袭，偷盗。可恶的是此人靠“碰瓷”起家，还标榜歌都是，自己一手一脚原创，这种打着擦边球的盗版者，我们要么一个眼神都别给，要么四处奔波劳碌的“纠察大军”将他整个大起底，灭掉这种抄袭发家的气焰。

华语乐坛最早流行在，七八十年代的港台地区，而日本已经相对成型了，那时候邓丽君、beyand等人翻唱过不少，日本那边的歌，说白了就是将别人的，日文歌“汉化”翻唱，成为自己的经典。

像李克勤《红日》VS日本“大事MAN”乐队《最重要事》，张国荣《风继续吹》VS山口百惠《再见的另一方》，王菲《容易受伤的女人》VS中岛美雪《口红》等等。。。



基本上当年很红的歌，原曲都来自于日本乐坛，在那个年代很少有“原唱”这一说，比如大家听到《月亮代表我的心》第一时间都会想到邓丽君，但这首歌原唱叫陈芬兰，接着到翻唱的刘冠霖，再被到东南亚采风的，邓丽君重新演绎，成为了经典。



至于有没有付版权费，有没有经过原作者同意，粉丝有没有买到涉嫌侵权的cd这些，也无从得知，因为在那个年代，没有版权一说，再久远一些的年代，一首歌递到谁的，手上都能唱，没有原唱的概念。



但是如今，我们的视野已经不再像，当年那样，版权意识已经开始，得到重视并践行，但它普及的，进程应该是理性、客观的。

在一次又一次限×，令的面前，我们常常感叹华语乐坛的春天什么时候，再来的同时，不光原创音乐人要有“原创”的自觉，听众也要留给创，作者发展的空间，小心自己成为抹黑，者泄愤的“助攻”。



换句话说，维权固然重要，但如果因为主观意识认定，两首歌曲雷同，盖章“抄袭”一传十十传百，以后写歌的人只能在这种敏感，环境中瑟瑟发抖是不可能写出好作品的。

还有不符合原作者的要求，一声不响将别人的作品据为己用的，行为同样不可取，作为听众的我们呢，抄袭雷同需明鉴，侵权与否需了解，这样，才能进步啊。

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