互联网时代的乐评人为什么不讨喜?

 

没有标准答案,不等同于没有答案。...



作者 | 柳成枝     编辑 | 范志辉
2月15日,受疫情影响的《天赐的声音》延宕两周后终于,在浙江卫视播出,首期节目就因为犀利点评登上,了微博热搜。

当期节目,在点评萨顶顶,和黄龄合作的《易燃易爆炸》时,乐评人丁太升认为,萨顶顶毁掉了黄龄100分,的表演,"萨顶顶的加入,破坏了这种完整,在她的表演中,我看到了僵硬、矫揉造作。"
而这一不留,情面的毒舌批评,也引来了黄韵玲、王力宏、张韶涵等人的反对意见。几番唇枪舌剑后,原本轻松和谐的节目顿时,变得紧绷,久经沙场的萨顶顶,也直接泪洒当场。



不同于以往一片和谐,的综艺场面,丁太升仍然坚持,自己的看法,他认为"在这个舞台上,其实大家习惯了互相客气、互相礼貌,我知道在这个舞台上提出一些不同的意见,其实不是一件讨好的事,但是我依然希望那些优秀,的音乐人们可以用最有音乐性、最生动、最真实的方式去表达。"

这并不是丁太升第一次作为,一个乐评人被大众或音乐人质疑。甚至可以说,这也不是乐评人的,意见第一次在综艺节目上被放大,并引致舆论的负评。

舆论漩涡中的乐评人


2019年盛夏,《乐队的夏天》掀起了国内的乐队浪潮,但在节目播出过程中,作为专业乐迷的乐评人遭到了,大众铺天盖地的质疑,也被许多人称为"乐评人的寒冬"。

其中,《乐队的夏天》第四期,痛仰乐队改编的《我愿意》虽然获得了超级乐迷和众多网友,的一片好评,但在节目中,专业乐迷却给出,了相反的意见。轻松调频dj李源,认为痛仰乐队的《我愿意》"多少有点松散",乐评人邓柯认为这,首歌的结构是"起、承、承、承、承、承、合,这和我们的欣赏,惯性是相悖的",vice中国主编刘阳子(刘阳子),则认为这首歌给他的直观感受是"很无聊"。

痛仰乐队《我愿意》
而在第七期节目中,海龟先生和薛凯琪的《咿呀呀》也同样得到了许多,专业乐迷的否定意见。丁太升认为海龟先生在,这首曲目的表演中"为了迁就合作者而牺牲了太多属于乐队,的气质和光芒",刘阳子则点评"你要知道你自己是谁",最后海龟先生在总数40票的专业乐迷票,中只得到了16票。归结到一句话,就是认为旅行团的出圈尝试,没意义,牺牲了太多自身的特色。

对于乐评人的批评,旅行团的键盘手韦伟认为乐评,人的观点和标准是非常狭隘的;而新裤子(新裤子)乐队主唱彭磊也认为,这些专业乐迷太自私。节目播出后,很多网友也跑到这些乐评,人的微博下面痛骂他们"不懂装懂",乐评人的,点评可谓吃力不讨好。



而这一"寒冬时刻"在同年综艺《中歌会》以及《这就是原创》中也出现了。

在《中歌会》中,歌手顺子演唱自己的作品《回家》,遭到了声乐老师贺冰新,的否定,她认为"歌手用声音传递感情",甚至用美声唱法示范,了顺子的《回家》,一时间"教顺子唱回家"登上了微博热搜。而后期贺冰新diss周杰伦的话题更是引起了众多,歌迷对于乐评人的反感,网评对于贺冰新也更,是极尽嘲讽之能事。而在《这就是原创》第八期中,乐评人爱地人对《忒修斯之船》持褒义,但乐评人莫大人则认为,该歌曲定位不太接地气,该言论顿时遭到了陈粒,的反驳,认为莫大人未能理解歌曲,真正的深度。

歌手顺子
早在2013年的《全能星战》中,孙楠的制作人金武林(金,武林)也因为批评张韶涵的《北京一夜》而成为舆论的中心。金武林(金武林),认为张韶涵的演绎是"最不像戏曲的一首歌",甚至暗示观众不能因为喜欢张韶涵,而随便投票。由于金武林的言辞犀利,引起了吴克群(吴克群)为张韶涵,打抱不平的一连串回怼,在场者以支持张韶涵的,居多,甚至连在舞台上的孙楠,都略显尴尬。

而在综艺节目之外,也不乏乐评人犀利点评,的例子。2月5日,丁太升在微博上写道:"李荣浩还真是十分看得起,自己的大作,又是新鲜饭菜又是猪食的,任何读过小学或是,人民日报的人大概都写得出《同根》那种歌词吧,这种破歌也就是猪愿意听。"这一言论不仅引起了李荣浩,粉丝的不满,也遭到了本尊的回怼:"在猪眼里新鲜饭菜和,馊水都是猪食,问题不在于食物本身,是看谁在吃,猪的脑子里只有猪食……别怪他们,也怪可怜的。"



当这些与大众认知相左,的严厉点评进入互联网后,也让这些乐评人,处在了舆论的风口浪尖。网民纷纷开始质疑乐评,人的专业素养,认为他们的"乐评"纯属个人之见。

然而,乐评和个人主观意见,是有很大差别的。乐评人身处舆论漩涡中,恰恰也是当下对于专业乐评定位不明以及乐评,的平权化所致。

乐评人的尴尬与价值


不同时代的人都有属于自己的情感表达方式,有人戏称80年代的人想宣泄,了就在摇滚现场疯狂甩头,90年代的人对生活不满就在,朋友圈约蹦迪场,00后为赋新词强说愁时就在抖音发布,流泪视频时还附带伤感语录。可以看到,人们矫情的方式都不外乎在各类平,台下寻找一些与自己心境能达成共鸣的短篇大论。

而听一首歌也是如此。在网易云音乐的评论中,我们少见对歌曲作曲、演唱技法的分析,"999+"在某种程度上已然,成为了各个年代听众的"心灵广告墙"。与其说是乐评,不如说是一段段有关爱情、友情、亲情以及沧海桑田的,人生故事来得贴切。



在互联网时代,碎片化的短评成为了,当下最重要的乐评形式,甚至成为了歌曲热度,的判断标准之一。"人人都有发言权,人人都是乐评人"的UGC(即User Generated Content,用户生成内容)乐评风潮将音乐评论由专业化拉,向大众化发展,乐评的重心也从,以一首音乐作品为中心,进而向以音乐的受众,为中心。

同时,随着主流媒体的日渐式微,专业乐评人也不再有过去,那么大的话语权和主导权,在一片众声喧哗之间,渐渐被迫失去了阵地。在流行音乐盛行,的几十年间,曾经混迹于乐评(于乐评)圈,的乐评人大多被淹没在茫茫大数据中,譬如2008年后停止乐评写作的颜峻以及反复强调自己已经,退出乐评界很多年的科钦夫。

就流行音乐的市场考量,而言,一些乐评人"怎么卖座怎么写",将艺术评定与娱乐,报道混为一谈,独立于市场、重视音乐本体的,优质乐评越来越少见,而乐评人的商业化标签,逐渐深入人心,权威性、中立性也随之被慢慢消解。时代、环境等多层面的原因,也导致原本对乐评人不太熟悉的大众这个,群体更充满了不解。



我们很难说丁太升等乐评人,在乐理知识、音乐流派以及商业角度层面,没有发言权,但乐评人在大众审美偏向,共鸣感时,一方面是艰深难懂的乐评变得,不那么讨喜,另一方面则是综艺效果,以及各种营销方式的加入,让大众难免有"乐评人又是收了钱来搞事"的疑虑,而乐评的专业性、客观性反倒难以被大众,看到。

在以爆点、流量为王的时代,节目制作方对于话题性,的创造上更具有主动性,需求也更大。PGC模式(即Professional Generated Content,专业生产内容)下的专业乐评人在专业领域具有一定,的权威性和话语权,但到了大众面前影响力就大,大地打了折扣。对于音乐人、乐队的熟悉度,远远高于乐评人,"亲缘性"、"帮亲不帮理"的心理偏好在某种程度就致使,乐评人必须承受因立场不同而来的炮火。

正如著名乐评人李皖在2015年8月接受南都记者,的采访中提到的: "当下显然不是乐评人的,好时代。"乐评人所做之事、所言之情,在这个时代的确不,怎么被别人当回事,吃喝拉撒、饮食男女,我们被这些东西完全,包围了,所以乐评人目前只能,代表部分人群的喜好,甚至变得独木难行。而乐评人的尴尬也,大多来源于此。



然而,乐评人的乐评是否就真的,这么不堪一听呢?也不尽然。音乐流媒体开放用户评论的,ugc模式因其穿越时空的"在场感",加深了产品的用户粘性,但其本质上并不属于,一个有完整架构的乐评。相较于pgc模式,的专业乐评,ugc的个体评论者,因为知识结构、立场的局限,很难建立全面客观的,审美体系,有其不可忽视的短板,从而在引导大众音乐审美层面上,难以取代pgc。而乐评在审美,上的引导价值,是大多数乐评人所追求的,也是pgc模式下的专业乐评人在,此间不断耕耘的。

立在风口上的丁太升就曾做,过这样的表述:"我想让大家知道什么样的音乐,是好的音乐,什么样的音乐是不好的,它不好在哪儿。""我的工作有价值,在于它影响了更多,的年轻人的音乐审美。" 轻松调频DJ李源则认为:"我们的角色就是要批评,大于赞美。"他还认为,乐评是对创作者的动机,对音乐本身的价值进行,理性判断,起到连接创作者跟,市场之间的作用。一方面诠释阐释作品,类似大众点评;另一方面其实又是,对创作者艺术方向、艺术创作的一个总结和,指引。



而事实上也是如此。对于《歌手》的受众而言,边听歌边看看耳帝对于《歌手》的评价已然成为一种习惯,而在《我是唱作人》播出期间,不少人跑到呆若木一、Colin Zang、上海小阿姨那里找共鸣。对于大多数追求视听盛宴但,又缺乏乐理知识的大众而言,乐评人的解读和引导作用也,显得格位重要,乐评人不是没有其拥趸。

结语


在短平快的时代,简单粗暴的留言式乐评,甚至情绪主导的快速反应式乐评,在自媒体的流量风潮,中确实更容易拔得头筹。但也确实存在某些乐评人的音乐,素养本身难以保证,也会导致华而不实的、放之四海而皆准的词句,大出风头,从而让乐评缺乏深度,不具备真正的可读性。

简单来说,一味以商业导向为评论,的中心,或者是盲目地以受众的喜好,为批评的中心,某种程度上都未必有可取,之处。如何利用好媒体这把"双刃剑",捍卫音乐评论的话语体系、理论体系和价值体系,乐评也就变得至关重要。

正如乐评人邓柯,在采访中所言:"乐评能真正对,创作产生影响。针对创作者创作过程,中出现一些问题,或者是局限做出的评论,这是能够影响到创,作者本身的。"
艺术虽然主观,但也存在一定,程度的衡量标准。艺术可以被摆在神坛上,但那并不代表艺术无法,被评价。没有标准答案,不等同于没有答案。

参考资料:

1. 没有人推送:《人人都是音乐评论艺术家》,《这里没有内容》,2019年8月12日

2. 《丁太升:我不了解,我不想谈这个话题》,《澎湃新闻》,2019年7月17日

3. 《看,听歌开心就完事了,干嘛啊还需要乐评人》,《刺猬公社》,2019年7月14日
排版 | 安林
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