独家 编剧汪海林：饭圈文化呼风唤雨，文化精英装聋作哑令人失望
“这么大一个圈子，成年人怕小孩，还怕得要死，反倒让他们成了影视圈，话事人了”。...
有趣/有撩/有聊/有料“和流量明星作战，必然会被流量攻击。”
从炮轰“娘炮”文化，到攻击流量刷榜造假、装弱势群体……这几年来，编剧汪海林(汪海林，)一直把自己推向“流量明星”的对立面，成了饭圈“公敌”。
“粉丝的集中火力攻击下，程青松关闭了评论，颜宁选择了休战，只剩下了我一个人。”汪海林说，自己真正反对的不是某个特定，的流量明星，而是这个群体文化所，带来的娱乐生态失衡。
在他看来，影视圈没有哪个人，是说不得的，站出来了，就成了“勇敢的人”。
01
粉圈文化带来的娱乐生态失衡“我说自己是吹哨，人其实带有调侃意味，去年我就已经明确发出，了警告。”
几个月前，电视剧《陈情令》的爆红，热度居高不下。在6月底开播的时候，汪海林就公开批评过一次，那个时候才200，多的评论。
“我评价这个剧也是因为，人群中多看了它一眼，觉得比较差，我不喜欢。”一部作品，萝卜白菜各有所爱，会引起别人不高兴，都在他的正常意料之中。
以前，他也曾经“得罪”过不少流量明星的粉丝，“当时小孩子们骂几天就，散了”，但是他没想到这次会，带来这样一种量级的攻击。
随着剧粉的增加，等到八九月份他再次批评《陈情令》的时候，不仅被骂上了热搜，而且攻击的声音每天都，在持续——“给我的所有作品打低分、给我建黑超话、把我的照片制成遗像、每天艾特问我死了没有、诅咒我父母孩子，非常恶毒。”
在韩国的造星机制、练习生机制、饭圈商业化逐渐成熟后，韩国公司有意识地耕耘中国，大陆市场。在文化和商业的有意，布局下，夹杂着韩国的文化输出。
“但是，中国跟韩国的情况又，不完全一样。”韩国公司对艺人，拥有绝对的控制权，而我们的经纪公司情况，却并非如此。当照搬日韩模式那，一套之后，粉丝的狂热度、活跃度是一样了，但是管理模式却差异很大。
这样的饭圈，势必要导致中国影视行业，的生态失衡。
批评便是影视行业生态，重要的一环。
在如今的粉圈机制下，凡是有一点不认同你的，就要弄死他，网暴他。为了实现这样“党同伐异”的目的，粉丝有组织有诱导、有分工、有战术地对“异样声音的人”进行攻击。
粉圈“反批评”机制暴露出，的问题愈演愈烈，最直接的就是“逮谁咬谁”，不去进行问题的讨论，和辩论，而是控评“打压”，甚至用一种构陷的，方式去攻击别人。
汪海林回忆，当初自己反对《陈情令》的时候，就被部分粉丝冠上“反对古风中国传统文化”的帽子，这样的“强盗”逻辑，在饭圈却有些习以为常。
在他看来，用构陷、举报这些方式，无所不用其极来，打击批评者，是非常恶劣的饭圈行为。当粉丝体现出一种浅薄、目空一切的状态时，是粉丝和团队互相，影响形成的气质、或者是个别明星粉丝，文化的攻击型基因。“在影视这个圈，没有说嘚瑟成这样还能走得，长的。”这一点，他一直都相信，所以经纪公司必须要，形成一种好的自治，自己解决一些问题。
在粉丝“反社会批评”声量扩大的同时，粉丝在明星事务上的，话语权越来越大，这在汪海林眼中，也成了一种乱象——“以前的番位是让，现在是撕”。
在饭圈文化形成的“艺人保护机制”下，粉丝插手影视行业的“权力”开始扩大，甚至发展到后来变形为，粉丝可以“指挥”她的偶像接什么戏，不接什么戏。在这样的现象背后，汪海林(汪海林)认为离不开，商业性元素的掺杂和资本的融入操纵。
影视行业和其他专业，领域一样，拥有自己的“门槛”和“防火墙”。资本如果不能够直接操纵，助推粉丝便成了一种娱乐生态，的常见现象。
汪海林表示，小粉丝可能想得很简单，就是他骂了我喜欢的人，但其实后面的资本，却很清楚控评的目的——流量要用来争抢资源和，兑换广告的。他们支持粉丝改变影视，行业的“游戏规则”，通过投票刷分、数据造假，介入到专业领域。而一旦圈内出现了，不同的意见批评，阻碍了资本商业化的，目的时，便会集中火力把它“打”下去。
资本的涌入、饭圈文化的肆意生长，让中国的娱乐生态变得“乌烟瘴气”了起来。
02
流量明星摆脱不掉的生存困局“流量明星，说白了就是大IP+流量，这个模式是一个造假，的模式。”
在这样“病态”的娱乐生态下，明星容易收割，流量一夜爆红，但与此同时，也很难摆脱掉虚假背后，的生存困局。
汪海林(汪海林)觉得现在的，流量明星最害怕“来真格”的，把他们扔到真的市场上去。没有了放大的数据造假，没有了伪市场，很容易就“现原形”了。
为什么大流量去演电影，电影票房就惨败了，这便是因为大众市场与，饭圈市场不同，电影票房没法刷假的数据，必须真金白银投钱买票，“不是说你是大，导演大明星大流量，你就一定能卖钱。”再加上如今电视台的广告，收入锐减，网络平台的会员，也基本到了“天花板”，这种情况下催生的“付费模式”，对于流量明星俨然已经成为，和电影票房一样的挑战。
因流量而起，但是如何能在市，场上真正经得起流量考验， 是流量明星必须面对，的课题。而在市场检验之外，他们“真正”的话语权逐渐削弱，也是一大生存困局。
在饭圈文化影响整个影视文化生态，的大环境下，流量明星更加噤若寒蝉，生怕一句话说错、一件事做错，便“掉”粉丝。流量明星面对的舆论环境，更加严苛，那他们就只能，尽量伪装自己，把自己的个性锋芒“藏”起来。
明星停下了，但是背后的粉丝们，却仍然受到流量模式，和流量思维的影响。
在汪海林看来，粉圈的问题和，现在的流量模式、购销机制有很大关系。由于我们的购销机制，不是真正的市场，点击量也是假的，所以粉丝日渐会产生“你的流量是我刷出来的”的想法，从而形成了和流量明星，的共生关系。
“对于流量明星来说，如果他还要依赖流量去，获得资源、获得机会和广告代言，那他跟粉丝的，关系就摆脱不掉。”
如果流量明星选择做演员，那势必要做好摆脱，原来生存发展模式的准备。既要接受流量可能，有所下降，又要依靠自己的实力去，获得资源。否则，和饭圈间的共生关系、互相利用关系，便无法摆脱。
也正因如此，汪海林认为粉丝的行为，流量明星一定要买单——“他（粉丝）就是你形象的一部分，是一种共生关系，一荣俱荣，一毁俱毁。”
这一点，好比足球俱乐部的球迷，闹事，受惩罚的就是球队。当有人往赛场里扔杂物，球队主队的队长会跑到，球迷看台去跟大家示意，叫大家冷静，马上就会引起看台观众，鼓掌支持，这才是一个正向的引导。
“球迷爱闹事是吧，那你的球队就别踢了，取消你的主场；明星也是，你的粉丝爱闹事是吧，那你别演了，你最近别出面了，这一下他就老实了。”
你说球队很无辜吗，并没有。
在汪海林看来，某些激进的饭圈文化，和运营团队有，千丝万缕的联系，“正主表态不喜欢，那些攻击别人的行为，会影响到自己的粉丝”。所以，在饭圈“毒瘤文化”面前，明星有责任有义务，去管理好自己的粉丝，建立一种健康的粉丝文化，并使得粉丝间拥有自己，的管理机制，形成一种更正向的文化。
“年轻演员一夜爆红，会有一个坎，有些人过去了，有些人就过不去。”
汪海林(汪海林)坦言演员这个行业一夜，爆红的情况很多，但一夜爆红以后要考虑如何，把握控制好，一旦团队没有这种认知，就很容易“栽”在这个坎儿上。
03
专业人士集体失声的行业弊病和部分毒瘤粉丝的“嚣张”气焰形成鲜明对比，汪海林感到最失望的，是文化精英装聋作哑——
“现在你们媒体站出来了，学者呢，教授呢，导演、编剧、制片人呢？”
采访中，汪海林对我们感慨，“这么大一个圈子，成年人怕小孩，还怕得要死，反倒让他们成了影视圈，话事人了”。
近几年来，文化精英在激进的公共，话题上普遍处于一种失语的状态。汪海林感受到，有的专业人士“被排挤”出了主流话语权，话语方式批评方式跟主流舆论，形态存在差异，和当下年轻人的，语言方式脱节了，声音传递不到主流，的话语平台上来。
但是，更多的专业人士是主动“放弃”了话语权，在饭圈毒瘤文化影响的“病态”娱乐生态下，逐步放弃意见表达和，批评建议的权力。
在《战狼》《红海行动》热点话题被表扬，夸赞的时候，他们会站出来；但是一到该批评，流量明星的时候，他们就变得非常慎重，主动回避，怕引火烧身给，自己带来麻烦。
国内的饭圈文化导致的“去专业化”，把技术门槛降低，把粉丝和流量的门槛提高。这样的情况，使得整个影视文化行业，的舆论场发生了改变。
饭圈文化下，行业精英专业人士不出来，发声，“导致整个局面很难看”。汪海林指出，经纪公司主导的粉丝文化、饭圈文化在呼风唤雨，他们在整个影视圈，的声量最大，权威的声音越来越小，所以，大家逐渐变得只能，听任其影响。
相反，在美国的电影电视剧市场，最大的声量是来自，业内权威人士，“意见大权” 不会旁落到粉丝，也不会旁落到和，影视剧无关的“销售方”手里。
这不代表要让饭圈，禁声禁言，而是如果主流专业，的声音不出来，文化批评者不站出来，那就变成背后有资本操作的粉圈文化，的畸形表达了。
汪海林(汪海林)自认就是，那少数能发出专业声音的行内人，“我代表的是相当一部分，人的声音，业内业外的都有，有些话未必是，我本人想说的，某种程度我是代表，别的人说的。”
但无论是在微博对，明星提出批评，还是在综艺节目，上剑指流量，借助公共平台发声的时候，汪海林的名字经常和“蹭热度”三个字关联在一起。对于这样的“粉丝思维”，他哭笑不得——
“你又不是暖气片，又不是麻辣香锅。就算是你有热度，也不是什么热度大家，都愿意蹭的。不是什么好事，都要隔离，知道吗？”
汪海林说，钢铁直男的人群，是没有代言人的，这种情况得有人替，他们说话——
“谁啊？没有人，所以只能我来说。”
（文章配图来自网络）
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