一日一诗：“一辆辆车扶着自己的灵柩/匆匆赶往太阳能照到的地方”ll赖子：水杉记（读诗版）

借物抒怀，让物寓之性灵，从而抵达诗人所要的，诗意最终表达，是诗写者通常的书写路径，但要有效完成这种表达，并不是一般诗人都能做到。从《水杉记》可以看出，...

所有的枝丫

一伸出，就有了方向

为了搭起苍穹，垂下头

躯体挺拔，高一点

便于领受上天的旨意以及日出的桂冠

这些雾色中行走的布道者

一直沉浸自我的修正

一棵树曾骄傲得

听不懂雷电与冰凌

旁逸的部分习惯以手语方式

交换对命运揣测，与内心颤栗

作揖，拱手让出一条

县乡公路，轻软木质如乡下人

一副愁苦的脸，他们听懂了

已经会用各种方法安慰自己

而一辆辆车扶着自己的灵柩

匆匆赶往太阳能照，到的地方

点评

借物抒怀，让物寓之性灵，从而抵达诗人所要的，诗意最终表达，是诗写者通常的书写路径，但要有效完成这种表达，并不是一般诗人都能做到。从《水杉记》可以看出，诗人赖子无疑做到了，而且做得很好。诗人首先从水杉入手，紧紧抓住其个性特征，并辅之以精巧的意象组合，让它们由“物”本体直接外化为“人”，如此，血肉凸现，在它们的身上就具备，了一种浓重的生命体验。从诗中看出，这种生命体验体现，的核心点是“疼与痛”。水杉“以手语方式/交换对命运揣测，与内心颤栗/作揖，拱手让出一条/县乡公路”；其次是精准的意象配置，令文本“立”起来，其立面效果带出大的，诗意表现力、穿透力。比如《水杉记》中的“轻软木质如乡下人/一副愁苦的脸”“一辆辆车扶着自己的灵柩/匆匆赶往太阳能照，到的地方”，一首诗中，能检验一个诗人成色几何，的标准，很大程度上得益于文本，的语言叙述与意象选用；第三，这首诗的呈现方式是，内向的，其隐藏在文字背面的，其实正是我们所期待的，在这里，诗人没有让我们失望，而是让我们的心灵与，文本隐藏的那一部分发生激烈碰撞，成就了共鸣，一种悲悯情怀了然于心；最后，我认为，诗人对文本的把，控也是到位的，从起句的干净利落到文末，的自然收官，内敛，节制，其力量分配恰到好处。读赖子这首诗的过程，尽管有些许的沉重感，但值得庆幸的是，我们收获更多的还是一种，心灵的历练，是蕴含其间的那种难能可贵的对万事万物的，关切及其悲悯之心。（流泉）赖飞明，笔名赖子，文化副研究馆员，浙江省作协会员。先后在《人民文学》《诗刊》《十月》《诗选刊》《诗歌月刊》《时代文学》《文化月刊》《四川文学》《青年作家》《山花》《星火》等报刊发表作品，出版诗集《比水更深的水》。

投稿：自荐或推荐优秀原创，且首发的诗作品，请发送至fzzzjtg@163.com， 本栏目主持人：李曙白。

点赞就是点在看哦！

    关注 冯站长之家