美足十年无人超越!日常淡妆学甄嬛,轻松美出天生好骨相
为什么甄嬛比孙俪美那么多?脸大必看!...
提起孙俪,你会想到什么?
演技派、电视剧收视率女王、观众缘好、家庭美满……都是很好的印象。
然而,也必须承认,作为女明星,孙俪的「美」倒很少被强调――毕竟,以娱乐圈重要美貌标准头身比来看,娘娘并不占优:
《影》中的对比特别强烈,关晓彤代表的新一代小花,头小颈长腿长的优秀比例往往是必须。
相比之下,孙俪的头身比则显得「亲民」很多,配合偏方的脸型,以当下审美看,容易显得钝重:▲是不是有人看到这回想到自己跟人合照的惨况?没事,继续看
除了头身比,单从脸看,娘娘更多胜在端正清纯,论美艳,其实也不算特别出挑。
当然,这不代表娘娘不好看:白且细腻的皮肤,大眼睛、甜甜的笑容,也都是魅力点――
但,还是那句话,端正舒服有余,动人美艳不足,演大美人总感觉差口气:▲感觉是生活中能碰到的漂亮女生,但没有漂亮到有壁垒的程度
说到这,不难想象,当年要演凭美貌(和智慧)给自己一路开挂的甄嬛角色时,孙俪这选角其实一开始并不被看好――
但剧集一出,大家纷纷服气,直到今天,孙俪的昵称还是「娘娘」,可见影响之大。▲《甄嬛传》豆瓣现在还有9.2,可以说是近些年来的经典了
在讨论这前后落差时,很多人往往着眼于孙娘娘的演技――这点当然很厉害!
但,即使抽离出具体的场景,只看截图,甄嬛也确实当得起一个「美」字,即使不说艳压群芳,也绝对当得起甄嬛的玛丽苏光环。▲很多人评论,出了《甄嬛传》,再没看孙俪那么美过
《甄嬛传》虽长,但几乎没有注水,不仅如此,妆容造型、打光角度都非常讲究――
在种种加持下,甄嬛淡有淡的清秀可人,艳有艳的娇艳欲滴,几乎每个造型都可圈可点:▲更妙的是,这部剧的妆容不像一般古装,现代妆可借鉴度也很高
更不用说后期钮钴禄·甄嬛的黑化妆:真的做到了浓而不脏,浓而不俗,至今依然有超多好评。▲虽然左边的光线不如右边,但妆容还是好美
在这样的妆容造型加持之下,在一众比自己高+脸小+颈长的嫔妃里,孙俪不仅不失分,反倒有一种端庄又不失美艳的独特美感:▲没有被眉姐姐比下去
这显然不仅仅差在古装和现代装――对比一下孙俪其他的古装造型,依然感受到《甄嬛传》妆容造型确实出色:▲这俩可以说或清淡,但说不上特别好看,基本演员啥样,画出来啥样
更不用提《芈月传》了,单就妆发而言,如果上面你还看不出甄嬛妆容的精细,看完芈月的造型,应该很能感受差别:▲精细是靠粗糙衬出来的
这样细数下来,相信你也会认同甄嬛的化妆造型非常厉害:
不仅厉害在精致质感可高清,更厉害在,在没有对五官进行大幅度修改的前提下,依然让整体有着脱胎换骨级别的美感加成。
不仅如此,这套思路无论浓淡妆都可以学,且完全可以运用到我们日常的妆容――▲所以我们有眼光的读者,一早就留言要看!
五一期间刚好有时间精细截图,这一期,就从甄嬛妆的「改骨相」方法中,半赏析半实用地分析下,甄嬛的妆容为何能点石成金,我们又能如何借鉴(值得细看的一期)――
01
结构之美
受网红脸和滤镜审美影响,今天,有很多人,都极端排斥面部的结构,恨不得都变成2D效果,或是毫无骨骼感的肉丸子脸:▲典型代表,几乎看不出面部结构
不能说这种偏好纯粹基于恶俗审美――
毕竟,普通人脸上的骨肉皮难免有瑕疵,比起细细雕琢,统一抹没起码能把短处都藏好,类似「一白遮三丑」,可以说是「一糊遮三丑」。
但,我们的「结构」,不仅有瑕疵,更有亮点。统一抹没可能是没缺点,但也把亮点和内容弱化了,整体还显得没质感,十分可惜。▲在国产剧滤镜那期,就有优秀读者指出这一点
具体来说,什么是结构,结构又为什么对于整体美感很重要呢?
以《甄嬛传》为例,随手截图:
会发现,孙俪的脸虽然偏方偏大(演艺圈标准),但并不扁平肿胀,整张脸凹凸错落十分丰富,皮肉有丰隆有削瘦,交错出了一种有质感的结构美感:▲当然,在有些人看来,她可能得去脂肪填充,因为「不够饱满有凹陷」
对比一下滤镜相对厚的《花开》,可以发现,《甄嬛传》不仅面部结构感更强,整体对结构的凸显也特别细致,从妆到光都细细勾勒。
相比之下,《花开》妆容和光线处理都略逊,加上滤镜又磨掉了一些轮廓,就容易显得扁平肿胀少质感。▲左右脸都不小,但左边结构美好丰富,脸部足够有「内容」,让人觉得脸大但是美
如果以上描述,还不足以让你更明确地get到「什么是结构」,这里还有一张控制变量对比:▲左边真的是好看,看了好久
在古早推文清秀女孩的变美思路中,简妮我提到,五官、颜色、轮廓(结构)都可以算作一种「内容」,来填脸这张画布。
由此,脸大脸方都不是绝对的问题,显得不好看,多半是「内容」不足,或处理得不够好――
孙俪其实有一个很隐蔽的「美点」,她虽然脸偏大偏方五官偏淡,但脸部的结构错落鲜明,并不显得过分寡淡,合照对比特别明显:▲左边的光其实不是很友好,但足能看得出结构感更鲜明
按说,浣碧比甄嬛脸小一号,虽五官苦情但远看也看不出,应比甄嬛更占便宜。
但看上图不难发现,浣碧虽然脸小但缺少结构感,看着平肿,反而让人忽视了她脸较小的特点。
相比之下,甄嬛虽然脸大但轮廓鲜明,整张脸就显得「有型」,让人忽视她脸大脸方――
这种鲜明有型的结构,不仅让她在头身比输一城的情况下吊打浣碧,与剧中其他演员同框,她依然是明显出挑的:▲选角也很用心,甄嬛同类长相几乎没有,要么结构不鲜明,要么鲜明但不如甄嬛好看
唐艺昕这种小肉包子脸,按说是时下偏好里最喜欢的上镜脸了,同框看看效果:▲反倒觉得最左虽然脸小但小家子气了,不如右边大气雍容
类似的还有谭松韵,这张光好,大家都显得面部挺饱满(对凹陷略多的甄嬛加成更多),但甄嬛的轮廓还是明显更有型有轮廓感:▲人的结构会随着年龄增长越发明显,但不一定是不好看的,倒不用都追求最左谭松韵的状态,结构鲜明也有结构的美感
最后一张同框,感受一下「结构鲜明」带来的出挑感:▲当然,甄嬛的光也比其他人好,女主角靠长相靠妆、靠光,但核心得靠导演给光环
受时下审美影响,甄嬛这类长相往往是吃瘪的:脸大、脸宽、不平,皮肉不算饱满――但亚洲人不少妹子都长这样,特别是一定年龄后。
常见思路是削骨填脂、改轮廓脸型,但在整容扒皮篇我也讲过,削骨量有限,更多情况下,网红明星是小肉丸子,大头大脸的人整容套餐后只能变成形状对的大肉饼子……
与其邯郸学步,不如跟甄嬛取经:华妃脸小脸平确实上镜,但比结构,甄嬛却做到了「梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香」。▲对比一下,左边华妃几乎是2D的,右边甄嬛结构感就强多了,显得立体有型
当然,这种美好的结构感,不仅靠天生,也靠后天重塑与展现。
比如上图,乍一看甄嬛全凭自身轮廓,仔细看,她的凹眼窝大大弱化了(对比前面太阳底下那张)、仔细看两腮也有很重的修容,是浑然天成的效果,但并非全靠天生。
调整突显结构美感不仅靠妆,更靠光,《甄嬛传》导演不仅很敏锐地捕捉到了孙俪的隐藏美点,更加懂得用镜头语言捕捉强化:▲光影交错,更加突显了结构美感
随意两张,轮廓错落感一直在线:▲为了缓解孙俪眼窝凹陷,早期光线偏柔,显得更年轻些,但也没有抹杀结构
眉眼唇都可以淡,但结构得始终在线:▲这两张接近裸妆了,但结构美感处理地毫不马虎
按说大脸最怕合影最怕拉远,但光影角度选择得当,凭结构感营造雕塑般美感,谁还记得脸大!▲这两张也特别好看
由此,做个初步总结:
「结构」可以作为一种内容,让脸大的人显得不寡淡还有质感――非常实用的思路!
甄嬛之所以特别美,在于孙俪的结构美感被很好地捕捉、重塑且放大了――但具体来说,要怎么做呢?
02
想改骨相?要先知道方向
先澄清一个概念,虽然前文更多把「结构感」做褒义处理,但简妮我的意思,显然不是「结构越多越好看」或「怎样的结构都好看」。
诚然,毫无结构容易让脸部内容减少,显得平淡寡淡,甚至让整体显得浮肿没质感。▲《花开》就差在这点,但还是有一点轮廓的
但结构也不是越多越好。关于美,很多维度都需要「恰到好处」而非「一路狂奔」。▲比如这个东洋脸西洋化的案例,结构明显增多了,但也没有变多好看
再比如孙俪,在《画壁》里,她结构比在《甄嬛》里明显多了,并没有更好看:▲右边还显得很憔悴
相比之下,甄嬛的改结构妆,一是赢在「恰到好处」:
她的结构处理,主要体现在眼线与腮红、修容的运用。
前期眼窝妆淡一点,腮红重一点,眼线也维持短圆(符合角色):▲看起来妆很淡,但实际上是精细处理过轮廓的
正面看不太明显,侧面看可以明显看到眼窝的眼影:▲浣碧也有画一些粉色的,两个都有处理眼窝
相比之下,后期的眼窝眼影画得更明显,眼线也跟上了,腮红及颧骨修容就适当减弱:▲很多人表示更喜欢后期的妆,原因下文会说
而之所以能达到这种恰到好处的效果,也是因为,化妆师应该对结构美感有敏锐的感受与深入的理解――
说「改结构」大家可能比较陌生,说「改骨相」大家应该就熟悉了――这两年很流行的概念!
但说真的,市面上的改骨相分析,很多都缺乏一个基本但极其重要的步骤:认清自己,搞清楚改结构的方向――这其实比想象中复杂!
简单例子,单看倪妮和李嘉欣,明显一个颧骨外扩且大块,一个颧骨恰好。如果按很多市面上的改法,李嘉欣要用重颧骨修容,倪妮不需要改结构,对吗?▲很多市面上的教程,都是头痛医头式的,颧骨高怎么改,眼窝平怎么改――没有整体思维
但当这两人同框时,你可能会有点惊讶的发现,居然是倪妮的颧骨显得更加外扩和大块,李嘉欣的反倒更协调:▲大美女同框都是艳压级别,即使有瑕疵也是
再比如说,我们之前也讲过「颧骨宽」的妆容处理方法,比如延长眉毛眼妆、颧骨修容,等等。
但对比以下两张李嘉欣,很可能很多人会感觉中枪:
下图右眉毛很浓很长,修容也打得很重,但反倒比左边颧骨还更明显了:▲当然右边是时尚造型,可能就是为了画明显,这里只说实际效果
为什么会出现以上情况?
简妮我之前在范冰冰篇和王菲篇说了一部分,但侧重点不同,表述的也不够透,趁《甄嬛传》刚好重新聊下结构问题。
粗略地看,我们的脸其实可以被分成不同的「区块」,其中,对于结构感来说,眼眶、眉骨、颧骨这三块特别重要。▲为了不让骷髅头吓到大家,左边我用的是雕塑书上的图
从这个角度说,甄嬛的结构感之所以非常美,是因为她这三个区块都足够鲜明,且彼此之间的关系也很和谐。▲大概这种感觉
鲜明我们在第一部分已经详细说过了,那么,什么叫「关系和谐」呢?
我最近重温的《雕塑解剖学》里,有一段可能可以帮助大家理解――
在雕塑时,需要先捏出头,挖出眼眶轮廓,然后加上眼球,然后处理颧骨轮廓:▲右边加上颧骨后,颧骨和眼眶的关系也非常和谐
而在这之后,又根据眼眶和眉骨的轮廓,细致地加上眉毛:▲眉毛和眼眶、颧骨也很协调
发现了吗,眉骨-眼眶-颧骨这块的轮廓感,其实是以眼眶为核心的:
颧骨要恰好「托」起眼眶(但不要挤压),而眉毛则需要恰好「框」住眼眶――这样一来,三者关系就很和谐,看着就舒服又有美感。▲再看一遍甄嬛这张,是不是颧骨刚好托住眼眶,眉毛刚好框住眼眶?
加一个反例可以帮大家更好理解:美国第一夫人。
直观地说,她颧骨很大块(打了很多修容依然如此),但如果从三者和谐关系去看,她不仅颧骨大块,而且眼眶很小,眼眶不仅被颧骨「挤」上去了,眉毛更是往下压,进一步压缩眼眶空间。▲综合一下,眼眶跟眉毛和颧骨都不协调,看着就不太舒服
按上面的原则略微修改一下,眉毛收细上抬、阴影扩大眼窝轮廓,调整颧骨妆容面积――
三者关系更协调后,以东方人审美,看着就要舒服耐看一些:▲我自己是更喜欢调过的版本啦
发现没有?
从「三者关系」去看,其实上半脸结构好看的人,平颧骨高颧骨都有,但核心在于三者的协调关系:▲李嘉欣略微不协调,但这俩都不错,有结构,搭配得也不错
以此原则再看妆容:
李美人早期的这个妆容,眉毛配眼眶,但眼眶偏短小窄,颧骨对眼眶有「挤压」感:▲大概勾一下,不严格
后期李美人妆容改变重点之一,是拉长眉毛,让眼眶显得更大:▲为了避免过浓,眉毛颜色有减淡
但这还不够――
正如前面说的,三者的核心其实是眼眶。前面出现过李嘉欣长眉重颧骨修容,但效果一般的这张,以三者协调的角度看:▲妆容眼眶是白线,但要跟颧骨配套,需要到绿线位置
根据原则调整一下:▲为了配合眼眶我甚至缩短了一点眉毛,但颧骨存在感降低了
照顾眼残党,动图对比:▲主要看眼窝的变化
除了调整眉毛和眼眶眼影外,颧骨和眼妆当然也可以配套调整,使效果更好。▲右边的结构更和谐一点
四个步骤做成动图,方便大家更好地理解每个步骤所带来的改变:
▲加上眼妆之后,眼睛又跟眼眶协调了,更棒
李嘉欣后期的妆容,为什么显得颧骨更协调呢?
除了眉毛,重中只重其实在眼眶:▲这两张图不太厚道,但可以看出来并不是完全按照天生眼眶画的,有扩大拉长
再看倪妮,虽然颧骨不外扩,但从眉骨-眼眶-颧骨三者关系看,她协调不上的程度更高:▲眼眶太短小了,她眼睛虽然细但其实也不长
类似李嘉欣,倪妮的美感升阶,也离不开眉骨-眼眶-颧骨三者结构的调整重塑――她可是大行家!▲对比左边画皮妆,右边的妆调整了眼窝、颧骨、眉形,三者鲜明又协调,结构感就很美
当然,我们老早之前也讲过倪妮的眼影:重下眼影、眼尾拉长、扇形上挑……
但当时主要是从皮相调整维度讲的,也更多是思路,而没有细节到「调整的量」。
但从结构思路去看,会有新发现:她的妆虽然多,但每部分都针对结构调整,量也恰到好处。配上合适的光线,很能显出结构的美感。▲会看之后,是不是发现结构特别好看?
而虽然扯了这么一大圈,但其实核心还是《甄嬛传》。看下倪妮和甄嬛这两张,轮廓处理思路是不是几乎一模一样?▲甄嬛的眉毛稍短一点,但颧骨和眼窝的画法几乎是一样的
所以啊,简妮我一开始没吹牛:
理解了眉骨-眼眶-颧骨三者的协调关系,不仅可以很方便地分析自己要改哪里,而且古今浓淡妆都可应用――真的超级实用了!
03
贴骨妆精髓
围绕结构,讲完「结构美感」和「如何理解结构调节结构后」,最后带一下也很重要的「贴骨妆」。
还记得前面这个图吗?雕塑时,是先确定结构,再为具体五官加细节的――
这样一来,眼睛和双眼皮的长度、眉毛的长度和形状,就都在「结构」里,整体就舒服耐看。▲我觉得这个图特别帮助理解
甄嬛的妆容之妙,其实不在皮相的处理(区别于早期古装,它妆感明显淡),而在于在轮廓处理下了重功夫之余,妆容很贴结构:▲眉毛从任何角度都是贴着鼻廓走势的,除了略短之外,非常耐看
无论是浓淡妆,可以发现,「颧骨托着眼眶、眉毛框住眼眶」的关系始终成立。▲再来两张欣赏下
很多人认为,甄嬛后期的浓妆更好看――很可能不是错觉。
对比前期,后期不仅眼影更明显,且眼线也跟得上眼影,眉、眼、眼眶、颧骨之间非常协调搭配,大脸赋予的充分空间,反倒成了优点。▲两张都有拉长眼眶,但右边眼妆也跟上了,整体更协调
再来几张感受下:▲眼睛的轮廓和走势特别美,不过略微降低了眉毛存在感,拉长点更好
这张眉毛也有拉长,配上合适的光线:▲啊,暂停欣赏一分钟
为了说明不是眼睛漂亮的功劳,特别选了两张垂眼的,单看眉-眼影-眼线-颧骨的处理,都美得冒泡:▲让人忽视娘娘的鼻子有点宽
对比一下,虽然下图右的眼线夸张很多,但有眼影调整结构在先,眼线「画在结构里」,就能有一种浓而不乱,浓而不脏的效果:▲贴骨妆的意思,就是跟着结构画
当然,关于「贴骨妆」,根据读者留言,也有不少疑惑和误解。
比如,贴骨妆是否代表,必须跟着本身的轮廓画?在简妮我看来,答案是偏否定的:
人的轮廓往往需要调整,以孙俪为例,她眼窝其实偏短,如果完全按本身眼窝画,就起不到调整比例结构的作用:▲左边的《芈月传》,虽然妆感更重,但没有调整轮廓,显得眼窝很短;右边甄嬛处理则到位得多
「妆要贴结构画」,不是说我们只能按本身的结构,更大的意义在于,我们画的时候,不要大幅度偏离本身结构,而且要注意先用妆容调整结构,再让后续妆容「画在结构里」。▲《甄嬛传》其实稍微改了一下孙俪本身的眉形和结构,但反倒显得更贴骨
单从结构来说,上图左其实更符合孙俪本身结构,但没有起到修饰作用,效果只能说一般。
右边则是在精细的调整过结构后,确保后续妆容(如眉毛、眼线)都画在结构里,所以看着反倒干净自然。
再比如说,几乎没有人天生眉毛上挑,但不代表这么画,就一定得流于画皮――
同样是眉眼皆飞,配合调整结构后的马可看着不差,但花千骨则完全是画皮了。▲花千骨这张不难看出完全没处理结构,妆容又不贴结构,最后只能得到「这个眼影不要钱」的观感
相比于之前聊过的古装,甄嬛在线的处理上偏淡,但在「型」「色」的处理上都非常出色。▲淡有淡的雅
淡妆清新脱俗看不出,浓妆不脏不乱、不腻不俗更是难得:▲越高清越美丽
除了这期说过的「画在结构中」外,能有这样的效果,跟甄嬛传在「色」上的出色处理分不开(依然对现代妆也很实用)――
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