严敏×周逵 时局如此,怎堪娱乐?还是,更需娱乐?

 

Ni TALK 电台节目 vol.1 《一场发生在综艺30年的谈话》...

vol.1
严敏人像摄影:石慧君

2020年的春天对大多数人来说都不太好过,一个短暂的喘息和停顿之后,众人从焦慌中再回过神来,很多事情已经在悄然间发生了变化。

5月始,夏日至,随之而来的是大量综艺节目新一季的复苏。

而2020年,又恰好是中国综艺30年的关口。

我们特别开设的播客节目Ni FM第一期,就在这个当口应运而生。

开山之际,我们特邀两位传媒、电视从业者里的中流砥柱——导演严敏、学者周逵,壮谈一遭。言所及,皆有形,言未及,以行表。

这场对话发生在2020年4月16日。
严敏 ✕ 周逵 | 时局如此,怎堪娱乐?
还是,更需娱乐?
吕彦妮·电台节目·Ni TALK   vol.1
《一场发生在综艺30年的谈话》
 
嘉宾| 严敏 周逵
采访者|吕彦妮 


严敏
导演。近年代表作品:《声动亚洲》《中国梦之声》(第一、二季),《极限挑战》(第一至四季),《天籁之战》(第一季)。


周逵
中国传媒大学副教授,广电网络视听智库专家,多档头部网络综艺节目顾问。新晋完成关于「中国综艺三十年」相关主题论文。
本期话题亮点


✔︎ 中国综艺在进入第30年的时候,迎面遇到了「黑天鹅事件」一般的疫情,这是过去30年未曾有过的,作为专业从业者,疫情之下,可以做些什么?「云录制」是一种限制,还是催生新的拍摄创意和形态的机会?

✔︎周逵提到,艰难的时期,应该做的事情是帮助更多的民营企业——尤其是节目制作公司能够撑下去,能够活得更好。另外还有一点就是,文化工作者应该在现在尽量放下分歧。

✔︎ 综艺、娱乐节目到底应该只负责提供消遣,还是应该承载更多社会责任?严敏作为内容制造者,主张电视节目必须首先要好看有趣,在这个基础上还能为大家提供怎样的「思考、意义、价值、个人的映射、情感的寄托」,必须是电视人要思考的,但不能成为简单的口号。

✔︎ 「越是在灰暗的『废土』时代,我们越需要笑声。」

✔︎ 你要知道,2004年的「超女」是SARS后出现的,堪称「后疫情时代的综艺爆款」,是一种「置之死地而后生」的表达。而2005年的「超女」至今都是「无法超越」的综艺经典,现在依旧会被从业者拿出来讨论其成功的成因。

✔︎ 过往30年的经验告诉我们,经典的综艺节目的出现,必然要与时代性有高度统一。

✔︎ 「如果说把中国综艺30年分成两个15年的话,从1990年开始到2005年,是一个官办综艺的状态,从2005年以后,是一个民办综艺的状态。」

✔︎ 当下,做一个综艺节目,为什么一定要找所谓的「明星」或者「流量」?这种做法真的对做好一个节目或者完成一个表达有所帮助吗?

✔︎  一个综艺节目同样有表达的权利,只是这种表达需要在某种程度上和「媚俗」取得平衡,但这些都不可怕,可怕的是,作为创作者,你不知道自己要表达什么。

✔︎ 在「乐观的偏见」和非线性变化和不确定性当中,综艺节目未来可能会往哪里走?时局如此,怎堪娱乐?还是,时局如此,更需娱乐?


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