【Mirror头条】《十日游戏》：脚踏两条时间线，重构悬疑世界风貌
渐渐失衡的人性天平...
文|冷罐头
“东野圭吾小说影视化作品中，首部以网剧形式登场的国产剧。”
“站在小体量剧作的大风口，开播三日，即可直通大结局。”
“倪大红老师从苏大强的灵魂中出走，归来还会是反派吗？”
作为爱奇艺迷雾剧场悬疑矩阵的排头兵，《十日游戏》的噱头只多不少，不足三日，便完成了从“默默无闻”到“一举成名”的蜕变，在持续不断地发酵中，《十日游戏》能否成为开启悬疑网剧2.0时代的启动键，还尚未可知。但回归到《十日游戏》本身，在豆瓣8.1分高口碑的基础上，围拢衍生出的聚光灯与呐喊声，却是此刻正在发生的。
尽管这是人尽皆知的道理，但横亘在循规蹈矩与革新重生之间的微妙界限，似乎成为了筛选剧作能否成为破局者的严格卡尺。
显然，从观众惊叹的“悬疑剧还能这么拍”的声潮中，《十日游戏》在剧情线上大刀阔斧的改革，已然实现了挣脱旧束缚，实现“自救”变革的愿望。
除情节建构、角色塑造、背景渲染等，在“及格线”徘徊的努力外，《十日游戏》在对时间线的撕碎与重建、对剧情线背后人性的凝望等方面的革新，似乎更值得被关注。
拨开重重迷雾
撕裂因果秩序
一罐啤酒下肚，沙发上高大的男人缓缓起身，抓起一把刀，向被捆成粽子扔在浴缸里的“受害者”走去，手里的刀开开合合发出骇人的声响，镜头在绳索与躯体间飘忽不定。这一秒，没人知道他手中的刀会落向哪里，血腥与重生，随时都可能会发生。还好在昏暗灯光、阴鸷眼神营造的阴冷氛围中，被暴力动作支配的凶器，最终割开的只是绳索。然后，“施暴者”趴在惊魂未定的“受害者”耳边，用低沉的嗓音缓缓吐出这句话。
这是《十日游戏》中，绑架游戏被按下启动键的重要节点，与此同时，东野圭吾作品中“反转反转再反转”的调性，也被体现的淋漓尽致。
在传统认知中，时间线被正叙、倒叙、插叙、补叙这四种方式所“垄断”。但在《十日游戏》的独特视角下，时间线以被折叠的方式一分为二，因与果的时间顺序被打乱，迷雾重重的绑架游戏与紧张严谨的破案现场穿插行进。
当警匪与悬疑相遇，似乎总也逃不掉在“猫捉老鼠”的模式中角逐。但在《十日游戏》独特的叙事方式下，以警方奋力侦破，匪方亡命天涯的警匪大战来凸显戏剧张力的思路，完全消散了。
上一秒，是绑匪如何心思缜密的思量做到滴水不漏，下一秒，是警察如何挖空心思地拆招破解，在毫无痕迹的镜头衔接中，甚至会让观众产生警匪交错时空互动的错觉，警与匪更像是在同一条赛道上暗暗较劲的选手。而这带给观众的，则是极致烧脑的推理体验。
游戏中寻找真我
谎言中洞穿人性
“在东野圭吾的作品中，人物的爱恨往往是以一种先验的存在而出现的。”
根据东野圭吾推理小说《绑架游戏》改编的《十日游戏》，即便在角色设定上大胆做出了一些本土化尝试，但在角色塑造、情节建构上依然延续了东野圭吾强烈的个人风格。
埋下绑架游戏导火索的，是父女间淡薄甚至有些扭曲的关系；在情感关系上，《十日游戏》在简单的交代感情成因之后，就在情节的铺陈上着重对这种感情进行一次次的强化与渲染。
“人性的独白，世态的炎凉，这些是人类永远需要关注的命题。”
拨开错综复杂的迷雾疑云，窥见游戏与生死的距离，眼看着一切朝向着不可控的方向奔涌而去……《十日游戏》发散出的一桩桩、一幕幕情节背后，都是对人性深情的凝视。
作为全剧行进脉络的绑架游戏，当褪去层层花哨的外衣后，赤裸在观众眼前的是在利益得失的压制下，逐渐失衡的人性天平。
路婕伙同外人上演绑架游戏，以自己为诱饵从生父手中勒索四百万，是在父亲有所偏袒的爱中幻化出的恶魔，与心有不甘的试探，在交织缠绕中生出的邪恶念头；原本义正言辞拒绝路婕荒诞念头的于海，突然间的转变，是被沈辉逼上绝路后，以报复的方式进行的一场自我救赎。
而路婕的死亡真相、警察在缜密的破案过程中揭露的更大危险、主角们步步为营继续进行着的命运游戏……都是在烟雾愈发浓厚的迷雾森林中，窸窸窣窣挥舞着的人性爪牙。
绝人之路，无罪可赎，慈悲可解。
“而所有慈悲的人，内心都藏着不可告人的秘密。”
—The End—
出品 | 米瑞文化
总编 | 韩英楠
编辑 | 青禾
校对 | 栗子
总编 | 韩英楠
编辑 | 青禾
校对 | 栗子
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