从性感欲女到旧式名媛,她是唯一离经叛道的兽性美人!

 

旧时代名媛阿朵。...

浪姐播出前,大众印象里的阿朵离不开“性感”和“欲女”的标签。

细数她的照片,每一张照片都激荡着强烈的欲,以及张扬的性感。
正是因为有代表性,所以浪姐后大家才对阿朵的转变如此惊讶:

中国最火辣女郎居然摇身一变成为“旧时代名媛”。
什么是旧时代名媛呢?fa姐想到了徐志摩笔下的陆小曼:“她一双眼睛也在说话,睛光里荡起,心泉的秘密。”
旧时代名媛也性感,却不露骨,更多的是带着一种淡然的风情,委婉却有吸引力。

从标志性“欲女”到旧时代名媛,阿朵是如何修炼的?今天fa姐就来和大家讨论下。
1
离经叛道的美
阿朵的脸型比较标准,上宽下窄,眼角尖锐、下巴弧度也偏尖,这些符合传统审美中精致女性的特点。
但同时阿朵脸上也有很多不符合当下审美的地方,比如说下颌偏方,自带硬朗攻气感。
鼻头大而肉,鼻翼又厚又宽,甚至有点王祖蓝般的憨气。
阿朵的颧骨还算乖巧,高度有,但不外扩,所以也不影响脸型。
再加上一对性感的厚唇,总体来说精致中带着土钝,所以处处充满着矛盾。



最有趣的是,出道时她是敢露敢穿的“欲女”,现在她是住在大山里的民族风,长布一裹,草花一戴,好像极与极的两端。
这些特质造就了她与传统审美不融洽的风格,乍一看可能离经叛道,但总是吸引你想去看第二眼。
就像在大众审美评判中,难以跨越大美女门槛的旧时代名媛们。

第一眼不够惊艳,但第二眼绝对耐看,这种耐看源于她们身上有岁月沉淀后的韵味儿和故事感。
一代名媛才女林徽因
2
冲突感


初看阿朵,你就会注意到她眉眼间的苦。

下垂的眼角以及平缓的眉毛,整体走势都是向下的,有种柔弱无力的感觉。
之前我们讲过,很多女明星都会有刻意画出下垂眼与下垂眉形,为的就是降低攻击性,营造无辜清纯的氛围。



那为什么到阿朵那里就变成了“苦感”?

fa姐觉得,很大一部分原因是她还有对深陷的眼窝。

年轻的时候有脂肪盖住,但随着岁月沉淀,年龄增长带来的疲态首先体现在了眼窝。
这份凹陷后的带来的沧桑感,是滤镜也难以掩盖的。
相同的例子还有王子文,她的苦感比阿朵更重,这主要是因为她的身形消瘦,再加上小骨架、小头小脸,若是线条不流畅会加重这份单薄的感觉。
好在王子文选择了适当填充,轮廓流畅后,这种干瘪、不大气的视觉感也消失了。
其实苦相会显老,看久了也会让人感到阴沉和压抑,但为什么到阿朵身上好像成就了另一番味道?

一方面是因为她骨架大,本来就是大女人的底子,另一方面大概就要得益于她全身散发的大女人气场。
 
舞台上的阿朵是个激情四射的歌者,相比于眉眼间的“苦感”,自信和张扬的魅力更加夺目。
这份夺目并没有完全把“苦”掩盖住,只是她的苦不是矫揉造作、怨天尤人,更像是一种从容淡定,尽在掌握。
“台下田园风光,台上自信女王。”

两种奇妙的冲突感,就这样碰撞出了一种有张力的反差美,这种美有一种魔幻的吸引力,让旁观者有一探究竟的欲望。
3
野性又自我


阿朵从来都是不被驯服的那一个 ,就像有钱人家长出来的个性小孩。

从出道起她就大胆又自信,野性自由的风格甚至令人咋舌。



而这份“野性”也被她带到了浪姐的舞台上。

“我觉得你的风格不太适合女团”“我觉得我适合”

“可是很难找到其他的成员成团”“我已经找到了啊,她们还都很强呢”
这种强烈的主观意识,会让你有种错觉:这个女人肯定顺风顺水,才能活的这么肆意潇洒、任性自我。

但再一仔细了解又会发现,阿朵身上也有悲天悯人的怜惜感。

“我那时候很怕别人看不到,我的才华和努力。”
“我拍《男人装》,想表现的是性感之下女性的自我表达,女性是可以注定选择的,而不只是被选择。

“但那些年,大家只关注我的躯壳,没有看到我的灵魂,为此,我失落了很多年。”
她失落了,所以套上长衫一消失就是几年。

“欲女”的主舞台是名利场、不是人间烟火,所以她旧时代名媛感的起点也正是从这里开始。
其实旧时代三个字本身就略显悲伤,成为旧时代名媛大概也都逃不开“失落”的情绪:家道中落、战争纷扰、颠沛流离.....

但旧时代名媛们是高傲的:就算生命这张袍爬满了虱子,也要昂起头的张爱玲。
旧时代名媛也是打不到的:家产被夺、亲戚阻挠她读书,还是成为中国女子教育先驱的吕碧城。
这样类比,可能会有人觉得逾越,但fa姐想说,阿朵传承了旧时代名媛身上的这种韧劲儿。

为把民族文化带回大众视野,逃出去的她也可以重新走回来。
以前她害怕别人看不到自己,但现在她说:我不怕了,我进入到最好的一个年龄状态。
时光的沉淀给她镀上最后一层名媛色彩,从容,淡然,没了以前写在脸上的用力过猛。

如果说以前的阿朵是草原上的鬣狗,凶猛的张牙舞爪向前冲,那现在的阿朵就是慵懒的雄狮,慵懒的看着一切,不张狂也不畏惧。

这份豁达与淡定,大概就是经历后的“懂得”,非刻意为之,而是从骨子里由内散发出勇敢与坚强。


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