看完上周的《乐夏》，想问乐评人：“什么才算地下，阴间吗？”

骚奥瑞，那个应该叫地府。...

我觉得现在的观众，早就已经学“精”了。

太多的综艺节目，先夸谁谁就淘汰，Loser人设后来一定会反转，主持人一问为什么参加节目，选手的回答，不是妻离子散就是家破人亡。仿佛来这儿根本不是为了比赛，而是为了在线轻松筹。

最近有档节目，让我完全放下了对竞技类综艺节目的偏见。我不是乐队的受众，不蹦迪，不听摇滚乐，最近一次去音乐节，已经是七八年前。

但《乐队的夏天2》播了四期，我已经入坑了。

第一期里，福禄寿的那首《玉珍》，轻松就把我唱哭了。

我第一次听这首歌，不是在节目里，奇怪的是，迄今为止，这首歌我听一次哭一次。后来听了太多次，稍微好了一点，结果有次不慎打开看音乐软件的评论，随便看了几条，眼泪又流下来了。

福禄寿

看字面，总会觉得福禄寿对应的是三个双鬓斑白的老大哥，其实乐队的成员，是三个性格腼腆的三胞胎女生。

她们在节目里，穿着白裙，弹着竖琴，唱着这首写给已故外婆的歌。不反叛青春，也不批判世俗，开口一句“起风了”就让人浑身起鸡皮疙瘩。

听这首歌，我一直想起自己很小的时候，遇到楼梯总要耍赖，要爷爷背着我从一楼上到七楼。记不清那个狭长的走廊里，他到底背着我走了多少次，但总能想起自己悠闲地晃着小腿儿，哼着“白龙马，蹄朝西”，当时我无忧无虑，天不怕地不怕。

那时候哪懂离别啊，等到真的懂了离别那天，也只能带着记忆和他讲过道理，开始过自己的生活。

听到这首歌，总会不受控的把爷爷的影像放大，在脑子里反复循环。我不知道他现在过得好不好，胃还疼吗，还会准时收看新闻联播吗？

五条人

节目开播的当天，五条人就上了热搜第一。像很多第一次看五条人演出的人一样，我也路转粉了。

喜欢他们的音乐是一部分原因，另一部分，是因为在他们身上，我看到了一种叫自由的东西。

五条人的状态，非常“野生”，正式上台还穿着一双红色人字拖。就像是要去家附近打麻将，看到路边的移动KTV，顺便上来唱首歌。

其他乐队，乐器要么讲究专业要么讲究品质。五条人连手风琴都是破破烂烂的，架子鼓更是用垃圾桶和笼屉拼的。他们倒也是真不在意，甚至还在鼓身上用胶布黏上A4纸，写个贼大的“五条人”。

候场的时候随性睡觉，被cue表演时，导演叫了好几遍，主唱依然倒在沙发上雷打不动。看到这一幕，我很想问他：你是不是喜欢C皇？

正式上台后，根据当天的心情换歌。本来该听导演的，唱《问题出现了我再告诉大家》，最后主唱一声令下，秒变《道山靓仔》。

灯光字幕全都跟不上，导致现场的所有观众和大乐迷，几乎都不知道他们在唱些什么，最后惨遭淘汰。

但主唱阿茂说：”那种感觉来了，就刹不住。”

后来，甚至还自己去知乎上回答了提问：“如何看待乐夏2第一期五条人淘汰？”

有观众这么说：或许我们喜欢五条人，是我们把生活过得越来越精打细算，越来越怕走错一丁点儿，渐渐失去了曾经的少年热血与莽撞，失去了天真洒脱和去开心的能力。与其说我们喜欢五条人，不如说我们都想找回曾经那个不完美，却真实赤诚像少年飞驰的自己。

除了这两支乐队外，上周播出的三四期里，让我印象深刻的除了乐队，还有那些以前一直被我自动忽略的专业乐迷。

RUSTIC

李岩也让我印象非常深刻，因为他太爱对着镜头重复：“我们是一支传奇的摇滚乐队”了！

听到第三次，我真的很想对他说：把你的假面具撕下来，你是不是玲花？

Joyside、马赛克、不速之客给的评价是“知道他们、看过演出，但他们消失了”，画面一转，李岩一遍又一遍的聊他们20岁前去伦敦，参加乐队大赛夺冠的经历。

看到这，我尴尬到脚趾抓地。

每个人都看见了，除了他自己以外，根本没人还认可这份转瞬即逝的传奇经历。

其实RUSTIC的作品挺欢快的，但主唱一说话，就让人头疼，他的队友一边一脸平静的在舞台上杵着，一边在他少有停顿的时候，帮他把衣服塞进裤腰。

当他在家拿出速溶咖啡，还坚持说那和咖啡厅卖的美式没区别的时候，我有些尬。

当他开始freestyle，说出“与民同乐”的时候。我的尴尬，宛如当天把内裤穿在了外面，还用猫步走到三里屯。

曾经的队友Ricky组建了新的乐队 Click#15，有了很高的知名度。

但如今的李岩，只在我脑子里留下了一个深刻的画面，是他出门后，在电瓶车上上了好几个锁，拎着电瓶钻进排练室的门，还不忘找补一句“平时不是这样的。”

我懂他对赢的渴望，但他不懂的是，“求而不得”才是生活的常态，通常你越想表现什么，在别人眼中，反而越是另一种样子。

专业乐迷

专业乐迷的事情，我也还是忍不住聊聊。

今年年初，有一档原创音乐类节目的导演在微博上私信我，问我愿不愿意去做他们节目里的“专业乐迷”。

我拒绝到第三次，对方依然不肯放弃，最后我只好选择了一种，甚至有点不太礼貌的方式回复他，我说：恕我直言，所有音乐类节目里，观众最讨厌的两类人，一是全程在节目中给自己加戏，到了重要环节又半天读不出名次的导演，其次就是那些根本听都没听过名字的乐评人。

果然，即便是在《乐夏》，这样的环节也难以避免。

水木年华演出结束，专业乐评人三儿，说他觉得：“作为一个二十三岁的年轻人，他们这种中年人的油腻根本打动不了我。”

作为乐评人，这番话只是在表达个人感觉，但什么样的音乐才算不油腻，他没做专业的解答。

白日梦症候群表演结束，大众乐迷和超级乐迷都给了很高的分数。

专业乐迷却只有一个人投票。不投票很正常，但专业乐迷相征给出的理由是，他觉得白举纲的音乐里没有underground的内核，“太好孩子了”。

重点是，后来他举的underground的例子，我没想到竟然是林肯公园。

如果他要说林肯公园算underground，我就敢说，凤凰传奇的音乐风格其实叫做节奏布鲁斯。反正都是大嘴一张胡几把说。

我觉得《乐夏2》让我体会到最深刻的一件事，就是：包容。

我时常在生活中看到很多人说：“我喜欢XX歌手，因为ta很小众，如果有天ta火了，那我就不喜欢了。”

每次看到这样的评论，我都只想苦笑，以及对他说：要被你这样的人喜欢，也是挺倒霉的。

而这些乐队，不管红与不红，这么多年一直凭着热爱在做自己喜欢的事，已经非常难得。

我记得第一季里，子健说过的那句话：“做好你自己的事，钱会来找你的。”

也记得这一季法兹的主唱刘鹏在节目上对他的女儿说：“我觉得爱是特别好的事情，我希望以后你可以成为你想成为的人。”