“港风男”为什么又坏又渣还是不讨人厌?

 

渣是真渣,可有趣是真有趣,浪漫起来的确是让人招架不住。...





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渣是真渣,可有趣是真有趣,浪漫起来的确是让人招架不住。这才是“港风男”吸引人的根本原因——哪怕是渣男,他也是立体的渣男。人物是圆形人物,他有缺点、有不足、有软肋,但也有独属于他不可取代的人格魅力。

“知道”(nz_zhidao)跟你谈谈 ,“港风男”为何吸引人。



(《三十而已》剧照。IC photo / 图)

最近,微博话题#港风男#登上热搜。

事情源于网友们讨论起电视剧《三十而已》的渣男梁正贤角色,有人有网友脑洞大开,如果是黄宗泽或者陈伟霆饰演梁正贤,那么“我可以”。同样都是渣男,玩弄感情,不想承担责任,长得帅的“港风男”就不被责骂了?这是女观众太双标了吗?
女性也可以“好色”
相较于以往的女性塑造,《三十而已》中的王漫妮算是有一个小小的进步,不仅在于这个角色有普通人的影子,也在于王漫妮敢于正视自己的欲望——她有物欲,她渴望通过婚姻实现阶层跨越,她想要有很多很多钱也要有很多很多爱。

当梁正贤千里迢迢来找王漫妮并留下一张房卡时,王漫妮飞奔前往酒店,主动拥吻梁正贤。在国产都市剧里,这也算是很大胆的情节,它很坦荡地呈现出来——因为这不是什么值得羞耻的事,虽然也不需要夸大或表扬。

之后有一个可能被观众忽略的细节,即王漫妮发生关系、一觉醒来后,还是下意识地感到紧张。她在想着自己是不是太随便。梁正贤也问她,为什么在邮轮上不答应,王漫妮说,“不喜欢艳遇,没那么随便”。王漫妮的这个自我检讨,折射的是,她不自觉地还是以传统的标准来要求自己、要求女性:男性艳遇很正常,女性艳遇就是“随便”,两性关系中对女性有更高的道德苛求。

剧情之外,女性观众认为黄宗泽或陈伟霆饰演梁正贤会很迷人,归根到底还是因为黄宗泽和陈伟霆长得更帅、更“欲”。女性观众不像王漫妮那样害怕“随便”,大呼“我可以”,本质上是“好色”,也是女性挣脱束缚的表现。

在社会性别的视域里,身体不只是一个实体,它是社会身份建构和社会文化再造的载体。在传统男权社会,女性的性别身份必须通过男性凝视予以定义。女性是没权利“好色”的,只能不断阉割欲望,自我检讨是否“随便”。

近些年来,随着职业女性的涌现,女性在经济方面的自主权越来越大,女性在消费社会的地位愈发举足轻重,性别权力不断博弈,甚至发生局部扭转。女性的“好色”就是这一权力反转的结果。女性之于男性的审美和期望不再处于被压抑的状态,而是能够通过消费自主自由地释放出来。

从“小鲜肉”到“小奶狗”到这一回帅哥演渣男的“我可以”,反映了女性在性权利方面与男性日趋平等——不只是男人可以爱美女,女人也可以爱帅哥。



(陈伟霆。IC photo / 图)
“港风男”是立体的渣男
不过真的存在统一标准、统一属性的港式渣男吗?

这一点还是让人怀疑的。就比如黄宗泽没少饰演过渣男,《幕后玩家》里的秦昇海、《溏心风暴3》里的凌乘风、《飞虎极战》里的高家朗、《潜行狙击》里的苏星柏等,都是渣男。后三个还算讨人喜欢,但秦昇海是渣男里的极品,冷酷无情、不择手段、抛妻弃子,颜值再高,固然其黑化有心路历程,女人也要敬而远之。

女观众心心念念的“港风男”,是有原型的,这个原型是《志明与春娇》三部曲中的张志明。从2010年到2017年,余文乐、杨千嬅主演的这三部曲堪称近10年来最经典的华语都市爱情片了,张志明和余春娇这两个形象都深入人心,以至于提起港式渣男,张志明总第一个被想起。

以现在网络上的标准看,张志明也称得上渣男了。花心、浮躁、玩心重、不负责任。他与余春娇相识后,就撩起了余春娇,余春娇以为他是用情至深,其实他就真的只是玩一玩。发现余春娇较真了,他立即神隐了。

七年时间兜兜转转,张志明最后还是和余春娇在一起,张志明说余春娇让他长大、让他学会担当、让他知道有人依靠的感觉真好。有女观众说,这三部曲看下来,就像是看了渣男成长记。

但假若第三部《春娇救志明》大结局时,两人还是分手了,张志明这个渣男难道就没有魅力了吗?相信还是有许多女观众像余春娇一样,明明知道他又坏又渣但还是要被他迷得七荤八素的。不仅仅因为他长得帅,还因为这个渣男拥有一个有趣的灵魂。

张志明幼稚、玩心重等缺点反过来看,他有童心、很浪漫、有想象力。单单是“i n 55!w !”这个爱情密码,就吊打99%的男人了——包括那些自诩浪漫的男人。只有张志明会拖着春娇往马桶里放干冰,制造云雾缭绕的马桶仙境,只有张志明会想到扮成王馨平拍了一支MV,挽回余春娇……渣是真渣,可有趣是真有趣,浪漫起来的确是让人招架不住。

这才是“港风男”吸引人的根本原因——哪怕是渣男,他也是立体的渣男。人物是圆形人物,他有缺点、有不足、有软肋,但也有独属于他不可取代的人格魅力。他不是“渣”的标签,“渣”只是他这个人身上具备的多种元素之一。

回想起来,香港很多导演很擅长拍摄这样的都市情感小品,里头有各种各样的“张志明”,比如《原谅他77次》、《前度》,以及叶念琛以反转著称的《独家试爱》《十分爱》《我的最爱》,等等,渣男都是让人又爱又恨。

相形之下,大陆影视剧中的渣男往往单薄得多,一个渣男基本就是只剩下“渣”了,他只是“渣”的符号和标签,用以挑逗观众的情绪,宣泄观众的怒火,并在社交网络上制造话题。就像《三十而已》中的梁正贤,这会儿还情深义重呢,不久就好意思对王漫妮提出“两个女人一南一北互不干涉”,大结局他再次撩拨王漫妮还是老套路的“看极光”,真是又渣又油又没想象力。许幻山一出场是个好男人,三观也挺正,但出轨后,编剧一支笔就把他往极端上推,硬生生地把他写成一个花心爱放炮的“妈宝男”,离开顾佳他就断不了奶似的。

就像毛尖说的,“渣男也不是烂剧的指针,但渣男的当代繁殖,多少关乎编导想象力的匮乏。”一写渣男就符号化,折射的是编剧想象力的匮乏。又坏又渣又不讨人厌的“港风男”让人怀念,不是说观众爱渣男,而是观众渴望看到更正常一点的影视剧,看到更正常一点的人而已。


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