5.7分到9.1分，7K到80W，2020的悬疑剧何以「进退」（上）？

剧研社，国剧鉴证实录！...

文_ 徐小怪根据豆瓣数据显示，截至9月，本年度分值在7分以上，且打分人数超过5万的剧集共有20部，其中悬疑类有6部（不包括《鬼吹灯》《盗墓笔记》等特定题材），比例高达30%。

而在剧集评分榜中，悬疑类位列三甲，分别是最高分的《沉默的真相》9.1和并列第二的《隐秘的角落》《叹息桥》8.9。

另外在剧集热度榜TOP10中，悬疑类占据4席，《隐秘的角落》《沉默的真相》《唐人街探案》和《摩天大楼》分别以近80万、42万、21万、20万的打分人数占据榜单的第一、第二、第八和第十位。

由此来看，悬疑是当下剧集市场上最为风靡的类型，也是最容易产出爆款的类型，特别是《隐秘的角落》《沉默的真相》两部作品，堪称网剧精品化的典范。其中，《沉默的真相》的数据与2017年的大爆剧集《白夜追凶》高度接近，后者的评分和打分人数为9.0、42万。

然而，出现多部高质量的作品并不代表着类型整体的品质上升，热度与口碑不成正比的剧集同样存在，甚至出现两极化的趋势。

据不完全统计，本年度上线了42部悬疑剧。这里面，打分人数在1万到9万之间且评分不超过6.5的剧集有7部，当中两部的评分甚至低于6。而评分高于7分的，也有热度较差的情况。

对此，烹小鲜统计了豆瓣打分人数超过5000人次的19部剧，并结合曾经的采访内容，分析此类作品何以「进退」，本篇为上篇——故事篇。

备注：受访的创作者包括《唐人街探案》（第一单元）的导演柯汶利、《隐秘的角落》的编剧胡坤、《沉默的真相》的导演陈奕甫及编剧刘国庆、《十日游戏》的联合出品人马李灵珊（按照时间顺序）。





于故事维度观察，在6部热度与口碑双高的剧集里，IP影视化的作品占4部，这足以说明，优质的IP依然能为剧集提供一个好的创作基础。

越是知名的IP越拥有数量庞大的原著粉丝，在IP热的前两年，忠于原著是IP影视化的重要衡量标准。而在近两年，“择其精髓，重填骨肉”为大势所趋，体现在悬疑类尤为明显。由于该类型多涉及犯罪，很多内容适合文字输出，但不适合影视化呈现。

针对这个问题，4部IP改编的作品可以分为两个类型。《隐秘的角落》和《沉默的真相》是较为纯粹的社会派推理，《摩天大楼》和《十日游戏》则是在本格推理中融入了一些社会派的元素。

紫金陈的原作《坏小孩》和《长夜难明》有着社会派推理的典型特点，更突出环境下的人性。因此，胡坤和刘国庆均以人物为出发点，构建出“人物—事件—情感”的递进式结构。

首先，进入每个角色的内心世界，为其丰富关系和行为逻辑，增添个性弧光，同时输出主流的价值观。其次，把握线索和节奏，提升剧情的可看度。最后，通过人物和事件，让情感渲染达到极致。



胡坤颠覆了《坏小孩》三个小孩的设定，用一些小细节尽可能地保留孩子的天真感，重构了原本疏离的父子关系。

陈奕甫和刘国庆考虑到作品需要美学根基，从《长夜难明》挖出了普通人身上的“侠性”，并且以“编辫子”的手法，用一个“钩子”串联起三个时空，接着采用“相似性剪辑”的方式让三条线索得以清晰流畅地开展。

显而易见，摘“魂魄”筑“新肉”的方式让《隐秘的角落》和《沉默的真相》均实现了IP改编“1+1>2的效果，不仅剧集火爆，也反哺了IP，带动了原作的销量。

比较来看，基于《摩天大楼》和《十日游戏》的原作更偏于本格派推理，剧中的“社会派”元素为全新改编，致使内容略显悬浮，或许这就是两部作品差强人意的原因。

另外，《十日游戏》还有一个改编难点，即海外IP如何本土化改编。据剧集的联合出品人马李灵珊表示，原作的角色更为极致，这种极致在艺术上更有冲击力，但是未必适合本土环境，影视剧需要权衡更多维度。她更喜欢剧版的结局，符合国情，而且更具温暖和力量。

确实如其所言，从该剧的评价看，尽管这样的改编受到了原作粉丝的争议，但是得到了更多观众的肯定。



相较于IP影视化的大放异彩，原创故事的悬疑剧稍稍逊色，7部热度偏高的作品皆是如此。

特别是《在劫难逃》与《重生》，前者的评分“高开低走”，由开局的8.0降到了目前的6.2，后者未能延续“姊妹篇”《白夜追凶》的成绩，评分仅有6.5。而两部剧集的打分人数都在7万以上，位列年度前30之内。

无独有偶，两部剧集的故事都与“记忆”有关。《在劫难逃》是套上了“西西弗斯”的循环，带着记忆改变过去；《重生》是主角一边探案，一边寻找过去的记忆。

不难看出，两部作品都想在“记忆梗”上进一步突破。可是这个梗是悬疑影视里屡见不鲜的元素，想要拍出新意，有一定的障碍，很容易费力不太好。

同理还有衍生的“过去梗”。《燃烧》牵扯到主角的爷爷和父亲，仅有1.3万的人打出了6.3的分数；《非常目击》侦查的是20年前的案件，即便有「迷雾剧场」的品牌光环，评分也未超过6分。

这样看，关于解读“记忆”和“过去”，编剧的原创能力仍然有很大的进步空间。现阶段，若想拍好类似的剧集，建议先去寻找市场已经认可的IP，降低原创难度，避免难以掌控成品的质量。



在此之外，原创故事的类型杂糅也是一个问题。根据7部剧的内容看，《在劫难逃》《失踪人口》含有一定的科幻元素，《白色月光》有浓重的家庭伦理元素。

感受得到，创作者们正在试图用“加法”提升故事的可看性。但是如果加得不合适不如用“减法”。

以高热度高口碑的《唐人街探案》为例，虽然这部剧集有电影IP加持，但是本质上仍为原创剧情。其第一个单元的故事高度戏剧化，偏于纯粹的本格推理，没有过分剖析生活、环境、人性等“社会派”元素。

据导演柯汶利介绍，他是以事件为主，同时为故事融入了喜剧、爱情、惊悚、等多重元素。最开始很像灵异恐怖片，接着放大了惊悚元素，再然后才是推理过程，最后谜底揭晓，情节反转，故事的非现实感较强。

再以另一部《民国奇探》为例，该剧属于拍给固定人群看的定制剧，垂直性很强，案件没有很强的悬疑度，故事更侧重于突出喜剧和青春风格，反而是受到了好评。

以此推论，在环境有一定条件的情况下，影视创作者若想撰写出高口碑的悬疑剧，一定要学会“化繁为简”，不建议用过多的元素模糊观众的视线。

无论是IP改编还是原创剧情，悬疑剧的看点无非是两点，一个是强调共鸣的人性情感，另一个是错综复杂的案件本身。结合盘点的剧集看，二者完美融合得难度较大。简而言之，就当下的作品，社会派推理和本格推理适合偏重其一。

而当故事立住，接下来是制作和宣发，一些是高口碑低热度的剧往往折于此点。关于这部分，笔者将在《5.7分到9.1分，7K到80W，2020的悬疑剧何以「进退」（下）》详细解析，敬请期待。

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