游戏制作者如何避免“缝合怪”，从0到1的设计，到底有多么困难

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导语：一款游戏，从0到1到底有多难？

▎确认过眼神，我曾经在哪见过你

前几天看到一个新闻《黑神话：悟空》后续开发有可能会迁移到虚幻5上，9月爆火的实机演示视频为这款游戏带来了大量的关注，不仅火遍B站，知乎、微博等社区也涌入大量网友讨论该游戏，甚至有人称其将成为第一款国产3A游戏。可伴随而来的还有很多争议，网友总是能在这款游戏上，看到真正3A大作的影子，这个现象在国内游戏圈里并不少见，最近最热闹的大概就是从测试就被骂抄袭的《原神》。

原神这款游戏已经和“四不像”“缝合怪”等标签贴上了，“借鉴”也好，抄袭也好，已经没有什么好讨论的。











今天我们探讨一下另一个话题，那就是游戏制作者们，如何让自己的游戏避免“缝合怪”的标签！

如果原神是日本开发的游戏，欧美开发的游戏，那么口碑和现在会截然相反，其中最主要的原因还是玩家期望太高，恨铁不成钢，大家都希望自己能拿出一个纯原创能吊打3A的游戏，好争一口气，但实际上却得到了一个参考了许多游戏的缝合游戏。

可是一个游戏，从0到1到底有多难？



▎从0到1的设计有多么的难？

放眼现在社会上，各行各业做到从0到1已经是不可能的事情了，而一旦做成了，那就是下一个首富，即便不是首富，也绝对会是一个富翁。

首先，制作成本，3A游戏的成本有多高？




在今天，AAA在电子游戏产业中泛指高制作预算、高成本、高收益的游戏，简而言之，就是质量上乘的大制作。成本高到什么程度？2013年9月发售于PS3和XBOX 360平台的GTA 5（Grand Theft Auto V）的可计量成本为2.65亿美元；索尼和微软第一方工作室每一款独占的大作成本都会超过至少1亿美元；育碧公司开发一款开放世界3A游戏平均会有来自世界各地工作室组成的400至600人团队。

高收益意味着可能会非常赚钱。

3A游戏能有多赚钱？《荒野大镖客2》首周销售额便达到了7.25亿美元。高投入、高风险、高收益的商业规律逻辑已被欧美日市场所验证。

可一旦高投入未必带来高收入，那倾覆就是分分钟的事情。没有几个大厂可以支持长时间的创作和开发，在当今国外独立游戏界中，一个比较受认可、也被作为实践原则的观点是：选择一个成熟的游戏类型（genre）或者参考游戏，然后在此基础上加上属于自己的亮点，一个能够吸引玩家目光，让玩家眼前一亮的特点。

在游戏大类型已经逐渐形成定式的当今，在这样一个情况下，相似是不可避免的，关键在于把握一个度，玩法，美术，设定，特征明显的玩法，都容易被打上抄袭的标签。



而如果没有属于自己为人称道，独有的要素，那么靠种种东西堆砌而成的游戏，注定只是一个缝合怪。而《原神》作品从最初的抄袭风波到游戏诞生之后的口碑转变，也证实了，他做了属于自己的精神内核，一款游戏是想尽量避嫌、尽量充分展现出自己独有的要素，还是“生怕大家不知道其模仿对象是谁”

电子游戏进化五十年，基本上，容易想起来的玩法别人都做过，不容易想起来的玩法，一旦出现就必然会大火，比如绝地求生这类大逃杀游戏，随后万物皆可大逃杀。



缝合怪”与“微创新”，以前两者都是贬义和揶揄，但是所有成功游戏，都发挥了后者的极致，从0到1固然困难，但这是原创，从1到1必被人喷，这玩应叫换皮缝合，而从1到1.1这就是微创新。

游戏的进步需要迭代，一般对于一个游戏类型，需要很多家公司用很多代游戏来慢慢优化改进，最后达到比较高的完成度。

一款3A游戏的消耗也是令人震惊的，任天堂近10年的游戏，在画面全面落后于主流的情况下，仍然会消耗与欧美3A大作相当的开发时间，关键就在于对游戏内容的完善。如果说索尼的创新是从0到1，那么任天堂就是从1到9 。从0到1只要天才就够了，而从1到9需要的是大量的劳动。



对于游戏公司来说，游戏本身的质量比创意更重要。

在现有的技术下，去想一个游戏玩法，好好构思一下，你的潜意识里会将游戏生涯当中所有见过的游戏类型给举例出来，不管你怎么挑选融合，都应该是从1到1.1，而不是从0到1。

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