杨紫“人设崩塌”，原来我们一直被骗了...

不断的学习和沉淀，才有自主选择的筹码。...

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作者丨大阎
来源丨三茅网（ID：sanmaohr）

最近，张一山的新版《鹿鼎记》颇受争议，除了全组人设尴尬的问题外，张一山也因为演技的问题，在口碑上滑铁卢不断。

新版《鹿鼎记》招来的骂声，让原本被多数人公认的“顶配演技”的青年演员被质疑言过其实。当然，一个人现阶段呈现出的作品的完成度以及观众的反馈，不一定就代表未来的路，像跌落神坛这种说法，我觉得为之尚早吧。

说到张一山，就不得不让人想到他的好朋友杨紫。

两人都是从童星过来的，但在那个圈子里，童星想要褪去原本角色的光环杀出重围，如果停滞不前，那陨落是分分钟的事。

童星转型一直都是最难的，尤其是有过大爆剧主演的童星。

成长过程里面临太多的变数，能熬到成年还有戏拍就已经凤毛麟角了，更别说怎样能让演技成熟到可以让观众接纳TA演成人戏，改变固有印象。

要不为啥总能在各种论坛定期看到《你认为最可惜的童星是谁》《为什么现在看不到XX演戏了》《哪些曾经很火的童星如今查无此人》类似的帖子。

而对比张一山和杨紫，曹骏和王莎莎如今的处境很是尴尬。

在今年的《演员请就位》里，曹骏和王莎莎又重新出现在观众的视野里，但两人在节目中连一点水花都泛不起。

首先是曹骏，实际上，观众对他的好感度是很强的，虽说他在节目里的演技不能说鹤立鸡群，但中规中矩，情绪拿捏到位，发挥得也很稳定。

而曹骏的态度一直都很卑怯、真诚。可惜但最后也没得到几句评价，两次表演结束，都不被选择。

很残忍的是，曹骏是节目中所有演员市场评级里的最后一名，这个市场定级就是按照市场热度和价值来定级的，就是明明白白告诉演员：你没有热度了，市场不需要你了。

有人说这是时代的眼泪，看到他最后一名颇为心酸，让不少人为他鸣不平。

王莎莎呢，也是几乎没什么存在感的。

在第一期的表演中，演技因用力过猛，被郭敬明评价最大的问题在于很平庸。

后来第二期参演《小时代》唐宛如这一角色的演出，反响同样平平，导演们重点也都不在她身上。

最终，台上四个女演员只有她没被选。

相对男演员，女演员可能在残酷的娱乐圈会更加吃力。

观众多是没法走出“莫小贝”的童年滤镜，王莎莎被框定的可能更多是来源她的形象，加上也不是纯新人，大众没有了新鲜感，失去了了解的兴趣。多的是一边吐槽她的长相，一边惋惜她不适合娱乐圈的。

有人说，演员如果没有9分的演技是掩盖不了5分的相貌的，难以出圈。

都说“红气养人”是因为别人的肯定所以自信的缘故，曹骏和王莎莎在童年都有高光时刻，但长大后像是再努力也达不到童年的风光程度。

发展的上限大众都表示看得见，加上看客们同情占比更多，综艺过后，他们俩在节目的最后能激起什么涟漪呢，能不能留下什么记忆呢，不得而知。

杨紫说过自己当年急于撕掉标签是因为不懂事，后来才明白标签不是观众给贴上的，是因为自己没有能改变观众看法的作品。

这句话，放在曹骏和王莎莎身上，格外唏嘘。

娱乐圈里伤仲永的例子太多了，童星，演技小时候就被框定，长大后很难突破都快变成魔咒了。

有的时候，并不是成名越早越好，而是成名的时候是否已经拥有判断力，学习力，定力，有目标，对自己认识够清晰。不然，真的很容易泯然众人。

而我今天主要想说说的，是熬过童星的阵痛期，现在身上完全没有童星影子，反而吃了童星国民高的红利，逆风翻盘的——杨紫。

杨紫曾经历过的低迷期也和曹骏差不多，在谈演员之路时她曾几度哽咽落泪，她说过：

“我15、16岁的时候，是没有戏拍的。大家都认识我，可是我没有戏拍，我可能只能演一些儿童剧，一些很奇怪的节目，我说服自己去演了很多烂戏，但是我没有办法，那时候没有选择。”

她惶恐前途渺茫，深知自己的不足。

早前就连宋丹丹也认为她不够漂亮，劝她放弃这个圈子。

杨紫之前在拍戏的时候，临开机角色甚至被换掉了，就因为对方的流量更大。

那后来，杨紫是怎么实现童星转型的？

她在星空演讲中提到过，童星起点高，但是后续发展煎熬。（这时候她还没演香蜜和亲爱的，刚刚靠邱莹莹获得大众关注度）

演不喜欢的戏，内心逐渐变得敏感自卑。

《战长沙》的导演找了她演《欢乐颂》，可即便前面合作过，正午再找杨紫拍戏，也是一圈儿好角色被挑完。

演员都不傻，知道什么人设吸粉，什么样的角色更讨喜，就剩一个最差的人设留给她。

杨紫无奈接下邱莹莹，可每天都很煎熬，剧组里的人也跟他说这角色就是个拎不清的傻白甜，让她随便演就行。

但接受现实后，杨紫反倒专门为这个角色进行一些设计。

拿到一副烂牌怎么把它打漂亮这才是关键，有机会就利用，难道牌烂就提前认输吗？

那一年，《欢乐颂》一开播，邱莹莹就被骂惨了，连带杨紫这个名字，也有了热度。

这部剧的人设虽差，却让她成功的摆脱了童星的固定印象。

《霸王别姬》里有这么一句话：要想人前显贵，那就得人后受罪。

放到今天，谈起角色与入戏，杨紫也有同样的感慨：“强逼着自己快速进入到角色，再快速地抽离，这个过程其实蛮痛苦的，但没有办法，这是你的工作性质，你是要去做这一件事的。”

“那在结束一部戏后，会有什么自己的小愿望？”

“还是想拍戏拍好戏，拍更好的作品。”

也许有些角色她也清楚自己不是那么符合，但是没办法，那是她转型流量必须要走的第一步。

实际上，现在很多没背景，没人捧却有演技的演员，可能都在遭遇着没有戏演。

而杨紫大三就感知到有了流量就有了选择剧本的话语权，那时候才2012年，她准确预判了这未来十年电视剧领域的转变。

所以后面，才有了两部流量重头戏的大爆。从情景喜剧到生活剧到历史正剧到都市剧再到古偶，现偶，都有产出且成品不错。

从她的作品到塑造出来一个个灵动的角色来说，她做到了，至少是肯静心钻研剧本的演员。

网上很多人说她是靠整形才得以闯出来，但我觉得，杨紫只是刚好把握了机会，毕竟展现了实力，才有了更多选择。

也有人说她“以前没戏拍”是卖惨，殊不知她每次说“以前没戏拍”的后面接着的是，经过不懈的坚持和努力，现在已经走过那段艰难的时光，是为了鼓励那些迷茫的人。

记得宋丹丹这样评价过杨紫：极其要强，极其有自尊心。

我很懂，我身边也有这样的姑娘，小时候的自尊心是那种初生牛犊的虎劲儿，对世界认知不够的好强。

但成年后见识过险阻还依旧标准很高的好强，我觉得更加可贵。

对自己要求很高，每做一件事要对得起自己，对得起别人，这注定杨紫是对得起观众的。

这几年，杨紫的事业发展得很好，显而易见的半年一进，什么资源都有。

我觉得，广大职场人真的可以学习下她的“职场进阶”。

第一，前瞻性的眼光，早好几年就意识到演员想要好本子就要有流量。

几年前大家说到流量都只在谈偶像，几乎很少想到演员，但她却能从自己没剧拍分析出流量的重要性，自己有流量，才有资本能有更好的班底和制作，自己就能掌握选择权，而不是让别人选择她。

她从不遮掩她的想法，也不冠冕堂皇的说些表面话来标榜自己。

站位高，站在制片人角度反思自己的不足，对比一下和她年纪差不多的演员，甚至年龄比她大的老戏骨，可能还在走老路子。

有实力的演员们都说没戏找他们，很羡慕流量。可是在4年前，杨紫就清晰的认识到这个问题并坦诚的告诉了大家，之后在一群枪林弹雨般的嘲讽中闯出来了，第一个吃螃蟹的人真的不容易。

职场中也需要把握好个人未来发展的定位，需要有明晰的职业规划，眼光的前瞻性程度决定一项“工程”的耗时与耗力。有时候，选择确实比努力更重要。

第二，她从来没有给自己设限，敢想敢行动，好角色烂角色都在用心演。

杨紫即使是在瓶颈期，一直都在想方设法去找戏上，认真坚持要把自己拿到的角色演活，这样观众躲得过你的初一，也躲不过你的十五。

杨紫为什么得到越来越多人的认可，不是因为她的演技到了炉火纯青的地步，而是和张译说的影视是艺术，表演是艺术，演员是有门槛，不是靠脸就可以的。

杨紫耐下心来琢磨剧本，人物的心成为这个素餐时代一份珍贵，她努力去争取把自己能力发挥到极致一份宝贵。

不说什么人定胜天的话，但是当别人都在唱衰你，你也能毫不动摇地坚持走下去，这份坚持本来就很难能可贵了。

事业上的成功，不就是源于热爱的心，强烈的信念，对大环境从善如流，不断积累磨砺吗？

第三，扩大舒适区，一味寻求突破跨度太大不一定是好事，稳扎稳打慢慢前进更实在。

有一期采访里，最令我动容的一句话是她说她不是要打破舒适圈，而是要扩张舒适圈，作为演员不应该被定格在某个形象。

大家总提打破舒适圈，但扩张舒适圈，这个理念就非常有意思了。

她没有激进的说：我一定要怎么突破，也不会很安逸的一直选择自己擅长的角色。重点在于选择一个既有挑战，又有一定信心可以努力演好的角色，同时对剧和观众负责。

如果说打破舒适圈显得有些好高骛远，扩张就说明了她是在慢慢摸索，在慢慢成长。

杨紫的这段感悟，其实不仅仅只针对演员。作为职场人，其实能找到很深的共鸣。

从我们毕业进入职场，不断学习，到刚刚晋升到初级管理层，继续深入学习，其实就是在不断扩张自己的舒适圈。

有的时候能力和阅历没达到，得到反而是一种失去，其实是在拔苗助长。相反，慢慢扩张自己的舒适圈，一步一个脚印，不急功近利，但是不断前进，才是最快最稳提升自己的方法。

从生活中汲取养分，从阅历中得到感悟沉淀，才会有成长。

杨紫的采访让我觉得很可贵的是，大家可以对照多年前别人的，以及她自己的采访来看。她真的很真诚，有什么说什么，每一件事情都能对的上。并且同样的事情，在不同的年龄段说出来，你能感觉到她的改变。

路都是自己走出来的，而不是东一榔头西一棒槌的，这就是成长啊。

这种鲜活真实无惧流言的表达，言之有物遣词造句得体真的很有魅力。

如今的杨紫，近乎站在流量的山顶，有众多叫好的作品，祥云环绕，但也有太多不友善的声音。

之前看到一个评论是这样说的，杨紫之所以黑子这么多，是因为作为小青衣进军流量，演偶像剧，是对很多人的降维打击，招来了嫉妒恨。

降维打击这个词很精准，如果说正剧演技去演爱情玄幻剧是“实力派去偶像堆扶贫”也不过分，对于其他人来说，太有压力了。

所以流量确实也是个好东西，特别是放在好演员身上，它能带来好资源。虽然是现在的大环境，大势所趋，但能看到杨紫这样的专业演员能有一席之地，对观众来说是非常宝贵的。

经常有人说杨紫“人设崩塌”，其实不过是她一直都在成长，在改变，永远野心勃勃，永远在坚持不懈。

而在我们身边也能看到像杨紫这样的，曾经小心翼翼笨拙的讨好着世界，希望获得别人的认可。然后跌倒的次数多了，受过伤了，哭过，笑过，被迫长大了。

面对荒诞的世界，从圆滑变得棱角分明，逐渐收拾好心情，做自己喜欢做的事情，对不喜欢的事情说不。

只不过，有的人没能再坚持下去了。