从《浪姐2》到《正青春》，我看到被标签绑得死死的“独立女性们”
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关注度被分薄的原因，除去上两周内娱瓜田连成片的的原因，大众对这一季的普遍观感新一波的姐姐业务能力不如上一季，豆瓣6.1分说明了这一点。
重点在于，在知晓了第一季的游戏规则、观众期待的点后，心甘情愿开始在规则里打转，偏偏这个问题背后所折射出的，恰是女性主义思潮流行的当下，反而被标签捆绑得更牢的女性们。
01
是谁在规训姐姐们？
《浪姐2》里第一个被骂的姐姐是弦子。
首秀结束后的选组操作时，弦子一句“希望团队的人比我更有人气”，不仅让她差点两轮轮空，连“端水大师”黄晓明都忍不住说了一句“你这话给人压力好大”。
于是，很快的关于对弦子不会说话的讨论上了热搜。看到这里，小姐姐会心一笑，多么熟悉的一幕啊。半年多前的《浪姐1》选组时刻，丁当也两轮差点轮空，舞台气氛冷到极点。
似乎是为了复制第一季的成功，《浪姐2》在做人物这块上，连人设都极其类似。
没人选的弦子故事线拿的是丁当的本子，人设却对标上一季被骂“狼性十足”的蓝盈莹；初舞台拿了第一的陈梓童对标的是李斯丹妮；杨钰莹频频输出金句，像不像更温柔一点的阿朵？
而那英从第一期输出了“你们俩谁”的个性话金句，到第二期的“苏运莹算她有本事”，一个比宁静更“欢乐喜剧人”的C位大姐大标签就被她接过去了。
至于唱跳“双废”的张柏芝，对标同是星女郎的张雨绮，第二期手脚不协调的搞笑舞蹈，节目为观众输出的是注定会上热搜的“喜剧片段”。
第一季之所以“高开”，是因为节目爆红之前，一切都是未知的。节目组抱着“姐姐们惹不起”的心态，姐姐们抱着就是来参加个节目的心态，所以最开始是“野生”的状态，我们看到了女明星嬉笑怒骂中丰富的人物个性，姐姐们说着来“玩一玩”，但每个人最后都能贡献出让人惊喜的表现。
一边是强调女性之美的多元化，试图打破大众对女性的年龄桎梏，另一边则是姐姐们被赞美的、被消费的、成为噱头被营销的，依然是冻龄、是好身材、是少女感等等这些凝视女性的标签。
更别说第一季的姐姐们慢慢发现，要想在这个游戏里走到最后，能被大众喜欢，不是所谓的突破舒适圈，而是“讨喜”。于是我们后来看到了什么？和年轻女团没有差别的舞蹈，姐姐们更愿意去选择更“炸裂”的舞台形式，更厉害的队友。
虚名化的“展现女性独立特质”，成了另一种规训，姐姐们都想又A又飒，直接让这档节目变成了另一种女性形象焦虑的展现。
于是，到了第二季，节目文案展现的价值观更庞大了，姐姐们却更自动规训了。
为了更迎合大众审美，人设自动加了讨喜滤镜；一边承认想要再红一次，却不敢质疑评委了；首播里的社交场面，大家更是开始有意识的选择好更出彩的队友。可以说，节目的套路化，加上姐姐们“趋利避害”，成为她们新的枷锁。
另一层的规训则来自于节目组。
《浪姐2》首期中一对一与姐姐聊天的内容，金巧巧对着镜头说：我最好的作品，就是我的一儿一女......程莉莎逢人便介绍自己：我是郭晓东的太太......
事实上现实中对全职主妇的刻板印象里，最大的误解就是她们在家无所事事，她们的劳动是没有价值的。而在节目里强调这些，输出来的恰是代表着某种刻板的价值观与倾向性。
一档以女性主义为包装的节目，除了百万文案精心包装过的漂亮话，作为观众，目前播出的两集里小姐姐只看到了对女性刻板印象下的规训。
02
景观下的2021女性主义
上世纪六十年代，法国思想家居伊·德波提出了景观理论。
所谓“景观”意在“奇观”，这个词语源于拉丁文的“spectae”和“specere”，它最典型的表现就是本质与表现的分离。通俗点来说，景观就是一种脱离本质的虚假，一种被构筑的表象。
德波借用了费尔巴哈的哲学构架，精准预言了消费主义世界当中的景观特质。当互联网兴起，大众从对信息的包办和侵占，开始转向于制造。这个参与以媒介为中心进行阐发，由大众去亲手搭建。而在大众亲手搭建了这种需求之后，资本作为景观世界中的整合链条出现，它们供给大众去落实作为景观观看者的身份。
“她时代”来临，却对女性主义有误解就是这么来的。
《浪姐1》的出现是资本敏感觉察到女性主义思潮到来的产物，作为试验品，它一定程度上满足了大众需要一个“典型”去表达对女性主义的输出的景观展现，即便对于女性主义价值观的误解最后落点都是标签化人设，标签化的价值等等的集合。
《浪姐》又非个例，许多打着“女性主义”旗号的影视作品，输出的还是塑造好了的景观。
比如最近播出的《正青春》算是跑题了的“女性主义”命题作文典型。
不知道从什么时候开始，国产剧里要展现独立女性，局限于精英女性，而且要凹造型、装攻气。↓
伊莱恩·肖瓦尔特曾把西方女性思潮分为三个历史阶段： 第一阶段是“女人气”，以模仿为主，实际上展现的还是男性思维的社会价值，第二阶段是“女权主义”，鼓舞女性自立，要争取成为强大的女性；第三阶段是“女性”，回归到女性本身，不需要模仿男性社会，进而真正去探索女性的价值。
而当下国内的舆论场里，“第二阶段”输出最受欢迎，甚至出现了如果谁不符合这个发展阶段，就有被嘲的风险。
比如近期热播的《山海情》里的水花。
普通农村妇女水花，出身在最贫穷的地区，她被父亲卖给了不认识的男人。
《山海情》大受好评之余，对于展现水花的苦难，以及这个人物后来照顾残疾的丈夫是有争议的，有一部分观众认为这个人物没有表现出女性的抗争。
这就是目前女性主义作品多了起来，反而对优秀女性是有些刻板印象的，对女性主义的理解，也是狭隘，有失偏颇的。
我们很容易被光鲜靓丽的强大女性所吸引，却很少想到，类似水花这样的底层女性，在有限的范围中自强自立，恰是真正女性力量的展现。
正如隔壁《奇葩说》的辩题——“独立女性应不应该收彩礼”，那么小姐姐想多展开一句，“独立女性”不应该成为另一种规训。被构筑的女性独立的表象少一些，对女性的规训标签少一些，才是真正能打破对女性主义的刻板印象的时候。
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