从TapTap的年度游戏变迁，能看出什么？

今天，TapTap年度游戏大赏公开了评选结果。...

今天，TapTap年度游戏大赏公开了评选结果。奖项涵盖了最佳游戏、玩法、视觉、叙事、音乐和独立游戏这六个层面。基本上，大的奖项没有太大悬念，去年最热门的几个代表作，都拿了各自的奖项。

今年TapTap年度游戏大赏是第五届，TapTap在创立第一年就开始举办这个活动。随着TapTap在游戏行业和市场的影响力与日俱增，也基本上成了移动游戏领域除苹果和Google 年度游戏之外最受行业关注的评选。

但在这个权威被消解的时代，具体谁得了奖，并不是一个特别能拿来广泛讨论的问题。特别是2020年得奖最多的主机游戏是《最后生还者2》，得奖最多的移动游戏是《原神》，背后是游戏圈愈加分化的讨论氛围。在这种前提下，做一个骑墙派面面俱到地谈“为什么该上榜”“为什么不该上榜”，很容易被网络群众打成阶级敌人。

不过，以TapTap每年的游戏大赏为界，我们其实是可以看出行业变动的，特别是TapTap自身对于游戏行业潜移默化的影响。下图是2017年第二届TapTap年度游戏大赏的“入围最佳游戏”，如果你对近几年的移动游戏有了解，会看出它们大部分都算不上“主流游戏”，普遍具备小众、独立或者国外游戏的气质，像是《王权》《旁观者》《隐藏之人》《艾希》等，皆属于此类。到了2018年，大赏的入围主基调虽然和前一年是大致相仿的，有《画中世界》《奇异人生》《INSIDE》《王国保卫战4》这些产品，他们撑起了TapTap早年的“传统审美”。但同时，《第五人格》《和平精英》《QQ飞车》《堡垒之夜》这样“主流成功”的产品也在增多。

这一年发生了一件对TapTap影响比较大的事情。因提供境外游戏下载，TapTap被监管部门判定为“非法出版活动”，遭到了“停业整顿3个月”的处罚，3个月后，TapTap完成整改工作，恢复了正常运营，并调整了一部分海外游戏的推荐策略。

到了2019年，大赏入围的产品气质再次改变，二次元产品大幅增多，这一年的年度游戏是《明日方舟》。从入围产品的分布上，没有2018年“独立”“商业”泾渭分明的感觉，而是“都像是TapTap用户会喜欢的产品”，他们普遍主打差异化特色，气质与主流产品不同，且大部分能在商业和口碑之间寻找到一个平衡点。2020年的入围产品，可看做是2019年思路的延续，大部分差异化卖点明显，各自有着不同的气质。区别在于，部分产品的名气更大，取得的商业成功也更显眼。这五届大赏看过来，可以看出一个变化，就是TapTap大赏的入围审美，似乎逐渐和更主流的用户重合。一开始的入围名单多以小众独立游戏为主，可能叫好，但不算叫座，起码在主力手游群体中，大部分产品可能都没听说过。但到了2020年，入围的产品可以都说是耳熟能详了。

那么，是TapTap的推荐审美发生变化了吗？我认为变化是有的，但变化也没那么大。

客观上，因为政策原因，海外游戏的推荐皆被抑制，这方面不光TapTap受其影响，所有应用平台都一样。这方面连苹果的App Store也不能幸免，去年最后一天，一口气下架了将近5万个应用，其中游戏就有4万个，包含《刺客信条：本色》《阿尔托的奥德赛》《Gorogoa》《迷你地铁》《地狱边境》《这是我的战争》等。如今所有在国内运营的平台，都必须在“合规”的范围内推荐游戏。

但与此同时，从TapTap诞生以来，游戏行业也在发生变化。“商业”与“口碑”不再那么割裂，这种割裂在2018年的年度大赏上还很明显，但2019年后就逐渐和谐。某种程度而言，与其说TapTap在改变审美以适应主流游戏，不如说是主流游戏在逐渐变得“能被TapTap用户喜欢以至于推荐”了。

也就是说，外部环境影响了TapTap，而TapTap也影响了外部环境，在各自的调整后，双方达到了新的平衡。

TapTap成立将近5年来，对外给人最大的直观印象应该是“游戏评分”，但这只是一个易于理解的表象，并不是其主要意义。只要有打分，便会出现低分和高分。无论是媒体还是玩家，都喜欢拿TapTap的低分来佐证一个游戏质量堪忧。但这从来不是TapTap的重点，这个平台的意义，并不是“游戏做得不好会得低分”，而是“做的好的游戏可以拿高分”。

听上去意思好像一样，但对应的结果并不相同。得了低分，未必是游戏质量不行，而可能是“不适合该平台受众”，就像南方系买量产品并不会把TapTap当成重要渠道一样。但得了高分，则可以让开发者看到，原来过去在主流渠道商不被认可的“非主流产品”，在这里是有用户需求的，原来那种“一看就和赚大钱的产品不一样”的游戏，在这里是可以成功的。

看似简单的分数下，暗含着TapTap的底层逻辑：让开发者能听到用户的声音——这种声音在过去是被屏蔽的，被干扰的，即便是苹果，App Store的评论区也早已被各种刷评价的工作室占领，已无力改变这种局面。而TapTap对于游戏产品的最大意义，也不是审判游戏的好坏，而是发现好游戏。无论政策如何，在TapTap头两年不断推荐国内外优秀游戏的过程中，确实聚拢起了一批对游戏审美一定要求的用户，他们为TapTap的整体审美打下了基础。这种基础，让差异化而非换皮的产品能获得用户，让最初试水TapTap的开发者尝到甜头，而这种甜头，又吸引着更多开发者来做这样的游戏，最终将产品推向更大的市场成功，以至于在一定程度上，改变了游戏行业的审美走向。

公允地说，这几年国产手游的质量在飞速进步。这种进步不仅体现在游戏工业的规模，也体现在了口碑的提升上，时不时就有一些“既挣到了钱，也有口皆碑”的产品出现。5年前，国产手游很少涉及到口碑，只有有量和没量的区别。TapTap出现后，很大程度上改变了行业对买量和口碑的看法，这种影响非常深远。

写这篇文的时候，我去翻了翻2018年对TapTap创始人张乾的采访，发现当时张乾说的话到现在依然适用，而且结合行业的发展后，其实更适用了：

“我自己做TapTap的初心是给我自己找好玩的游戏，也就是帮助用户寻找好玩的游戏。我不希望让我们自己变成衡量产品好坏的那一方，或者做更多事情去干涉行业的发展。这并不是我们的初心，未来也不会成为我们的重要方向。我们在意的更多的是，这个平台可以让我们听到更多玩家的声音，能够听到更多媒体的声音，来帮助玩家们判断。

玩家是有头脑的，他可以从掌握到的信息里自己做出判断。当越来越多的玩家拥有了辨别游戏好坏的能力后，行业一定会变得更好。”

实际上TapTap出现后，还带动了一些别的变化。比如一些既得利益的手游分发渠道受其影响，开始经营自己的游戏内容社区，对接入的产品开始重视品质而非绝对的营业流水。能不能经营起来还不好说，起码是个好兆头。

有些改变未必是TapTap直接带动的，但也反映出了TapTap是个顺应时代的平台。2020年游戏行业有一个现象，南方系企业之前屡试不爽的买量策略如今受到了更大的阻力，游戏行业开始转向更靠游戏品质说话的内容营销和社区运营。

所谓的“南方系”是一个行业内笼统的说法，指的是福建广东一带的页游/手游公司，受资本驱动更多，善于研究数据和挖掘渠道，和流水和利润嗅觉敏锐，善于“买量”，用资本驱动流量，去一波一波地“洗”用户。这些公司可能绝大多数玩家都没听说过，却早已上市，并运营着很多流水过亿的产品。但随着买量成本的逐年提升——部分竞争激烈的品类，获取单个用户成本有时甚至可达4位数——纯粹的买量收益越来越低，资本开始怀疑买量的效果，进而影响了部分上市游戏企业的股价。

过去的一年中，还发生了多起游戏厂商和传统渠道的冲突——由于不满于高昂的渠道分成（国内分成一般为5:5）。米哈游的《原神》和莉莉丝的《万国觉醒》先后拒绝上架小米、华为、OPPO、vivo等手机应用市场，转为推荐用户到不分成的TapTap和官网下载。同期还有《堡垒之夜》与苹果/谷歌的纠纷，均被视为头部游戏厂商反抗渠道分成的重要信号。特别是，2021年的第一天，华为和腾讯上演了一场纠纷，当天上午华为下架了腾讯所有的游戏。虽然不到半天，华为就重新上架了腾讯游戏，被行业外吃瓜群众称之为“过家家式吵架”，一切似乎就当无事发生，但几乎所有的报道和分析都指向了由来已久分成问题。这些零星的事件，不断传递出传统渠道模式的隐患，也让更多外界的目光投向TapTap这样的平台。

当然，TapTap并不完美，任何一个社区，都会面临“人数上万，智商减半”的现实问题。但TapTap难得的一点是，他们在克制保持平台的身份的同时，一直试图用技术来解决相应的问题，以求得开发者和用户之间的利益平衡点。TapTap通常不会介入到具体的纷争中，而是尽可能保证信息的正常流动和公开透明。在他们看来，“只要能帮助玩家提高品味和判断力，很多问题自然会迎刃而解”。

鉴于很多朋友有圣人情结，总是幻想有一个平台可以无比正确地裁定哪些行为是正当的，哪些行为是不正当的，期待平台可以从根本上杜绝问题游戏，屏蔽一切玩家的不理性行为，如果做不到，那就是平台有问题。殊不知，这是将平台方摆上了“既制定规则，又充当裁判”的位置，能解一时问题，却有无穷后患。时代在变，TapTap也在变。这个平台的成长证明了，国内最大众玩家的审美的确在提升。可能还会有很多你无法理解的产品赚得盆满钵盈，但我们已经很少再会见到“游戏做得好，可惜挣不到钱”之类的故事了。这说明市场需求和游戏品质正在逐渐对接，优秀的开发者能吃饱饭，接下来就是用挖到的第一桶金来做更多好游戏。

这，就是进步。

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