解决节拍问题

节拍问题一直以来困扰着我们，孩子拉琴多不喜欢使用节拍器越拉越快浮躁的很，怎样才能从根本上解决这个问题...



节拍问题一直以来困扰着我们，孩子拉琴多不喜欢使用节拍器越拉越快浮躁的很，怎样才能从根本上解决这个问题，我想谈谈个人的看法。

大家把问题都推向节拍器，但小提琴演奏者们，并不需要节拍器，他们从根本上解决了这个问题吗，

我一直持有怀疑的态度。观摩了许多大师们演奏的视频，他们之间还是存在着很大的区别。

一开始我就想，是否我们可以动用自己身体所固有的节拍呢。比如心跳，呼吸等，它们是我们身体自己的东西，

也就容易受我们控制。往着这条思路寻找答案，我觉得才能从根本上解决问题。

心跳来解决节拍不科学，因为正常情况下我们很难感受到心跳，只有在夜深人静的时候才有所感觉。

用它来练琴更无从谈起，当然有的人会说用手或脚。使用手脚其实与我们练习基本动作一样容易错误。

那么剩下的就是呼吸了，呼吸与心跳一样时刻进行着，但呼吸容易为我们所察觉，会是它吗?

答案是肯定的。那么我们如何才能真正应用呢?我不是拿来主义，一切东西都要经过自己的一番努力才能真正拥有。

夜深人静的时候，闹钟的滴达声将我从困惑中敲醒。它有规律的不停地响着，我静坐默默对应着呼吸，

像武侠小说中的修炼。经过几个回合，我恍然大悟，它不就是最好用的节拍器吗。

只要练好它，终生为伴，谁也无法拿走它。我以基本的音乐节拍为基础对应着呼吸，一呼一吸滴一呼一吸哒

一呼为16分音，一吸为16分音，以此类推一呼对应滴一吸对应哒为8分音，直到一呼秒真跳动8下一吸8下为全音。

可能是因为它接近心跳的速度，还是我们从小就听习惯了的原因，练习进行的异常的顺利。

我反复多次的练习，并进行着无规律的相互转换，直到能够很容易的对应正常的呼吸。

别急，这只是处在小成阶段。时间原因我只写到这里，待会儿补上。网友如果是急性子，

可参考本人的太极与小提琴演奏的帖子，就可以自己得知下文，谢谢关注，希望我对你们的小提琴事业有所帮助。

也希望志同道和的朋友多提意见相互学习。

呼吸与节拍已经对上了，那我们该如何应用于演奏呢?答案很简单就是通过正确的姿势动作带动弓子来完成。

话虽如此，但在许多人来讲却难如登天。我们古人有句俗话心想事成，现代人都知道是脑想事成，

一切的成就都要经过一番深思熟虑，不动脑筋怎么能得到解决的办法。

姿势问题不在这里重复累赘了，大家参考相应的帖子吧，以免管理人员把我当驻虫处分。

我现在只讲节拍的真正应用。其实也就是运弓的问题，我们要把呼吸对应在运弓上。

当然弓法千姿百态，但无非就是弓的上下运动，它带动琴弦均匀的振动产生纯净的琴音。

我们在思考问题的时候，一定要让问题简单化，简单到只是正反，阴阳两面对立的关系。

这是老祖宗千百年来给我们留下的宝贵遗产，但许多人无视它，所以倍受煎熬，身陷泥潭而不能自拔。

弓的上下运动要对应呼吸，该怎么对应才是正确的，这就要参照自然运动规律了，

撇开琴弓，这个问题就是呼吸与动作的相互协调。这不禁让人想到太极拳，它将动作与呼吸完美的结合，

顺应自然运动规律，没有其他任何一种运动动作能够与它相比美。

那么我就认定它了，它的开合动作对应呼吸，我们不懂太极拳，没关系，不然问题没有解决又出来了新的问题。

我们需要的只是它的一个观点，大家不妨随意看个它的教学视频。

你会发现，每当肢体展开即出拳攻击的时候总是对应呼气，而肢体收回内守的时候吸气。

这已经足够了，我不再讲其他关于太极拳的动作要领，以勉跑题。

我们得到自己想要的就行了，将它对应运弓，即吸气肢体收回为阴，手推着弓往上运动即推弓，

相应的呼气时肢体展开为阳，手拉着弓向下运动即拉弓。基本上问题都解决了，剩下的就是弓法制定的问题。

根据音乐节拍强弱的规律，我们尽量安排强的节拍在拉弓，而弱的在推弓，也就是对应阴静阳躁。

说来说去还是阴阳问题。我们要尽量安排长的弓段来演奏，当然每个东西都有个度。

比如8分音与16分音甚至更短的，我们就要根据实际情况用半弓或弓尖，弓跟来演奏。呼吸是照样对上的。

我发现呼吸与揉琴弦存在相似的地方，就是开始练习时都要从长的音符入手，等熟练后再对应短的，

这可能也就是学习发展的过程。

然有个问题，大家一定会问，那么复杂的连弓怎么办? 不用着急，我只看连弓总的时值，通过它们各自的时值来划分相对应的弓段来完成演奏。

但弓段的长度一定要与音符的时值比例一一对应。还有一个情况就是，闹钟的节拍永远都是固定的，而实际上不同的曲子有它固有的节拍。这就是要考验我们的应变能力，以及对曲子本身的理解。

我是建议刚刚开始学用慢节拍练，边拉边在心里跟唱，反复多次谱也就记下了，同时也锻炼了自己的听力，等熟练后再加上呼吸。

如有怀疑不妨就曲子的节拍配节拍器单独练习，同时心中唱谱做相应的拉琴动作，不需要小提琴空手就可以练习，

在每次演奏前做此练习，让每个音符在脑中更加清晰，会有意想不到的效果。

切记学习要循序渐进，而且勤动脑筋，不要急躁贪功。

我觉得练习不一定要有小提琴，就是我以上所讲，我们可以记住谱子，想象每个姿势动作，

一边哼唱一边做动作，但要记住声带并不振动，只有这样呼吸和音才能对上，我们的唱声不如小提琴优美

也不需练声乐，只要能够准确辨别音准就足够了。

还有我发现孩子在对应呼吸后，就会产生大家所说的歌唱音，而没对上的时候却如一潭死水，

毫无欣赏价值。我老远就听得出来，经过多次验证，得到的答案是肯定的。

呼吸使我们的每个动作和音符紧密相匹配，它是音乐与身体互动的纽带。

每每听录音对呼吸，闭上眼睛脑子里就会再现演奏家的身影和动作它与音符是那么的和谐。

说实话我真正接触音乐不到3年，为何头头是道，甚至是我的小提琴老师都说，

你可以用自己的想法写一部关于小提琴的书了，我觉得不行，我的能力根本做不到，我有太多的地方要学。

来此的目的很简单，只是把自己练琴的心得体会分享他人，也希望能够得到他人的帮助。

其实我发现在此之前，很多人也都提到相关的问题，但他们由于思路错误或夸大太极的作用而最终没有结果。

就像许多人学小提琴，练了许多年，连小提琴的真正声音都发不出来，而丧失信心。

就好比刚刚长牙齿的孩子，看到苹果很高兴，颜色好气味香，

动口一咬皮没开，尝不到苹果的真正味道，就丟在一旁。

其实我对小提琴一无所知，所教孩子的只是为人处事的方法而已，

作为父母和老师，能够做的也是如此了，孩子他的路必定要他自己走，将来如何也只能靠造化。

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