余本《老榕树》：艺术家早期典型力作

余本老榕树1939年作布面油画64×78cm签名：YeeBon出版《余本》P17岭南美术出版社19...





余本 老榕树

1939年作

布面油画

64×78cm

签名：Yee Bon

出版

《余本》 P17 岭南美术出版社 1994年版

展览

1995年 余本油画回顾展 广东画院 / 广州

1996年 余本油画回顾展 香港艺术中心 / 香港

余本绘画最令人感动的正是画面中所透露出来的这种朴实无华、蕴厚充融的美学精神和品格，即“具有独特之美的中国本土文化精神”。

——王璜生



余本于1905年出生在广东台山的农民家庭，13岁随家人前往加拿大务工。然而艰难的海外谋生经历未曾磨灭他对于绘画的热爱，1928年余本如愿考入加拿大盛尼美术学校，并于1931年毕业于多伦多省立安德里奥艺术学院。余本在多伦多的学习阶段，正是热衷于发觉和表达加拿大地域风景与民族精神的“七人派”方兴未艾之际，无疑对余本后来的风景画创作产生了深刻的影响；而且在更为本质的精神层面，“七人派”在现代民族国家兴起之际探索民族风格的强烈愿望，也启发了余本归国后在油画民族化道路上的持续探索。

余本与李铁夫、冯钢百等人共同构成了中国近代以来最早的一批美术留学生，而他们的油画经验，基本源自当时广东劳务输出的主要目的地北美地区。根据余本的艺术历程，大致可以将他的油画风景创作划分为两个阶段，早期风格多以后印象派技法语言表现岭南地区具有东方田园意趣的风土人情；后期（大约从1956年以后）风格则受到新中国朝气蓬勃的社会环境的影响，呈现出一种开阔明丽的视野格局，并相应的在表现技法方面蜕变出更加朴素而概括的装饰风格。

《老榕树》创作于1939年，具有余本早期风格的典型特征。画面前景两棵巨大的榕树顶天立地撑满空间，树荫下有村民与牲畜乘凉，透过两棵树干的空间向远处望去，是阳光下明亮的村庄与天空，在同前景灰紫色的树荫对比中形成了豁然开朗的空间效果。该画的表现技法，明显受到塞尚的影响，通过笔触排布而形成的色块，以及色块间微妙的冷暖关系的交错，塑造具体的体积感与空间感。很明显，画家的兴趣并不在于对物象的精雕细琢与逼真再现，而是始终试图将一种稳定结实的结构关系通过朴素的语言展现在观众面前，从而赋予了这个自然平和的岭南乡间的午后风景，以超越时空的隽永意味和现代质量。这种以厚涂色块建构具体物象的手法，无疑受到塞尚成熟时期风格如《The Neighborhood of Jas de Bouffan》,《圣维克多山》等作品的启发，却并不因迷恋于结构表现而趋向于解构的立体主义风格，反而因为其将现代形式语言内敛于具象的视觉效果之中，从而获得了一种介于传统精神和现代气质之间的深沈沉张力。艺术品价值评估/艺术品收藏投资咨询/艺术品展览策划

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