专题：想象一座城 03 猴子 · 杀手

我梦见过一只快饿死的猴子。...

过去数年，我们游历了多个城市：台湾、香港、福州，以及我们土生土长的广州，遇见太多人用各自的方式为城市的变迁呐喊、发声：影像、出版物、展览、社区导赏、故事馆……《想象一座城》将会作为一个专题，用影像、文字呈现几个城市的零碎片段，关注的焦点，除了城市化对城市面貌带来的改变，以及由此凸显出来的城市规划问题，更重要的是，在这种改变下本地居民的生存空间状态，通过这种关注导向对亚洲城市真实状况的理解。詹姆逊(Fredric Jameson)在他关于东亚地区研究的论文中就后现代的城市景观提出了自己的看法，在他看来，亚洲城市形态的高速发展如同陨石一样随意地改变着城市景观，这种方式更多的是由一些随机的“冲击”而固定下来，而不是取决于某种逻辑或者必要性。他认为最近几年中国的发展是一个由肆意的消费所带来的“反乌托邦(dystopia)”式的财富积累。

对于詹姆逊而言，亚洲的城市是以这样一种随意的、自由的、毫无章法的方式构建起来，所以对于符号学领域来说没有任何的意义。而最终在未来，后工业时代和晚期资本主义时期北美民主社会的瓦解在导致其城市景观崩溃的同时，也使一种所谓补偿性空间(compensatory space)得以出现，一种在地理学上相对于西方的、作为“他者”的东方城市空间模式，典型的景观诸如香港的九龙城寨——当时的亲英派将城寨视为殖民地范围内的中国飞地，也就是与殖民地文明秩序相对立的肮脏死角。

▽ 比如《第五元素(Fifth Element)》、《攻壳机动队(Ghost in the shell)》、《银翼杀手(Blade Runner)》等等电影中，东方城市都被表现成与西方城市景观截然不同、具有异域风情的区域，为主角寻找恶魔或者进入某种混乱、危险的城市景象提供场景。詹姆逊将这种不被各种社团所控制的空间形态称为“飞地(enclaves)”，即宛如被本国领土包围的异域，飞地景观不由任何组团的分离主义的兴趣和需求所塑造，而是同时吸取多种主观意见。

有学者将詹姆逊的“补偿性空间”批评为“后殖民化空间”(Postcolonial Space)，因其将东方(城市景观)描绘成西方殖民威权的、被动的、边缘化的产物。我梦见过一只快饿死的猴子，在垮塌的小土坡上找到一头洋葱，猴子着急滴抓起来就剥，一层一片胡乱撕扯到地上。直到最后，洋葱很无奈，不知道怎么才能让猴子知道这些都不是皮。小桥东面，时不时的会在脑海中泛出。自从听说，一直以来我都坚信一定是郑州的这座建新街桥，因为在离开郑州前的四年间，我几乎天天经过。那时候这座桥可不是现在这样，而是更简陋的水泥板的铁栏杆桥，只有一米来宽，对面有人过来就得下车推着过。那辆小26上海永久轻巧的自行车带着我从建设东路26号出发，穿过建新街金水河的这座桥一路往东就到了决定我命运的少年宫……——引自“小桥东面：耿建翌个展”OCAT深圳馆于2015年9月19日至11月1日举办“小桥东面：耿建翌个展”，这也是OCAT十周年庆典的重点项目之一。“小桥东面”是一段关于艺术家个人经历的记忆故事，在一个无法预知的回溯叙事中，它呈现了个体命运的可知与无知以及个人记忆的可能性和不可能性间的悖论境遇。整个展厅由耿建翌本人设计。整件作品呈长方形，以“小桥东面”为线索，通过搜集文字、图片、物件等资料，展开一段对耿建翌个人记忆的追溯。东南西北四个面设置了九个入口，不设置固定的展览动线。观众可以从任意一个入口进入，根据观者个人的记忆对现场的这些资料进行“个性化”的组合，实现观者记忆与艺术家记忆的对话。

在展厅的“正门”入口处，有两段以第一人称，对梦境和“小桥东面”的叙述。右边是关于神秘主义的研究，左边追溯的是他在少年宫学画的时候的记忆。



△ 幼时的记忆



△ 幼时的记忆



△ 招标文件

耿建翌，1962年生，现居杭州并任教于中国美术学院。1986年他与几位艺术家发起艺术团体“池社”，成为中国最早的观念艺术团体之一，对浙江和上海地区的先锋艺术创作产生积极和持续性影响。

“他不解释自己的作品，因为作品处于进行和未完成状态，另外的一部分交给未知。”

我无法看清我的城市，因为我无法预知最后的状态。却也不知道怎么才能让猴子知道这些都不是皮。

《想象一座城》将作为一个固定专题栏目，向大家长期征稿。

欢迎您以影像、文字、视频等形式呈现城市的零碎片段。

可以是关于城市变迁的观察、理解、反思，也可以是城市变迁中您与城市的记忆。

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图片来源：网络

撰稿作者：核桃

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